柳州词派

自万历以来，嘉善的钱、魏、曹、陈、夏、徐、柯等名门望族皆喜词，风气浓厚，数人皆有收藏。汤唯是县城，柳楼阁是汤唯的名胜，是诗人们欣赏和歌唱的地方。所以它是一方词学的源头，柳州词就是由此衍生出来的。清顺治年间，葛和道收集了嘉善词人的作品，《柳选》收录了158位嘉善词人的552首诗。其中，王五、钱、曹尔侃、韦雪渠可谓“柳州四大家”。

总体而言，柳州词派的创作大致可分为三个阶段。早期和云剑词派一样，都是追随花之美；明清时期遗民心态突出，多为隐逸田园。到顺康时，受洋县词派领袖陈维崧的影响，钱、曹尔侃、韦雪渠等人，都有了令人耳目一新的作品。入清后，受政治因素影响，朱彝尊、个人影响及柳州后继者更多地追随朱彝尊，并在南宋一路转向张炎，写景赞物，娴熟洒脱。

吴王(1595-？)，初名苗，字孝，又字耕者，鲜人，不详，嘉善人。不尝委书，可以读，可以背，就是可以写诗。同城学生顾爱推荐了魏大中，魏大中很欣赏他的诗，命令他的兄弟们去做。魏被杀，送长歌哭，千里追随。作品很多，流传的却很少。仅存《雪克斋诗话》、《曹仙堂词》、《烈仙斋词》。《全明词》共收录词547首。

吴王是明代仅次于曹尔侃的词人，也是明代为数不多的豪放词人。清代朱彝尊《静志诗》十九卷，指其“以诗于魏中界而闻名，以忠而顺从而受赏”。诗人刘改之，诗人辛酉安。但我们浏览他的所作所为，也避免不了精当粗糙的弊端，与贾萱的深度锻炼相去甚远。至于词的内容，则是极其丰富和广阔的，囊括了人生、生活的全部内容，尤其是交游、抒情、欢喜的作品，也有许多艳情、咏物、写景。漫步在沙滩上，偶尔会看到珍珠闪闪发光。

王五词最大的特点在于率性，直白。若情与物、神与景的关系相融，则可得春桥之章。如《玉案·晚秋思乡》云:

有一天，风雨使河水黄昏，树叶渐渐飘落，覆盖了道路。一个高中生能活几个学位？去年的冷食，今年的重阳节，对伊拉克人来说永远是个错误。香鸟追飞兔追的停不下来。过了几天乌烟瘴气，无数露珠，满眼新知，还能关心谁？分秋雨，铢测天地，不似无数愁。

悲秋与思乡，悲秋与孤独交织在一起，要突破那深深的悲哀是极其困难的。这是一个失意人的悲秋和挣扎。写悲伤的最后三句，可以和历代善于表达悲伤的人相媲美。

又如“离闫婷，居次于秋，孙浩然韵”，写的是国家处于一种悠闲的心境，清新美好，仿佛就在眼前。词云:

秋色满画，小雨姗姗来迟再洒。绿云香蕉叶很大，在风景和阳光之间有一个间隙。修竹短墙西，筑几根新椽。门外闲鱼挂，五柳枝头在亚洲。谁能容烟中舟，野老汉寻词。喝醉了不需要帮忙，就在豆花棚下面。

这类歌词，用作者自己的话来评价，是“浅淡语言中的人情”(《南乡子·石莲·文生珍》)。哪怕是比较纯粹的山水画，也能以情运景，融景为一体。如《浪淘沙秋景》云:“一时风雨枯梧桐。西楼和北楼的钟。梦忍不住嫉妒风雨，窗帘凉。柳外芙蓉壮如娇艳红。黄色的蝴蝶，绿色的虫子。侵捐，姿粘粉，寒秋。”而《逗序》在描写游子对亲人的思念上，新颖独特，深刻感人。字云曰:“风叶，风叶，满空之蝶。穿帘到户随人走，疑是天涯若比邻。魂断了，魂断了，记住外号。”

王五曾以《南乡子读友诗》所作十四首诗评友诗，赏之有帅、清、平淡、妙、浪漫、美、真、奇、隐、婉约。“不必苦心推敲”、“笔法温婉”、“浅言人情”这几个字，显然是王五本人的追求和实践。而《江钟山无题》一诗，可谓是王五“率性而为”观念的极端体现。词云:

像蝴蝶一样轻，安在风中随意倾斜。金梵净山上的那户人家。云遮雾绕，数不清的花还没开。甚至在被万奇剔除之后，这个身影依然在裙纱中。尽自己最大的努力去赞美对方。有了好名声，我不会失去他。

字后有后记说:“袁武旭每次看到字的其余部分，都需要宣扬哥哥重耳的字之美。”说:‘词是个浪漫的东西，越是情色越是情色。如果你想表达你的感情，为什么不写诗呢？“因为这部剧，我来到了这里。”不难发现明代词学的概观。哪怕是再大方再简单，也难免成为一种纯粹的* *。

钱(1605-1674后)出生于嘉善。崇祯九年(1636)任陪审员。入清后，他成为清初浙西词派的重要作家，著有《唐雪词话》和《聚农词》。《全明词》收录词90首(复集2首，实集88首)，《全明词补》增补7首。

康熙十三年(1674)，陈维崧拜访嘉善名士，撰写《何心郎汤唯周中先生聚农词稿》，对聚农词大加赞赏。从现存作品来看，巨农的词多以写景、咏物、闲适、交游为主。其词风格清丽、深邃、质朴，可借鉴晚唐、北宋。尤其是写风景词是最巧妙的。如《萧中·山云·齐·钟山·左》云:

枯叶摇得又快又晚，有望不到头的地方，有冻结的云。你挂在小桥的西边。闲坐久了，鹅会在池中嬉戏。山中已晚。谁来画老松枝？我在夜里遇见了尤琪，在我的衣服里，森林的影子一起舞动。

“游任”三句犀利细腻，“夜来了”三句细细推敲，整个词静谧空灵。又如“菩萨道人移情槛独坐雨中”，上面写着:

桃香冷杉的气体来自哪里？好风随风吹。小雨细如丝，醉时。谁在你闲着的时候说一样的语言？突然来了一个玉人，两只白鹭都回来了。

也以安静敏捷著称。

居农词中闺情作品不多，但也清朗喜人。尤其是《金门》的第二首诗最好。一朵云:

晨光升腾，露气交换疏竹。剪了妆，开了绣房，金凤凰簇，美不胜收。下午累了洗个新澡刚刚好，树影遮罗。枝头的花更闲适，晚红沙沙。

虽是浪漫，辅以清幽秀丽的景色，但却提升了整篇文章，呈现出优雅宁静之美的境界。

居农不善言谈，但他的诗清新甜美，纯净干净，像读书一样经久不衰。如《波陶沙·温春榜》写道:

往事不堪回首，不要倚老卖老。在我年轻的时候，冉冉成为了一名诗人。而我庆幸长安人在第一，在江南。bluer在哪里？梦里的邯郸。曲桥上花花草草，树影婆娑。一把烟三尺钓，满山春色。

有关心，有鼓励，有引导，更多的是审美的提升。这样对待科举，是一个好制度。

又如《鹧鸪天赏孝》:

和尚因短发长眉而受责，病容突兀。霜侵雨击俗物，仿佛是南方的藤蔓。闲的拄着棍子，打在脸上，弯腰很久，谢谢你的无能。烟熏火燎的风并没有缓解池亭的暑气，捧出了新词新语。

孝是王五的字。王五是作者的好朋友，他的话之前也讨论过。钱引用王五为同僚，对其词大加赞赏，同时借此机会表明自己不想在新朝做官的政治立场和人生态度。字的第一部电影，从外貌到意志都写得很到位，说明他经得起外界的打击，不屈不挠；下一部直接写我自己想隐居而不是做官，最后借王慈之美重申我的志向。

总的来说，钱是明清之际一位词风优雅、心态平和、词技精湛的词人。

曹尔侃(1617—1679)出生于嘉善。生于明朝万历四十五年，卒于清朝康熙十八年。清顺治九年(1652)进士，授编修。代课老师丁楠升上了教学本科。他的诗优美，能背诵，与、王琬、石、王士禛并称“中国八家”。他的词工含蓄典雅，性格介于周、秦、江、史之间。明崇祯年间，曹石有一个词名，与王五、钱、吴等交游甚密，相互唱和。进入清代后，词学活动产生了较大的影响。著有《无词笔记》、《南戏词》等。今天有5，965，438+0首词，是明代词人数量最多的一次。

清初曹氏发起并参与了三次大规模的合唱活动，使词的创作得到了广泛传播。前两次是康熙四年杭州江村大合唱(也叫湖上大合唱)和扬州虹桥大合唱，最后一次是康熙十年北京秋水轩大合唱(1671)。秋水轩的合唱是在孙承泽府举行的，当时任吏部侍郎。参加合唱的著名作词人多达26位，获得歌词176。严先生甚至称之为“一次具有‘众之枢纽’影响力的集体唱和活动，也是一次从京城到南北词坛的“贾”的* * *浪潮。”曹尔侃自己写了七首诗，表达了自己在改朝换代之际的不幸遭遇，以及破国改朝换代、为官一任的情怀，风格深沉悲凉。鉴于此，本书将曹尔侃放在这一章。

曹石是柳州词派的领军人物，他的词十有八九是诗。浏览后，虽然歌词耳熟能详，但艺术性稳定，偶尔看到精彩的作品。看其素材，多集中在四季风光、村友、闺情、闲愁，变化不大。不过清淡细腻，平实诡异，也蛮有嚼劲的。如写《丑陋的奴隶秩序，从早晨看》描写乡村生活:

孤帆中，坡柳绕。野屋结霜。红日楼里的鸟儿健康飞翔。朝来每西窗悬，客朝清辉。狗躺在荆叶上。既然桂宏不是崔伟。

景物的远近动静，人物内心的冷热，从容淡定都表现得很细致，令人回味无穷。不难发现抒情主人公不甘于平静的生活。果然，《一颗梅子》直接道出了作者的郁闷:

清平的风格打破林浩。房屋萧条，树木萧条。绿幕和角落都很远。诗有迹可寻，画有迹可寻。寻山河筑书巢。小鱼柴，老鱼柴。很难讨厌看时事。醒酒也是“离骚”，醉酒也是“离骚”。

再比如《负玉兰》，描写了高适居所的自然生机，也让人关注。词云:

一双蓝色的眼睛，独自看着江高密。树长渠长，有些是早期占卜。茶叶未洗，绿棚满枸杞。草初删，柴飞被水半掩。

不难窥见诗人自身的气质与气节，正如诗人在另一个谐音中所说:“生而孤独冷，眩惑繁华，极令人厌恶。”有了这种胸怀和怀抱，当它与四季的风景相遇时，便能融于风景之中，有所停留，甚至能在平凡中见奇，修成一种境界，对人耳目一新。如《南乡子·白蛇塘路中》:“塘口露沙，四面青山。顶上白云飞不走，苍烟外第二人生。帽底晚风轻，桑长一路绿。弹簧的声音仍然在自我关闭，它停止了。溪水之宽，应疑失水。”把成熟变成生活，活泼可爱，充满活力。“长短柔桑一路绿”，多么朴素、自然、机警！多么敏锐，多么善于捕捉“失水之声，当以溪之阔疑”！

但冤狱来袭，思绪满满，纸上满是眩晕与无限闲适。如《惹眼村居》云:“晓晓花暮秋，独坐愁。朱果是红的，陆婷是飞雪，倚着帘钩。一片轻帆归平浦，搅白苹果流。山外落山，楼顶落山。沙鸥是几点？”学者常批评曹词平淡，缺乏奇雅；但这或许是词人在世代之交的孤独与刻意压抑的结果。

曹二可以写闺情，也有作品可以背诵。如《养眼，春闺》云:“海棠深院雨初收，红紫嫩。燕子来了，布谷鸟叫了起来，想起了那份闲情。芳菲被鲜花遍地？如果你想谈谈，不要停下来。要了解人，就得知道，而且整个春天都要操心，看看枝头就知道了。”一朵盛开的花，比喻停滞，化虚无为具体，化抽象为美好。前言是“红紫颤栗温柔”，最后一句是“只看枝头”，既自始至终呼应，又点睛之笔，使最后一部影片中的“红紫颤栗温柔”成为丰富生动的隐喻和象征。此外，《生茶子闺怨》中有云:“梅花斜倚短墙，只是枯瘦。绿水向阳，只是一皱眉。”也很生动。

韦雪曲，生卒年不详，生于青城、嘉善。顺治五年(1648)升官，迁刑部，外出为湖广学道，参与江西湖西道议。康熙一直没有给奖学金学大话。负诗，骈文，好书法，名字比时间重要。与王世贞、彭等。，他们都写了无题诗，一起发表，叫做《王鹏歌集》，以学渠为序。桐城的钱承志终其一生，与雪曲的交情最深，念念不忘他的仁义之心，所以把他的楼命名为“怀庆”。《青城词》共三卷。

魏青城在清廷为官，居所不薄，应迁清廷议。只是因为他的创作还在沿袭晚明之风，在词史上的地位一般，同时又保持了柳州词派的相对完整，所以依附于此。

青城词和云剑派一样，在题材和内容上继承了繁花似锦的风格，以伤春悲凉的风格写闺怨。如《菩萨蛮秋闺》云:“玲珑丝藕难画，西风紧于皱处。一场细雨浴鸳鸯，江花满竹片。红桥匆匆，蝉裙湿。回首汀州，浪留一寸。”而《上西楼·春情》云:“谁泄露了春色？柳条黄。很多钱都丢了，买的时间也很长。人在千里之外，思念两地，泪流几行？闫妍盈盈好讨厌。”这是很高的比率。但《误礼》却能在侧美中透着孤苦之气，词云:

花香四溢，我恨崔体红。毕成的十二首歌都是干货，寄到英国也不算。铜漏太长，银烛太短。一个人坐在冰冷的感觉里，睡得很晚，很难选择一个好梦。

盖以情感为灵感的作品也有人提出过。这种情况也使得青城对云的依赖更大，对浙西词派的时尚依赖更小。

还有一些其他词人，虽然名气不太明显，字数也不多，但却有突发灵感，偶尔有所收获。如贾山的《怀恋南乡子》、嘉兴的《浣溪沙秋闺阁》、吴唐珍的《相思金陵感老》、余姚许的《垫江唇湖歌》等。

严著《清词史》第三章，江苏古籍出版社，1999年版，第125页。

西陵词派与陈子龙云剑词派有着非常密切的关系。据毛《集传》记载，清人甚至称“西陵学派就是学派”。《传记文学》说:“...之后的‘西陵十子’都是以诗为体，所以十子都出了窝子先生的门。建国之初，西陵派也是云剑派。”台湾省立大学教授谢撰写的《云派的形成——以文学界为考察语境》一文，认为这部传记应该是清人所编，而不是毛的自传。谢文载，2007年5月，台大文史哲学刊，第66期