《刀剑与英雄之战》作者贵由·山口访谈

所有的艰辛都是徒劳。

-今日公布《无虐恋时代剧》背后的秘语！

作为这本书的粉丝，我在这里发布了对贵由·山口的采访。

漫画家贵由·山口热切地谈论着这幅名为“死亡狂(为一个剑侠的生死而战)”的漫画。

每一句话都像山口自己的血肉一样滚烫。

以下是《狂死》粉丝必读的采访！

问:请问山口先生，为什么这部连载了四年还没有结束的漫画？

答:当初主编让我用《骏河城审判》里的素材创作一部漫画。在这部小说中，“反对无知的潮流”这一章特别深刻地表达了南条范夫先生独特的世界观。我发现原著中所有的人物都有强烈的欲望，他们的仇恨，他们的悲伤...剧情深深吸引了我。

问:其他小说也有这种魅力吗？比如吉川的《宫本武藏》这本书可以作为你漫画的素材？

答:感觉不对。《宫本武藏》这本书，是太平洋战争中年轻人在战场上的行为指南。与其说是武侠小说，不如说是精神教科书，但现实中的剑客形象远非完美。我之所以喜欢南条先生的《无知逆流》，正是因为它充分刻画了武侠人性丑陋的一面。当时选择《逆无知之流》的另一个原因是因为漫画的长度，原著越短越好。

问:据说一开始我打算把《无知的倒退》画成只有30页左右的漫画。为什么现在变得这么多了？

答:不不，30页太夸张了。本来想画成2-3册漫画的。但主编看了我的图纸后，大加赞赏，甚至调整了整个时代剧杂志的篇幅。这简直要了我的命，所以我不得不把这么长的文章强行塞进我原来画短篇的计划里。后来，我画了第一本书，然后是第二本，第二本花完之后，我又画了第三本。。。画完第三本书，不知道怎么让故事继续下去。这种感觉就像是从原著中创造了一个新的故事，又像是被丢在了沙漠的中央。

问:但这部漫画如此成功，我猜你最终一定找到了一种创造性的方式...？

a:曹，终于找到了，撞墙了。当时我正准备画一个六卷本的Irago和虎眼之战。结果主编把它调整成了现在的书。主编是一个同时拥有漫画家和画家眼光的人。在Irago和虎眼决战之前，我和他付出了很多心血。编辑为这部漫画的延续做出了很大贡献...说实话，虎眼死了之后，我有点心不在焉，不知所措，但故事还是要继续下去。随着“这个场景是怎么画出来的”“这个画真好”的对话，这部漫画的创作还会继续。定稿的时候又从头到尾看了一遍，终于满意了。我和主编对故事本身的视角是一致的，这也是我们合作愉快的原因。

问:南条先生原著里没有的那些情节，你是怎么得到灵感的？

答:画得快，画得多，灵感自然就来了。我不是像手冢治虫先生那样一开始就能预见1000页要画什么的漫画家，但我可以保证漫画的第一个场景和1000场景之间有必然的联系。比如虎眼有六个手指的想法是我画画的时候想出来的，以此来表现他的异常和可怕。后来我偶然听到了历史学者石页先生对丰臣秀吉的考证。据说丰臣秀吉也有六个手指，所以我把丰臣秀吉的信息和虎眼的故事联系起来(漫画中，虎眼是被柳生宗矩陷害的)。我觉得这些细节极大地深化了故事的内涵，延伸了故事的广度。然而，令人难以置信的是，这一切只是偶然的灵感。但每期漫画结束，我都厚颜无耻地说:“下一期我请客。”(笑声)

问:我反复把握我的思想，所以故事一遍又一遍地继续。嗯，顺便说一句，我还注意到《死气沉沉》里好像对话很少...

答:是故意删的。这种风格是从莱利·斯科特的《异形》中学来的，这部电影只保留了最少的必要对话。现实生活中的人不会突然用描述性的语气说话，不会有台词那么细腻的对话。没有对话，漫画就会有真实感。这种技巧在描述观众的紧张气氛时非常有用。

问:你是如何构思出那些原著中没有的奇怪动作的？

a:因为很喜欢搏击武术，所以空手道和剑道我都自己练。我相信“所有的想法都来自于行动”。所以当我受孕的时候，我会站着不动，假装手里有剑，然后发动攻击。一旦你意识到剑只是手的延伸，那么构思漫画中的动作就会变得非常容易。验证这些动作也很容易。我在房间里挂了一个沙袋，打了一两下，动作就确定了。对了，我周围的邻居都被我搞糊涂了。(笑声)

问:骏河市的其他角色，如曲木健介和Yukosuke月冈，也在漫画中占据了很大的篇幅，但他们并不是“对抗无知之流”这一章中的角色……

答:我想让《死气沉沉》的内容更加丰富。为了达到这个目的，即使故事主线延迟也没关系。这种题外话确实有风险，但我个人很讨厌仅仅为了追求所谓的“安全”而去害怕和限制Die Mad的处理。我觉得没必要脱离主要情节，说点别的。即使是倔强的帮忙排便的那一幕——虽然和故事完全无关(笑)——我还是画得很开心。是的，我讨厌不加修改地复制原文。那太容易了，就是乌龟长生不老(笑)。

问:然而,《去死吧》的主题与山口先生正在创作的其他漫画有很大不同。

答:这和“悟空道学”甚至“勇敢重力”的理论有关。同样，我可以把其他漫画中常用的“梦想与希望”加到《疯狂的死亡》中，但我却相反，选择让这部漫画充满野性，用艺术的手法刻画出一种可怕的杀气。“我们要打动读者，我们要读者哭”。难道我们不能像这样创作《死而无憾》吗？于是我重点描绘了漫画中人物内心的恐惧，强烈的仇恨和热爱。比如虎眼的小妾阿玉，因为爱上了Irago，生活很艰难。这种艰难不仅仅是身体上的痛苦，我想表达的是命运的悲凉和无情。这就是南条范夫先生原著中的“残忍”。

问:最后请山口先生谈谈他对这部漫画的设想。

答:如果画《死气沉沉》是为了让每个读者都喜欢，那还不如不画，大家总是很难调整。(笑声)然而，随着《疯狂的死去》每多一个读者，我就感到更加强大。我会努力画画，废寝忘食，把全部精力投入到《Die Mad》每一个场景的创作中。

最后说几句与原文无关的话，是关于这部作品的。读完小林正树的《切腹》，可以对日本扭曲的武士道精神有深刻的理解。越读一些作品，越能发现他们是一个矛盾的民族。所谓“民族精神”，就是他们无德畏权，无义受制于小礼，一味崇尚强势，却总是不得人心！