各大师书法特点介绍
颜、刘、欧、刘都是唐代的书法家，是楷书的全盛时期。有很多书法家擅长楷书。这三位书法家可以说是唐代楷书的代表。虽然风格各异，各有特色，但其楷书规整严谨，适合初学者进行结构和笔法的基础训练。元代赵孟頫的书法追求晋唐人的笔法，结构紧凑，风格妩媚，也很受人们的喜爱。
初唐书法家欧阳询以擅长楷书而闻名。《旧唐书》曰:“打听王羲之初学之书，后渐改其笔法，笔法险劲，一时一绝，人有其信，或以为典范。”说明到了唐朝，他以字为范本学习。欧式结体利用侧靠，即笔画安排右肩微微上抬，笔画很近，很危险。所谓奇险，即点的笔画、长短、粗细、虚实的变化既巧妙又恰到好处，稍有变化就会破坏其整体性。笔法以方笔为主，转折突兀，棱角分明，笔力强劲。形成一种结构严密、笔触有力、高度庄重的危险风格。这个适合练基本功。但也正是因为他的结构和笔法严密而危险，所以很难改变这种风格。他的楷书作品以《九成宫醴泉铭》最为著名。此外，花都寺碑、皇甫炎碑、愚公公碑也可暂写。
颜真卿是唐代最有创造力的书法家。他留下了20多块楷书碑，展示了他不断探索和改变书法风格的过程。晏子结构扁平，从正面看人，丰满得像一个坐在险境中的山东汉子，这是隶书正面结构的特点。笔画对称均匀，横轻竖重，盒的两竖笔写成圆弧形，就像两个向外的弓。笔法以圆笔为主，柔中带刚。所谓棉包铁。转折主要是圆笔不出，横画一般是反平的，停笔时很少露出。形成雄伟壮丽的风格。学习颜字，第一，注意结构，不要写得松散；第二，不仅要注意笔画的丰富，还要注意表现肌肉的内在力量。他的许多石碑被保存下来，如早期的多宝塔碑，后期的李延青碑和严家庙碑。前者自身风格不明显，后两座碑自身风格成熟。此外还有东方画片佩，八官亭报德，麻姑仙坛，中兴颂。虽然每个碑的风格略有不同，但整体风格是一样的。
刘公权是晚唐时期的书法家，他的书法在当时非常有名。《旧唐书》称其书为“上渡西明寺金刚经碑，有钟(之)、王()欧()石楠、陆(柬之)之风”，并称其书法“风姿绰约，自成一家”。可见其书法早期受二王书法派影响，后自成一家。宋·姜夔《续书谱》说:“之笔法异于古人，评二家，是书法之变之一。“这说明颜、刘在组合和笔法上都不同于历史上的二王学派，有所变化和创新。与颜姝相比，刘舒的侧部结构略显古怪，右肩上翘，左紧右舒，但不明显，大体平衡。结构中宫(指笔画的中心部分)紧绷，四肢舒展，上下左右的点向外伸展，而中心，也就是支撑字重心的稳定部分，绷得极紧。笔法采用方圆的组合，横画反成横画，收笔停顿下按，有蚕头燕尾之势。用笔粗，二号箱竖画受颜字影响略弯。除了一些横画和长笔画，其他笔画都比较对称。
总的来说，柳字受颜字影响，但没有颜字厚重。比颜字更强更雄浑，给人一种亲近的美感，体现了所谓“六谷”的精神。刘舒写得轰轰烈烈，横、竖、钩、撇、按，有自己的一套进笔、转笔、接笔的程序。他的楷书铭文有十余种，包括早年在敦煌出土、现流传法国的《金刚经》，后期作品有《神秘塔》、《神策军碑》等。这些碑文最能体现刘舒的特色，是学习刘舒的最佳范本。其他作品拓本破损较大，不便研究。
赵孟頫是元代的一位大师。历史上说他是书法、书法、书法、草书的佼佼者，尤其是近代，小楷。赵书在初学，在王羲之和中学，在(雍)晚生。基本上他是二王书法派。结是横的，左紧右舒，右肩抬高。横画时，笔画顺平，末端停顿。有时，使用书法风格，并使用方笔。Gui的角度很明显，笔画相当的轻和重。一般笔触厚重，笔触娴熟，有一种优雅迷人的味道。学习赵子很容易让人喜欢，因为他的结构很美，但他的骨骼力量很弱。他的楷书作品很多，如《丹巴皇帝碑》、《三重门书》(墨书)、《祈福神观》、《虎丘龙禅师碑》等。