永兴常委张旭简历
唐朝遇到的诗歌，而且好像没有代代相传的诗歌。从唐代到元代，他的《春江》诗几乎无人问津。据文学史家程先生考证，有《唐诗十种》、《唐杂记小说集》、《文远集》、《唐集》、《唐百家诗选》、《唐诗札记》、《元唐寅集》等，但无其诗。不仅《唐诗选本》没有收录，从唐到明的二十多种诗话中也只字未提。
最早收录其《春江诗话》的是郭懋谦的《乐府诗》(卷四十七)，共收录五首，其中有张的一首。
明嘉靖年间，选编古今诗文，有张的《春江诗话》；万历年间唐诗三选、唐诗阐释与唐诗回归:崇祯年间的七言古诗与《诗仓诗选》:和晚明的《唐诗明镜》都入选了。
最早对张及其诗歌进行诗论的是胡应麟的《万历年间诗》。到清代，重要的唐诗选本，如嵇的《康熙年间唐诗选本》、的《寺中唐诗选本》和《御制唐诗选本》(19卷和117卷)、的《唐诗校订》和关世明的《雪山屋读唐诗》等。，都收录了他的春江诗。
其诗歌的艺术成就是描写细腻、音节和谐、清丽典雅、感情丰富，在初唐诗风转变中具有重要作用。但受六朝柔美诗风的影响，常流露出人生无常的感觉。诗多散，全唐诗只有两首。其中一首是《春江花月夜》，是千古佳作，有“一诗压倒全唐”的美誉；闻一多评价《春江花月夜》是“诗中之诗，峰中之峰”。另一首诗是《答我闺房梦》。
原创作品欣赏春江潮连海平，海上明月潮。
我随波逐流千里，江边无月的地方！
河水绕着方甸流过，月光像霰一样照在花林上；
霜在空中流动，你飞不起来，但你看不到汀上的白沙。
江面上的天空没有尘埃，天上有一轮孤月。
谁第一次看到河边的月亮？江悦年初什么时候拍的照片？
人生代代不息，江月年年相似。(我希望相似之处是“仅仅相似”)
我不知道江月在等谁，但我看到长江在送水。
白云已去，青枫不知所措。
今晚谁去划船？哪里怀念明月楼？
可怜人徘徊楼上月，应留人补镜。
玉壶的帘子卷不起来，却被刷回铁砧上。
此时，我不认识对方，我希望中国逐月照耀你。
鸿雁在天上飞，鱼龙潜在水里跳。
昨夜梦见闲池落花，穷春未归。
春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海雾，碣石潇湘路无限。
不知多少人月归，月摇满河树。(落月:落花)
初唐诗人张写过一首诗《春江花月夜》，晚清学者王允称之为“孤绝诗，而为大家”，闻一多评价为“这是诗中之诗，峰上之峰”。的确，全诗由九段三十六句、四句一韵组成，结构严谨，用词精致，形式与内容完美结合，将个人生命体验上升为普遍意识的哲学思考，使这首诗无愧于“涵盖全唐”的美誉。
80后编剧罗舟说“谁看见江边的月亮了？”江悦年初什么时候拍的照片？“，萌生了把它改编成昆曲的想法”，试图追溯这首诗的诞生。“剧本署名张军昆曲艺术中心。经过三年的筹备，当代昆曲《春江花月夜》于去年在上海大剧院首演。日前作为上海人民学院演出的重磅剧目在浦东新舞台上演。启用了简化版的中型剧场舞美，使歌舞昆曲的表演风格以演员的唱演为主，岳明大桥以五个台阶进行概念呈现。黑色是舞台的主色调，干净如画，在灯光效果下凸显空间纵深感，让人领略到宇宙的“无限”和生命的“有限”，以及时间的“无情”。
个人作品《答我闺房梦》
春江月夜
古书记载张，扬州人，兖州兵。与何有、张旭、鲍容、、吴二首诗。——清《全唐诗》
、兖州兵曹——《旧唐书·易传》、与何
首先，《龙族》中与越州何超与万启荣，扬州张与邢巨，湖州鲍荣，都是吴越人，其词优美，名扬京华。——《旧唐书》
《天宝》中，刘希夷、王昌龄、祖勇、张、孟浩然、常健、李白、杜甫，虽以文章出名，但都过着流亡的生活，靠才气飘寿。——郑楚辉《明太祖杂记》
作品评论:
明太祖杂记
在天宝，刘希夷、王昌龄、祖勇、张、孟浩然、常健、李白、杜甫，虽以文章闻名，但都生活在一起。
酒园诗及编辑。
不言而喻，《春江花月夜》是一部名作，如果从风度风格来看，刘希夷的《易道》也是可以归类的。这是唐朝的开始。和和何同时站在同一起跑线上，编辑们都很马虎。我读诗贺书记，若真云开，境界新，宁愿立于初，贺于笙儿。
唐诗精选
元初的人如果被诬，就和何、张旭一样有名了。
王芸的《唐诗相奇楼》
张的《春江花月夜》用的是“喜洲”的风格，对每个人来说都是独一无二的。李贺、商隐隐其鲜，宋词、元曲作其支流，使宫中金碧辉煌。
名人轶事始于唐中宗神龙二年，从唐朝的盛衰跨越半个世纪，跨越人、鬼、仙三界。它讲述了诗人张与名门望族一见钟情，却没有说出心里话就坠入了爱河，却被一个幽灵错误地扣留了。张成了庙里的“钉子户”，不肯投胎，执意要和信义见面。不朽的曹娥帮助他实现了愿望。27岁的张死而复生，在桥下遇到了66岁的老妇人新怡，并唱起了《春江花月夜》。
将古老的昆曲艺术与现代人的审美趣味相结合，促进传统艺术的当代传播，这是张军在五年前原创的一部全新的昆曲《水磨》新调，将正宗的昆曲与时尚的摇滚乐、说唱音乐“无缝连接”。所以在这部被贴上“当代昆曲”标签的全新原创剧中，电子伴奏、大头木偶的民间节日感、判官鬼魅的插科打诨、现代幽默都迎合了现代人的审美趣味。张与心怡相遇的明月桥呈现在舞台上，薄纱红灯笼凸显上元节的喜庆。漫天的花雨和悬挂在空中的鲜艳窗帘，使舞台五彩缤纷，呈现出“落月摇树满江”的景象。虽然传统的一桌两椅的舞台被抛弃了，但现代的表现形式被注入了昆曲。但《春江花月夜》并没有失去昆曲的审美，而是沿用了体裁模式填词、铺牌，保留了昆曲的原汁原味和古戏的韵味。
《春江花月夜》的高人气使得如何在“城市剧场”的语境下传播传统戏曲艺术成为热门话题。脱离传统的一桌两椅舞台布景而引发的舞台空间审美变化引来了诸多非议，但如何传播、振兴和发展当代戏曲艺术，如何展现和重建戏曲的审美风格，张军走了一条可行的道路:自觉适应包括大剧院在内的各种新兴演出场所和传播平台，打造适应当代社会和当代审美的“当代戏曲”。
“义警表演”可谓“青春版”。除了张仍由张军饰演外，其他角色均由年轻演员出演。心怡和饰演的角色虽然没有魏春荣和石饰演的角色深刻，但两位女演员接近原型年龄，表演充满青春灵动，也让人眼前一亮。
当代昆曲《春江花月夜》让更多的年轻观众走进了剧场，它对昆曲融入现代语境的探索值得肯定。对于戏曲如何扬弃继承，转化创新，张军给出了自己的答案。我们希望更多的“张军”能够站在舞台上，推动中国传统戏曲的当代传播，而不是像青鸾那样对着镜子跳舞。