新西兰文学作者简介凯里·休谟主要人物|内容摘要|作品欣赏

凯里·休姆(1947 ——)是新西兰当代杰出的毛利女作家，出生并成长在新西兰克赖斯特彻奇的穆拉基。她的祖先是苏格兰奥克尼和英格兰兰开夏郡的毛利人。她做过厨师、电视导演、法律系学生、烟草采摘工、羊毛工人等。现在她是一名职业作家。凯里·休姆从20世纪60年代开始写作，70年代在文坛崭露头角。主要作品有诗歌散文集《沉默》(1982)、小说《脊梁》(1984)、短篇小说集《食风者》(1986)，在多家文学杂志发表诗歌和短篇小说。她的许多作品被电台播放或搬上电视屏幕，有些还被翻译成瑞典语、日语等多种语言。凯瑞·休姆1973获Te Awamed短篇小说奖，凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说奖1975，奥塔哥大学伯恩斯研究员奖1977，毛利人英语写作信托基金奖1978和1978。《脊梁》是新西兰文学史上不可多得的杰作。是在作者18岁写的第一篇短篇小说的基础上改编加工的。小说几经修改，前后用了12年才完成。它被送到几家出版机构后，被粗暴地斥为异端。最后，斯皮拉尔是由新西兰妇女团体共同创建的。这部小说在出版后的几周内就被抢购一空，随后又多次重印。《关键人物》这本书在人口稀少的新西兰的需求，成为近年来新西兰文学界的一个惊喜。这部小说在出版的当年获得了新西兰小说奖和毛利文学的移动飞马奖，次年获得了英国罕见的授予外国作品的文学创作奖。《关键人物》的成功标志着毛利文学的发展进入了一个全新的阶段。凯里·休姆的作品主要涉及毛利人和土著人之间的情感隔阂，反映了毛利人在两种文化传统之间的心态和难以屈从于一种的痛苦心理。同时，他还注重描写反对贫困和暴力、监禁、歧视或保护，描绘新西兰种族隔离、经济不平等和社会不公正的世界。凯里·休谟擅长纯心理描写，善于从探索历史、部落、神话的民族特色中汲取丰富的养分。小说新颖的构思和精辟的语言是她作品的主要特点。《脊梁》之所以受到读者特别是毛利读者的青睐，是因为小说植根于民族的土壤，立足于新西兰社会，分析了具有新西兰社会特征的人与人之间的关系——男人、女人和孩子。这三部小说中的主要人物都是社会的共性，但他们分别是毛利人、混血女性和白人，这是新西兰社会的特色。小说通过对他们的聚散和重聚的叙述，探讨了当今社会的许多现状和问题。他们三人的关系也是新西兰社会人与人之间关系的一个缩影，而小说的大团圆结局代表了广大善良的人们对两个民族能够和谐相处的美好愿望。

这部小说中有三个重要人物。第一个是女画家克莱文·霍姆斯，她是毛利人和白人的后裔，但她认为“从血统、身体和传承来说，我是八分之一的毛利人，但从思想、精神和品味来说，我是十足的毛利人。”Clewing是一个知识丰富的女人，兴趣广泛，从绘画到音乐，从历史到宗教，从钓鱼到象棋，从烹饪到酒精。她自信自大，摆出一副冷女人的样子；她很坚强，喜怒无常，但充满感情。爬上艺术家的宝塔并没有给她带来快乐和满足，反而加深了她与亲人的疏离感，内心感到空虚和孤独。她在南岛一个偏僻的沿海村庄设计建造了一座塔形的房子，并借鉴毛利人的传统艺术和自己的想象，在塔内建造了一个旋转楼梯，在地上画了一个双螺旋，独自居住。第二个重要人物是乔，一个中年毛利工人，他善良、富有同情心，但脾气暴躁、忧郁。在他的第一个孩子去世后不久，西蒙，一个父母在海难中丧生的白人男孩，被救出并被收养。不久，他的妻子和另一个孩子也死于流感。乔极度悲伤沮丧，脾气更加暴躁。他经常想念他死去的妻子和孩子。第三个重要的人是西蒙。他父母的去世给他幼小的心灵留下了创伤。被乔收养后，他获得了家庭的温暖。乔妻子的死是雪上加霜，在他的心上留下了新的伤疤。他为此很难过，经常说要去找妈妈。他平时很安静，行为举止令人费解。有时候他很可爱很搞笑，有时候他很捣蛋，而且咄咄逼人，违法乱纪。乔在学校经常受到惩罚，这使他伤透了脑筋。乔是出于同情。其次，为了补偿失去妻儿的痛苦，他一直在照顾西蒙。有时他对西蒙充满了母亲般的温柔，有时他会被残酷地鞭打。他事后后悔，又会不可控。晚上，西蒙离开了他在镇上的家，游荡到了克莱文的塔楼，克莱文收留了他一个晚上。乔为此来感谢他。他们聊起毛利，两人都有一种亲切感。他们开始来回走动。西蒙喜欢Clewing，有时会擅自来到她的塔室，这也增加了她和乔的接触机会。他们回忆着家乡的往事，倾诉着对家乡亲人的怀念和内心的孤独与痛苦。乔经常陪着克莱文下棋、唱歌、散步和钓鱼。他们还带着孩子开车兜风，出去度假，Clewing帮了大忙。就这样，这三个不同肤色的男女老少为了各自的需要聚在了一起。然而，由于性格和经历的差异，Clewing因为Joe而讨厌Simon的粗鲁行为。乔对克莱文的自信和冷漠的反感，以及他们在性关系上的不同经历和差异，以及西蒙给他们增添的各种麻烦，这些都让三人有意无意地互相伤害，三人卷入了一场螺旋式的感情纠葛。他们时而向心，互相帮助，时而离心地互相伤害。Simon也偶尔对Clewing有暴力行为，Clewing觉得很难过。最后，这一切导致了他们的分离；克莱文外出旅行，乔被捕入狱，西蒙生病住院。在这段分离的日子里，三个女孩经历了身体和心灵上痛苦的考验，回忆在一起的时光。在克莱文病重后，她还去医院探望了西蒙，去监狱探望了乔。最后，三个女孩复合了。刚开始关系不是很融洽，但是到了书的结尾，他们有了一些了解，相处融洽。

作品赏析《脊梁》是毛利作家一直试图融合本民族文化和欧洲文化的优秀作品，也是凯里·休姆的第一部小说。这部小说的成功标志着兴起于20世纪70年代的英国毛利文学的发展进入了一个新阶段。小说以三个主要人物的相识、交往、重逢、别离、重逢为主线展开情节，如题，描绘了新西兰社会的种族关系、家庭关系、人际关系。他们的关系是一般性和社会代表性的“骨干”。在线索中，作者主要表达了毛利人和土著人之间的一些情感疏离问题。他们与毛利人的家乡失去了联系，对家乡的怀念和相互埋怨的感情将他们联系在一起。他们都认为这是他们生活方式中失去的最珍贵的部分。这种失落感给整本书的线索带来了身体和精神上的痛苦，小说还涉及了当今社会的同性恋、犯罪和暴力。《关键人物》所反映的主题正是毛利作家自1980年代以来试图表达的主题，也是他们创作的艺术渊源。凯里·休姆独特的艺术手法比她的同龄人更加杰出和成功。作者的开篇不同凡响；本文描写了三位主角在路上行走的轻松心情和美好感受，暗示了故事的大团圆结局。塔屋里的螺旋梯和画在地板上的双螺旋象征着主要人物之间复杂的情感纠葛。起初，出于需要和欲望，他们住在一起，像舞蹈圈一样围着同一个基本点跳舞。结果这个舞蹈圈就成了一个漩涡，把他们分开，让他们陷入孤立和绝望。这个螺旋对这本书的意义、概念和形式非常重要。作者有意识地把人物关系的描写和情节的发展安排得像一个螺旋。从广义上讲，人类社会与人的关系像螺旋一样无休止地延伸。这种描写结构给小说的细节带来了活力；也是作者吸收毛利文化最直接、最深入的方式之一。她在书中写道:“在她(克莱文的)脚下的地板上刻着两条螺线，你的眼睛一圈又一圈地跟着其中一条到中心。这时，你会惊奇地发现，另一个螺旋从这里开始，把你的视野引向外面...老人们会发现，这是他们在直蕨树上巧雕双螺旋引起的灵感……”作者运用“意识流”和象征手法来强化主题，不注重人物的情节，只注重揭示人物的内心世界。小说进度缓慢，毫无悬念，但内容广泛，表面描写丰富多彩，书中人物不多。但书中对虚构和真实人物的刻画，以精辟的纯心理分析落入剧情，通过对话和思想丰富人物之间的关系和内心活动，感情炽烈。这种描写在新西兰小说中非常少见。小说的语言也极其丰富，从军事艺术到烹饪用的蒲公英，从音乐到钓鱼等描写各种利益的特殊词语和成语使小说趣味盎然，可见作者对语言的掌握能力之深，知识面之广。