《刻骨铭心的努力》第二段使用的主要论证方法是什么？有什么作用？

一个

永远记住西亭的夕阳，尽情享受，一去不复返。性是长久的，很晚才回来的船误入了荷花深处。一滩海鸥和苍鹭毫无争议地被唤醒了。(以下简称“张继”)

第二

昨夜风雨骤散，没了残基酒睡不着。我问快门的事，他说:“海棠还在。”你知道吗？应该是绿肥红瘦(以下简称《最后一夜》)。

李清照的词“功与行两面，俯视女子溺眉”(《雨村》第三卷)，结合北宋，脱颖而出，成为独树一帜的主星。这两个“梦”的早期“神奇产物”被称为“微调”(《金素花刺》)。与他们对产品的感受相比，王感兴趣的是什么是好的，每一种味道中发生了什么。

一个活泼的女孩和一个有思想的年轻女人

张继写的是一个女诗人和一群“不知愁滋味”的姑娘在梅河湖里划船(辛弃疾的《丑奴》)，形容那是一次可爱、流动、飘逸、精致的郊游，像“出淤泥而不染，撼涟漪而不妖”...洪一清，金斯顿净植(周敦颐《情莲论》)尹隽舒开何天真，花之味长足以配”(赠莲)。永和诗句的荷语隐喻，借用了这些少女天真的神态，以及她们的“10莲花”(嘿，香)和马赛克的灯光格蕾丝，是一个充满活力的年轻生命的律动和赞美诗，是长纸的欢快音符。

侧重于张继的动态描写，《昨夜》侧重于情绪的宣泄。随着婚后生活的变化和诗人情感的加深，作者已经陷入了一个深沉的少妇，一个无忧无虑的思考少女已经长大。“昨夜越来越风雨的海棠花魂，一个不安分的年轻女人颤抖的灵魂。风雨-海棠-春-关于青春，在一个风雨交加的夜晚，我想起诗人内心的美好祝愿和一堆闪亮的诗人在我心中涌动:非风雨程序-海棠永不开-春暖大地-青春永存。但是，诗人认可的主观愿望和客观规律是什么呢？无法解决的矛盾之间。失去就是失去(李渔的《浪》)，诗人的难念，灵魂花爱好者在井的深处叹息，感叹春天的悲歌。音乐的旋律不再是“正规”的悠扬，”蓝翔笑着，而是重点压抑“芙蓉泪露”(李李后羿弹！“写一个优美的声音，《芙蓉的哭声》和嘲笑蓝翔。在丈夫惨死之后，这位后来经历了国破家亡的诗人，在任内表现出了更广泛、更深刻的忧患意识，为悲苦一生的苍凉和民族危机雪上加霜。如果年轻诗人在湖上划船的激动人心的斗争和竞争不断受到重创，当她一个人的时候，她就无法携带(《一枝梅剪》)“在兰州，生怕双溪船乍一看像蒙嘎船，多了许多惆怅(《武陵春》)。

光明与黑暗，空虚，其实各有各的状态。

人们通常认为“回想起来，游客二字在总领事心目中是用来写吉祥语的两个场景。先写有趣的喝水和水上运动的乐趣。浅到倾吐低吟，醉到邓州无限碧莲，莲花王中毒(杨万里《净慈寺寄晓宇慧琳》)，徜徉在风景中，忘了什么程序，忘了什么诗人，忘了湖前的影壁，却让读者创造出自己的人生体验和审美趣味。在这种联想的基础上，设计了丰富多彩的现场图片，以减少伟大的和富有想象力的文学作品。

《醉翁之意不在酒云或云为王》有43首，如《酒敬酒淡》《酒》《醒酒》《墨子辞醉》《除非醉》等，还有十几首《酒徒》诗可见一斑。未成年人醉心意大利金融(“浣溪沙”)晚上来卸妆就醉了(抱怨感情)。但他们在这里享受中英文，绿林的深度品酒，喝醉了，王醉了，都不够，于是“走进荷花深处”。

三秒后的场景，明提笔“恐惧”。白天到了晚上，黄昏时，“逛进芙蓉铺(刘模特封面)的姑娘们，怕有些乱了方寸”，却不知该如何处理声调和声音，只好想尽办法，用攻兰浆和开桂船来报答。诗人描绘了一幅激动人心的场景，可谓王者一流，意式，趣味，毛泽东。对于如何跨越大错误，没有解决的办法，但是我不感兴趣，因为这种解释只能是看得见的女孩焦虑无助。没有必要拐弯抹角。“集成”解决方案简单明了。惟其如此，展现其昂扬生命力的方案才体现在风尘仆仆的外表下的迷人阳刚之气(与清厂菌庭谈)，认定“健人格出类拔萃，死亦鬼英雄”(《夏日绝句》)李清照的人物匹配，却也“吓退”了水鸟自抵清水后所呼应的句子。热情，诗情画意，痴情的粉丝，未来的感觉扑鼻而来。早在他们的奋斗中，他们就在莲花深处获得了黑暗上身的芬芳(唐建勋《重莲》)。难怪诗人久久忘不了美景“夕阳”的愉悦“交相辉映”，不变的情感永远“永远在心中”。

一个花诗人的一生与他自己的命运紧密相连。梅花脸的尴尬，风雨摩擦的不耐烦(《曼·方婷》)，她的叹息成了“小红莲”(以下简称“怪王子”)、荷叶茶的旧窥，她担心地看着烟雨(《霞》)、白菊花憔悴的一面。她后悔夜里来了风。昨夜雨后的海棠难以形容。五华区女人惜花惜春，可惜，感情表达出来了。然而到了极致，王者的腕语机智和虚笔。唐志宇教堂度过了一个风秋千“这是夜晚风雨的新景象。海棠马赛克这个词里，还是女性的主观想象。风暴过后，国王的仆人叶童·唐菲花了一篇简洁的《诗人推测国王和所有爱的语言》用坚实的笔用一两句话写出一个清晰的概念？中枢睡眠:无酒精残留，无精打采，再写主仆心态:主要是不安分，三年来焦虑，冷漠，无动于衷的仆人，闲暇，写诗，听仆人回答:责怪仆人站不住脚的借口和无数海棠落红的遗憾。

“张继的叙事状态笔——黑色墨水笔，《最后的夜晚》景物抒情，而另一种笔触灵活的虚笔可谓精妙绝伦，令人心醉。

第三，“不要做语言。

“诗在是新语言，但又是另一种味道:质朴可爱，强调这个词的味道，说“李”浅薄污言秽语，作出新的思想”以填补中国的空白，如蓝天明媚的阳光，是非常准确恰当的。

的语言，如“美而自然雕(李白的文采，的太守姜而好宰”)。欧陆欧华西亭日落真的是浓墨重彩的意思。虽不出彩，全词措词，但现场的诗人，却口中，各种自然色(红日亭、色、清水、舟、六合、粉花、银鸥、白鹭)，投下这些吴晓灵落色“三十词”的情怀，回到船上，“争渡”。

《张继》昨晚在语言上最值得称道的一幕，意味着一种自然的基调，昨晚在读者眼中展现出了明亮的色彩。“绿、肥、红、瘦”的拟人化描述，既是雨海棠的叶形，也是上帝在这个问题上感同身受的准确、生动、形象的表达。诗人的惜花惜春情怀，是细致的细节，穿透了晚唐雨海棠诗人齐所写的红残绿的气节(《送镍博士》)；宋代词人朱、李清照春天是“绿、绛、光名义值的一半”(《西江月春》)。齐，朱写道:花是独特的，每一个醒目的视觉效果总是更好，但独特的绿肥和红色的薄“是一个独特和有趣的一天。

每个人都有“不要”这个词。当然，这是词牌的要求，但最难解决的是二叠纪的语言(见《草堂施于阳蛇制品》)，李的字叠手艺，自然状态下的压力，既不矫饰，也没有兴趣雕蜡笔，用指尖轻弹他的言行。“无可辩驳的重叠，最急躁火热的心情和凝聚力泛舟奥林匹斯意气风发，烦躁不安的女仆回答诗人笔下极度不满的少女”，懂得重叠才显示出最好的魅力。