明代对联王充及王充对联简介
明成化七年(1471)，经家乡举荐，为市生。他博学多才，但命运多舛，一生事业不佳。他试了一次又一次。最后生于南京国子监，成了太学，所以又被称为“王公氏”、“王太学”。他受蔡玉门的教育，蔡玉门和文徵明一样有名，但他能照耀你。我擅长篆刻和画风景画。我当时的知名度很高，尤其是书名。初学楷书的于世南、智勇、书法家王献之，晚年形成了自己的风格，弄巧成拙，婉约飘逸，雍容华贵。追求的是一种飘逸飘逸的神韵，用韵写拙，也是“拙中见美”，“拙中见雅”。《幽经》以小字体书写，简洁空灵，被誉为文徵明第一。著名书论家王世贞在《三法十书后记》中认为，《曹勤》一书“笔力刚健，文意典雅，风韵高雅”。所谓大巧拙，书法家优。”随意作山水花鸟，人物逼人南宋。山水多为青绿，特别喜欢做钩竹兔和鹤鹿。他是一个豪放的人，经历过米菲和郭忠恕之风。大自然很巧妙，当你品尝到银器做工的效果，你就是最好的。何评其书《四友斋书论》:“衡山之后，王雅仪书法当是第一。他的书以大单为主，人品高远博大，变化神韵，超越他人。”书是《千字文》，纸上有墨，草书。这篇千字文共有104行，每一行都有不同的字，共计1015个字。长28厘米，宽463.6厘米。台北故宫博物院收藏(载于《宝云楼字画》)。《钱》这部作品结构流畅，音高变化不大，从中可以窥见其向王献之、余士南学习的轨迹。此帖既有魏晋王父子的儒雅俊朗之姿，又有初唐虞世南的风韵，外柔内刚。从用笔方面看，其草书风格平和、工整、细致，笔法端庄，练法细致。笔画之间很少有连笔联系，每个单词都是独立的，没有联系的。看这本书，淡雅质朴，落落大方，草法严谨。在当时，它与朱允明、文徵明齐名，并称为吴门三派。与后起之秀陈道富并称为吴中四大家。坐镇边境，早日归来。晚年，他渴望一个妓女，品尝了自制的锦裙，并锻造了一枚金戒指送给他。他是个优秀的幽灵特工。妓女喜出望外，纷纷效仿。
明嘉靖十二年(1533)卒，年39岁。有许多传世的书，如《醉翁之意不在酒》、《君亭序》、《红墙赋》等。，包括《雅艺山人集》、《楷书辛巳故事诗集》、《杂诗一卷》、《千字文》、《古诗十九首》、《行书》、《李白古风诗集》、《石虎》。
王宠姬子联
【王充字集字帖】
王冲草书对联，中国对联字帖。《箕子字帖》拥有各种书法风格和书法家的风格，让学习者在短时间内获得临摹和创作的双重收获，提高书法学习兴趣。上海书画出版社继第1、第2辑《中国楹联集》出版后，又推出第三辑8种。这套字帖注重原碑体或书法家风格的气质，在化碑成墨、点画修边、部首拼装等细节上力求自然、恰到好处。同时也尽可能在每幅对联的风格反应和构图布局上做出改变，为读者提供更多更好的学书参考。以明代王重兴草书为基础，用于收字的碑刻主要有《西苑诗集》、《游宝山诗集》、《草书诗集》、《李白诗集》等。
1，四字组字对联
春回大地；强国富民；花开富贵；兰花繁茂；康敏五福；
保佑世界。政治诚信与和谐。朱宝是安全的。桃李争香。人的寿命很长。
只求老；诗意的家庭；天地同生；文章是中文的；宽容是伟大的；
学习还是新的。李乐任孙嘉，月亮和广漆。诗礼传世。大众没有我。
2、五言集字对联
刘高长笑一声；长期培养诚信；从未更古老；把风景弄清楚；高怀和越吉一样；
甄嬛比古松更忠诚。看无字书。你可以写新诗。极端的世界观。优雅遇见春风。
景岚祥丰苑；立德古今；月亮松了，求拍照；明月与一壶酒；莫言清露月；
夜月明随手一松窗户。藏书以教子子孙孙。小溪中的水晶宝石。拂去万卷书。琴声啸蓝，天是秋。
坐在石榻上看云；房间里有山歌；松居陶公府；Xi·心悦·邰方；洗砚鱼吞墨；
溪窗听雨眠。人和天地一样。诗人孟子林。无机休闲。沏茶鹤忌吸烟。
扬名立万；修身如捧玉；宇宙是安静的；元和有千年寿；择仁为美；
讲道理，你就心安理得。种植德胜的遗产。山里有很多人。松树永存。安居德是邻居。
醉谈天下事；
笑看古书。
3、六字组字对联
白马插秋风；把它放在世界之外；秋雨梧桐院；学习会有用；
江南杏花春雨。我怒在山河。春风盛产桃子和李子。读书贵在虚心。
优雅以经典和历史为乐；竹雨、风月；
有时候我会想起山泽。茶、烟、音乐和书。
4、七言集字对联
百年老夫妻今日相会；春雨过后半榻茶烟；碧沙石月春调乐器；传家有道，但厚；
美好的婚姻会在这一天实现。树篱的颜色是早晚的。茶为夜晚的阅读增添了芬芳。没什么奇怪的，就是率真。
春风优雅，能容纳东西；春回千山秀；千山流水诗；桂兰同心叫美寿；
秋水不沾尘。日照神州万木信。一船明月，清风美酒。长春松柏迎新年。
《桂桂诗三百首》；大海走向无边无际的天空作为海岸；好书百读不厌；冷眼看一千根手指；
梅花活千年。我是山峰。好朋友还不如回去。低下你的头，做一头心甘情愿的牛。
花草树木，春意盎然；台阶前的春色好浓；提示和句子，好问题和新画；魂映三河；
书里充满了古老的欢乐。墙外的景色是绿色的。丁士茶香阅读不同的书籍。彩光叠五色云。
落花满墨磨墨；墨池雾蒙蒙的花露；青山不画千年；劝你多喝一杯酒；
汝嫣回到窗前，迅速拉起百叶窗。外面飘着香竹云。绿水无弦。我们将淹没万代人的悲哀！。
山鸟从一个地方飞到另一个地方；生意如春天般美好；全世界的商业都在蓬勃发展；水淡如我的朋友；
春天的花落下又吹走。财力比水资源长。财力雄厚，达三江。竹子是我的老师。
庭前，东坡竹上细雨；万春浩浩荡荡；山静时万树绿；只有英雄才能真实；
池上有凉爽的微风。一天，云开雾散，阳光明媚。当一年寒冷时，数数花朵。爱自己的才是真正的天才。
闲离人世，容颜古；圣人的胸怀是空的；小康岁月有福；瑶池桃熟三千年；
懒的去问世间的是与非。圣人之灵静如蓝。大好河山处处春。海屋养八百春。
又是一年春草绿；不要说人家缺什么；枕上诗书，好清闲；珠帘卷起黄昏西山的雨；
依旧十里杏花红。临时时期是古代的集合。门前的风景晚了更好。画一个面向南浦云的建筑。
自己摘芽煮雪；
且折霜浸玉。
5、八字集字对联
进士之心，兰芝之室；秋月照人，春风坐我；山中取静处，寄情于水；
仁义为友，道德为师。青山当户，白云过庭。如果你是空虚的，如果你是清醒的。
像兰辛，像松树；从左墙看图片，从右墙看历史；
余于必得，但冰清。学佛无酒，学仙有酒。
王充闾·石莲
韵是中国现代诗歌之一。计价器很严格。沈约的新诗起源于南朝齐永明时期，注重格律和对偶性。它们定型于初唐的沈全祺和宋文志，成熟于盛唐。押韵要求诗中字数统一，每首诗为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较为少见。通常的格律诗规定每首8句。如果只有六句，就叫小律或三韵诗；8句以上，即10句以上，称为排他律或长律。通常完成八段，每两句组成一副对联，算四段。习惯上说1联是题，第二联是骈，第三联是颈联，第四联是句。每首歌的2、3联(即平行联、颈联)的上下句必须是对句。除首末联外，中间联必须双联。次要法律的双重要求更广泛。押韵要求全诗押韵，押韵有限；第2、4、6、8句押韵，第一句可以押也可以不押，押韵的每一句的字都是平齐的。上下句中有“平涨”和“平涨”两种。另外，格律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代格律诗定型前后，都有变异。有些格律诗是不完全按照格式写的，比如崔豪的黄鹤楼，就是前半部分是古风，后半部分是谐音。格律诗的这种变化叫做“难体”。
七律是七言律诗的缩写。每首歌8句7词，共计56个词。一般来说，每一句都是连韵的(第一句可以押也可以不押)，韵到最后不变韵。四对格律诗各有特定的名称。1对联叫第一联，第二联叫并列联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按规定，平行对联和颈联必须对立，首联和末联可以对错。七言诗只是在五言诗前面加了一个节奏单位，它的基本句式是:
平平淡淡；它又平又平；
扯平了，扯平了，扯平了。平平淡淡，平平淡淡。
七言近体诗再怎么改，也认不出这四种基本句式。这些句式有一个规律，就是每一对都会反过来:第四个字的层次与第二个字相反，第六个字与第四个字相反，从而形成节奏感。但是，每个单词都可以反过来，因为重音落在偶数音节上，单数音节相对不重要。人在写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句或许可以，写八句甚至更长的格律诗几乎不可能。如何变得灵活？那么就要牺牲不重要的个位数，保留更重要的两位数和最重要的最后一个字。所以有这样一个公式，叫做“无论一、三、五、二、四、六分明”，也就是说，第一、三、五个字(只有七个字)的层次可以灵活处理，而第二、四、六、最后一个字的层次必须严格遵守。这个公式并不完全准确。在某些情况下，一、三、五必须讨论，二、四、六在某些句型中可能不明确。我们后面会讲到，但是我们先来看看如何从这些基本句型组成一首完整的诗。
七字符类型一格式示例七字符类型二格式示例
我的北方，我的南方，春水泛滥，⊙⊙仄⊙仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄2
日复一日，我只看到海鸥。⊙䲼⊙䲼䲼䲼䲼䲼䷼䷼䷼䷼䷼䷼䷼䷼䷼䷼𰴜𰴜𰴜𰴜𰴜1999⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙(韵)
我的道路上铺满了花瓣——我没有为别人清扫过花瓣仄⊙仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄
我的茅草屋大门已经关闭，但现在为你打开。⊙⊙⊙仄仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 20164 ⊙⊙⊙仄仄平(韵)
去市场的路很长，我能给你的不多仄⊙仄仄仄仄秦岭的故乡在哪里？⊙⊙仄⊙仄
然而在我的小屋里，我们的杯子里有陈年的酒。⊙仄仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄201 ⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙(韵)
我们要不要叫我的老邻居来加入我们仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄
隔着栅栏喊他，把罐子倒干？。⊙⊙⊙仄仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 20164 ⊙⊙⊙仄仄平(韵)
——唐杜甫《五律:客至》——余《五律:移左至兰关见侄孙项》
七字符型三格式示例七字符型四格式示例
诸葛的威望超越了地球，萍萍，在一个尖锐的大风从广泛的天空猿呜咽，萍萍(韵)
只有对他面容的崇敬。⊙萍萍⊙萍萍(韵)鸟儿飞过清澈的湖水和白色的沙滩，飞向归途。⊙⊙⊙仄仄平(韵)
然而他的意志，在三国战争中仄⊙仄树叶像瀑布的水花一样落下来仄仄。
只是燃烧天空下的一片羽毛。⊙萍萍(韵)而我看长河总是滚滚向前。⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙(韵)
他是易、鲁等人的兄弟，平，我远道三千里而来。伤心现在与秋天，平。
最终会超越所有最伟大的政治家。⊙萍萍⊙萍萍(韵)带着我百年的悲哀，我独自攀登这个高度。⊙⊙⊙仄仄平(韵)
虽然他知道韩家没有希望了仄⊙仄厄运在我的太阳穴上结了一层寒霜仄仄。
然而，他为此运用了自己的头脑，献出了自己的生命。⊙萍萍⊙萍萍(韵)心痛和疲惫是我酒里的一层厚厚的灰尘。⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙(韵)
——唐杜甫诗《五律，吟咏古迹》——唐杜甫诗《五律，登高山》
万里巡伴锦齿，
田武海就像一个纣王。
襄城七圣失于空中，(对联上)
弱水三山不稳。(转夏莲)
塞北的云连沙漠，(脖子上)
周楠节是一个公共假日。(颈部关节下方)
北京两个角落的情况是分裂的。
重则还须夺九州。
——《杜南七定律》诗歌联盟
南邱杀人不眨眼，
高标准的芙蓉铜柱。
风悲，山角闭，(对联上)
云上青天，必有动摇。(转夏莲)
忆郊相逢虚玉，(颈联上)
就是担心醉貂。(颈部关节下方)
黄河的白草沙沙作响，
Huma数千人拍摄雕塑。
——《七律·立秋日》诗联
凤管龙笛清朗悲凉，
许蓓可以自给自足。
海门直指连三巷，(转连)
关于日本巡逻队的九个疑问。(转夏莲)
数数衣服和印章，(在脖子上)
防止秋兵马失旗。(颈部关节下方)
长庆建议打猎没有消息。
望江湖而思。
——《七律·秋颂二首·其一》
洞穴里充满了灰尘，
悲凉而清澈的江汉钟铉大厦。
摩天天鹅最后辞职网，(对联上)
有一些消极的船。(转夏莲)
黄祝玲领联楚泽，(脖子上的对联)
白云冉冉遇见赵球。(颈部关节下方)
于今玉作千年记，
我讨厌泾阳古帝洲。
——“秋七法二首”的诗词对联
居庸杰仕控制虎门，
玉来自北极。
亭路蜿蜒穿过海岱，(对联上)
天河见昆仑山。(转夏莲)
桶然后知道三阶火车，(在脖子关节上)
太阳从知道九条轨道开始运行。(颈部关节下方)
不是郊区的浪，
万年桂宝孙文。
——《七律·辛四记·诗话之一》
泰陵松柏五云高，
再见，嵇康。拿着红色的刀。
南斗龙文为王，(颛顼)
中原遍地辉煌。(转夏莲)
秋微不乱留墨园，(上颈联)
岩石彼此相连。(颈部关节下方)
弘治名臣在天，
元恭应该算上老小草。
——《七律·心思四则·下篇》诗联
乌龟吃了夏耕·广漆，
龙的脸和太阳的角映出芙蓉。
九代的陈东旭、万艳(对联上)
万国·何山履行了他的职责。(转夏莲)
总经理向琳传宝，(脖子上对联)
就是看天马和银黄。(颈部关节下方)
宇轩倒下，洪钧转身，
焦寿仓里看了看八废。
——《七律·心思四则·下篇》诗联
内侍宣扬貂皮总是插着的，
虎心蜿蜒而过。
二草肉永远是流氓，(对联上)
世界军队已经损失了一半兵力。(转夏莲)
雪和风归紫极，(脖子上)
青铜骆驼，金马和于。(颈部关节下方)
万年历套装35以上，
努力成为龙和皇帝。
——《七律·辛巳·四个故事·第四》诗联
金石舒华夏柒清，
崔妍何丹夏运生。
(在对联上)加上了梁海燕·于坚
直视湖帆的镜子。(转夏莲)
墙被风吓了一跳，琴弦在响，(在颈关节上)
千里森林用竹竿装饰。(颈部关节下方)
这让人想起了国王的骑马，
我觉得在西山更舒服。
——“七法，夏草堂，去窗，立几苇，几个清风洞，藤竹荫越多，闲适多产”诗联。
山田真是又苦又桑迪。
在东陵学种五色瓜。
激起一股水流意味着看穿康乃馨，(对联上)
对冲偏爱藤花。(转夏莲)
包里不拿饭的方法，(脖子上)
溪水在河上，留在海里。(颈部关节下方)
长期不种地没有错。
就把喇叭挂在南国上。
——《七律·衡山种瓜》诗联
王充合写的，应该是对联。
二月莺花，动人耳目；(王冲)
金秋九月，影香烦扰着我的身心。(文衡山)
——文衡山回应王充
中国是桂花的故乡，不仅各地都有种植，连院也有很多与桂花有关的对联。在这个金秋时节，如果能品尝到与桂花有关的对联，更是增添了桂花的味道。明代有两个文人，一个叫王充，一个叫文衡山，他们经常在一起玩，互相娱乐。有一次两人外出赏景，王充脱口而出第一联，此时文横山答续第二联。书的第一部分失去了眼前花的美丽，第二部分活出了月中桂花的影子。第一部分生动形象，相映成趣。
从小到大，合成剑帝二字；(王冲)
千里之外见王者，作两篇重现。(文衡山)
——文衡山回应王充
文衡山与王充讨论礼印，王充解读“小而大”这句话，从中走出来，文衡山答之。偶然听到的。难点在于句子。奎文衡山想出了“千里见王”这句话，妙不可言。
附录:王充轶事趣闻
吴书法派
著名文学家、历史学家王世贞说:“天下书法，吾吴莫属”。他所谓的吴是今天苏州的别称，吴也叫吴郡、三吴、吴中、姑苏。明代中期，苏州出现了以“朱允明、文徵明、陈淳、王充”为代表的吴门书派，在书法史上被称为“吴门四家”，同时形成了以“沈周、文徵明、唐寅、仇英”为代表的吴门书派。这些聚集在苏州的书画家群体成为明中叶书法发展的主流，并将以北京宫廷书法家为代表的书法圈的中心移至江南。苏州书画家的出现并不是一个孤立的现象。它是当代苏州经济文化发展的必然产物，有着深刻的时代背景。“玉袖上下三千层，金百万水西流，五更买，不知何故，四遥话总不同。”这是唐伯虎曾经描述过的当时的情景，确实是当时苏州经济发展的记录。唐太宗至玄宗短短的70年间，颁布了大量有利于经济发展的政策，如农民还田，促进了农业生产力的提高和手工业、工商业的发展。弘治十年在太仓设州，建立沿海港口，将海外贸易中心从扬州移至太仓松江，为苏州的对外贸易和经济发展创造了条件。到明朝中叶，苏州开始由农业城市向工商业城市转变。资本主义生产关系的最早萌芽出现了。《明神宗万历志》记载:“机主有所贡献，机工有所贡献”，“染房后死千人，皆凭一己之力为良民”，苏州成为全国经济中心。王奥在《姑苏实录》中也是这样描述苏州的经济地位的:“今日富贵多在东南，苏州为上。”经济繁荣促使全国各地的商人聚集于此。他们购买土地，建造花园。物质的富足刺激了他们的精神文化需求，于是书画有了市场。为了装饰他们美丽的花园，他们不惜雇人写信，书写字画，或者购买字画作品。据记载，求沈周书法者“满户外活动”，求文徵明书画者“满户外活动”。这种求字求书的盛况造就了一大批书画家。
追溯到宋元时期，太湖是文人画家的聚集地。元赵孟頫、张羽、黄、倪瓒、真武、王蒙、杨伟贞等都参加了这次活动。元末朱元璋率领农民赵翼，于是皇权崩溃，各地军事集团纷纷割据。张士诚居吴，因善书画，以礼待文人，故“东南避兵从吴”杭州一代的文人书画家纷纷迁居太湖，文化中心从杭州转移到苏州，形成了元末“隐逸书家”这一特殊的文化现象。明初跃入书法界的书法家，多为其弟子和重弟子，为苏杭书画传统奠定了深厚的基础。明太祖成祖迁都北京后，统治中心也从南京转移到了北京。南京作为南都，虽有一套政治机构，但名存实亡。此外，永乐以后，统治阶级的矛盾和斗争加剧，如“民变”和“耿武之变”。内部的权力之争逐渐放松了朝廷对江南苏州文人的控制，文人书画创作的氛围变得自由活跃，不再像明初那样。苏州的经济繁荣、丰富的文化积淀和宽松的政治氛围，从内外两方面为吴门书派的形成创造了条件。土壤肥沃，果实累累。明代中期以后，书法逐渐摆脱了阁体的迷雾，走上了健康发展的道路。以苏州为中心的苏南地区涌现出了一大批具有探索精神的书法家，如徐宥箴、李映真、沈周、吴宽、王奥等。，能够打破前代书法家的藩篱，连接唐宋，远至魏晋，像雄鸡鸣野一样探索，唤醒沉寂的书坛，乃至朱允明、文徵明。
明代中期，吴门书家最为兴盛，代表人物有朱云明、文徵明、王充、陈淳等。此说主要基于王世贞的论证:“天下书法属吴，朱敬昭最重，文需诏宣，其次王公石宠...三位先生之下，还有陈春道傅……”四家中朱、文辈分较高，其中朱允明年龄较大，书法在明中叶被视为第一，故第一次与文归为一类，并无异议。但纵观王充和陈淳，前者比后者小10岁，40岁英年早逝，却排在朱、文之后，位列第三，这无疑说明了王充在吴派书法中的突出地位。但在当代书法研究中，对陈淳、王充的评价优于后者，甚至提出将四家的排名改为朱、文、陈、王，反映了明代与当代书法家在评价上的差异。王世贞的四家观有其时代和文化因素，陈淳和王充在明代人心目中的地位可视为明代书论研究中一个有意义的话题。严格来说，陈淳排在王充之后，甚至在个别评论中不占一席之地，不仅是因为他的书名被画名掩盖，更是因为明人的书法思想；王充在书法界的崇高地位，并不纯粹是因为他杰出的书法功底。