鲁戏的文化内涵是什么？！

回顾鲁戏曲风格的发展历程，总的来说，还会发现其变化的轨迹。60年代以前，鲁剧的风格和时代审美还是同步的；80年代开始出现断档现象。

建国前，鲁戏处于自生自灭的艰难环境中。艺术粗糙，艺术风格表现出更多的劣质特征。鲁剧风格的质朴与温柔，蕴含着强烈的悲凉与无望的因子，本质上是农民内心的回声。很符合农民在贫困年代酝酿的压抑的精神情绪。农民群众热爱鲁剧，有一种难以相见的亲切感，有一种释放感情的娱乐感。这是鲁戏在建国前虽然艺术质量低下，但仍受到广大群众特别是农民群众喜爱的根本原因。况且，当年穷乡僻壤文化生活极差。

中华人民共和国成立后，鲁戏队伍由专业、半专业的分散状态，转变为有组织、规范化的队伍。庐剧演出的定位由原来的农村转向城乡并举，服务对象大大拓宽。观众构成的变化和社会物质文化的进步，使大众的文化审美跃上了一个新的台阶，对鲁剧也有了很高的期待。

鲁戏不负时代的厚望。在新老鲁剧艺人的共同努力下，鲁剧得到了全方位的提高，特别是现代鲁剧的创作势头强劲，成就显著，极大地改变了鲁剧的风格。风格上有一种新鲜感，风格中柔中有刚的因素被丰富。风格中的苦涩不再随着迷茫无望的氛围而无止境。鲁剧的质朴、温婉，由原来的质朴、柔弱，趋向于丰富、清新。

鲁戏风格的丰满得益于并顺应了时代的变化。50-60年代，新生的中国欣欣向荣，社会风气纯净，人民道德精神淳朴。正是这种笼罩着整个社会的精神风貌，促使了鲁剧风格的转变，同时又接受了鲁剧风格的高雅。这一时期，鲁戏风靡全国，其风格与时代精神的契合是一个重要因素。

“文革”期间，只有地方剧种被赋予了模仿和表演的权利，鲁剧的风格处于被随意塑造的状态。

新时期以后，鲁戏与其他剧种一起复兴。这一时期本应是鲁戏复兴和发展的契机。遗憾的是，由于种种原因，我省的鲁剧进步太重。虽然创作了很多新剧，但整体提升并不大。与曾经是地方剧种中的领头雁的越剧、黄梅戏、豫剧相比，落后了几步。甚至新兴的新戏，如龙江戏、垦戏、胡美戏，都在推我。鲁的戏剧在多姿多彩的戏剧世界中是粗糙的，在观众的审美印象中，鲁的戏剧就像一张泛黄的旧剧照，透着一种陈旧的气息。鲁戏风格虽不失地方特色，但其特点是空、俗、矫揉造作。鲁戏的风格经过艺术升华后，缺少了一些美感和诗韵。