侯的简历。
5岁时，母亲去世，父子相依为命，生活十分惨淡。9岁时，经勾顺良介绍，他进入了Xi联成班。当时，Xi联成仅处于筹备阶段，只有20名学生。社交地点设在宣南西南园叶春山会长家中。侯老入司后被封为“席瑞”。起初，他师从秦腔老将苟顺良，又师从肖长华。在半年多的时间里，我学会了《杀庙》《杀御街》《三疑》等十几部戏，《打砂锅》《打灶王爷》《紫荆树》等30多部戏。最后，作品难看。向韩乐清、罗春友学习，夯实基础。当年傅连成在广和楼演出，侯席瑞很快崭露头角。那时候，“后”的名字已经印在节目单上了。在傅连成的净表演者中，侯是第一个被国内外公众认可的。他16岁离开系里的时候，恰逢“岗位反转”，他留在系里教了7年书。
离开部门后，他遇到了职位的反转和重返工作岗位，但他仍然努力和勤奋地工作。在肖长华的支持和推荐下，他还拜黄润福为师。有一天，萧劳特地带他到中和园去看黄润福和德赞如合演的《取罗阳》。当时他还不明白它的意思，以为这部剧是他自己演的，受到了观众的高度评价。别人的表演我看过很多次了，为什么今天去看这部剧？一定有原因。到了那里，黄润福饰演的马武开始出现，我被他深深吸引，我沉醉其中。萧劳偷眼看了看他的表情，偷偷地笑着点了点头。看完之后，他大开眼界。他从未见过如此精湛的表演，也永远无法与之相比。直到那时，他才明白萧劳的意图是好的。戏剧结束后，萧劳带他去后台看望黄三先生。见面后，他傻眼了。刚才舞台上威武的马武是由一个又矮又胖的老头演的，一个四十多岁的长辈，不得不佩服。这一观察绝非一般，可以说是后的一个关键性的里程碑，对他后来欣赏名剧起了决定性的作用。从此深深迷上了黄派艺术，促使他刻苦学习，刻苦练习，对黄老师的表演技巧自私自利。黄润福每次表演，总是尽力看《偷课》，努力背。回来后反复模仿黄老的招数，试图雷同。后来有机会服务黄老的演出。由于黄晚年视力下降，经常请写鬼面，侯也因此受益匪浅。他多么渴望成为享有“活曹操”美誉的黄老的弟子，而黄三先生却从不收徒。侯席瑞的心情，肖长华先生，他试图处理它。这一次，特意邀请黄老观看侯的《东昌府》中的郝。黄一边看一边点头，越看越开心。也看穿了黄的心思，急忙问道:“你看他学得像不像？”黄笑着说，“喜欢！真的很喜欢！”萧劳趁热打铁补充道:“好！我看你很喜欢他，就打开山门收了这个徒弟吧！”虽然黄三先生有这个意图，但他当时没有发表声明，以便作进一步的调查。后来，萧劳连续六次带席瑞到松竹寺看望黄府，黄老终于被感动，破例收下了这个徒弟。
侯对是如鱼得水。从那以后，他有一点闲暇时间就在黄师父身边。他不仅学会了唱歌、表情、走秀、身材、脸谱、服装，还学会了用长精神、长腰肌、窄腹臀肌来增加和放大自己的身材，弥补自己天赋的不足。他不仅在舞台上学习了相当数量的黄派代表剧目，而且达到了为人师表的艺术境界。甚至他日常的私人言论，生活习惯，处理事情等。，他试图模仿他们，显示他是多么崇拜他的老师。因为他老实稳重，又很有事业心，尤其是他对黄派艺术的执着追求，深深打动了黄氏。他认为这个徒弟收得正确，收得好，师徒相处得很好。黄氏不仅把自己的艺术教给了对方，还送给了自己的爱人。当时，侯感动得热泪盈眶，不由自主地伏在地上，给师父磕头三次。侯老在严教的基础上，在保留自身条件的前提下，发展和丰富了黄派的艺术风格，形成了新的艺术风格，被世人称为“侯派”。与身材魁梧的金少山、郝一起，有“晋北老郝公”之誉。在回族京剧演员中，马、薛艳琴并称为“回族三杰”。
侯派的戏里歌手不多，只算“坐村盗马”，大部分戏都属于读书和做戏并重的人。
曾与、、、梅兰芳、荀慧生、程、尚小云、孟晓冬、马等多位名家合作。有绿叶衬红花，各班争相录用。
1949后受聘于北京戏曲研究所，先后任教于中国戏剧学院、北京戏剧学院。许多学生听了他的课，但没有多少人理解了真正的含义。偶尔演示一下。70岁还能出演《一匹小马》这么复杂的剧。1960口述艺术心得，张寅德整理成《学戏剧与表演》一书。
侯没有“角落”的坏习惯。他当年经常去崇外的“青山居茶楼”，唱完之后经常虚心征求茶客的意见。在艺术上，我们始终保持着博学而不耻下问的高尚情操。崇外东花市街有一所“木德小学”，是一所回族学校。在侯的倡议下，马等著名回族人士积极响应，成为学校的导演，为学校举办了法门寺等剧目的义演。侯还亲自送了一幅《挂帘》到当地清真寺，表达了一个回族演员的心声。
侯一生演出了上百部戏剧。他忠于艺术，对观众负责。不管是什么角色，他从不懈怠。奸臣的戏份极其深刻，男主角的表演更加豪迈。张飞、马武、刘瑾、窦尔顿等演艺界知名人士，如《渔父杀子》中的、《朱恨集》中的李仁、《荷花灯》中的秦灿、《龚彦远》中的邓九红、《风月棍》中的石、《荒山泪》中的等，精彩绝伦。他也演过一直从底袋到底袋的小角色。在余的《探亲访友》中，他扮演一个傻小子，穿着红色的裤子，穿着红色背光的厚外套，戴着一顶露着辫子的白色毡帽。揉着黑鼻子两白脸，形象好像不洗脸，经常流鼻涕，还得表现出傻小子的气质。在这出戏里，画着一张脸的白静被用来抓人。我还在薛艳琴的《莲珠配》里演过“烟袋”。没有表演，只是坐在球场上用铁方梁当拐杖，那张怪脸却让人忍俊不禁。蓝色的脸上画了一个大大的白色十字。当年，王召对朱斌贤曾说:“嘿！这不是教堂吗？”他在《翠屏山》中饰演杨雄，可以说是无与伦比。本来应该是二等老头演的，他却画着脸回应。原来早期梆子班的杨雄是华莲演的。剧中有时用韵，有时念京白，也用花莲的鼻音。
侯留下的音像资料不多。早年有曹操《长坂坡》的记载，一面诵经，一面唱歌。《九龙杯》、《黄三泰》和《鸿福传》都是半印本，这两个记录里没有别人。虽然它们只有半边，但却无比珍贵。另外，《盗御马》里的窦尔敦，《阳平关》里的曹操都是半边天。黄盖，和雷锡福等人一起录的《斗艳歌》《英雄》也是珍品。影片只有程在1956拍摄的彩片《荒山之泪》，特意请来了城主扮演，这是仅存的影像。侯老一生只写过《学戏与演戏》，京剧编委会编，北京出版社1961出版，张荫德编曲，梅兰芳为其作序。这本书是表演艺术的宝贵经验。侯老演了一辈子戏，教了一辈子戏，桃李满天下。他的弟子有票界的关宏斌、、袁元林、徐德福、李、马明群、张官正、齐霄云、、刘大昌、、、尚、和，邱荣盛、袁世海、刘连荣、孙胜文等都从中受益。徒弟因人而异，各有所长。例如，马崇仁曾出演过《夺罗阳》、《失街亭》、《斩马谡》等剧目。商的《取洛阳》是安的侯老教的。袁国林是受益最大的人。也许是父子的缘分吧。知道郭林生来就是一个痛苦的孩子，他受到了更不同的对待。特别是经过“文革”，感情进一步加深，甚至到了舍不得离开的地步，郭林把名字改成了“妈妈”。师娘也亲切地称他为“林子”，以至于他的家人都昵称郭林为“眼前的花朵”。侯老每次有演出，都会带上郭林。在1961年，郭林曾经在侯氏家里住了三个月，侯氏教会了他一切。郭林从师29年，演过的戏有《占万城》、《拿罗阳》、《连环画》、《法门寺》、《长坂坡》、《阳平关》、《张半坡》。其中，“胭脂虎”郭林曾与刘长瑜同台演出。侯老在给和李广讲《连环套》的时候，侯老因为当年和合作过多次，就教李，实际上是借鉴了杨的唱腔来描述天霸的戏份。
后与花脸蒋少逵的姐姐萧芳结婚，生下四女一男。大女儿英年早逝。二女儿玉容，1986乳腺癌去世:三女儿，玉华；小女孩玉清；儿子侯英山，排行第四，也是个好工人，得了父亲的传。后来，他离开舞台去照顾侯老的表演。英山原是李湘云的妹妹，与侯梦兰、龚丹星所生。她是京剧学校的第一届毕业生。她曾拜练拳学花旦。因为资历，她虽然是师徒，却被称为“师傅”。他的爱人魏忠谦也是京剧学校的毕业生。他以前是老学生，后来换了个年轻的。梦兰母亲去世后，英山续室生了三女一男，无一从艺。
侯老的公寓位于崇文门外手帕胡同14号(后改为56号，现已拆除)。大宅坐北朝南，共有三个院落。前院大，可以用来唱歌。马等人曾在这里演出过。北房三间，是侯老太太和二女儿的卧室；南室三间为英山民居；东房三室是四女，厨房和卫生间；西室三间为“儒者课堂”。前院北室有厅门，东侧有过道，均可穿过中院。装修极其精致。中院只有三间北屋，屋前的柱子都用铁皮包着。侯老就住在这家医院。因为安静，方便讲故事和会客。后院不仅有七间南房，是用来存放服装、道具等东西的。
1983因病在公寓去世，享年92岁。临终前，钱叮嘱:“不要麻烦领导，死后丧事从简，省下钱来，不必开追悼会，将来住在家里，靠劳动养活自己。”侯老死后，在他家呆了三天。本市、外地甚至香港的数百名亲友、弟子、学生及有关单位领导前来瞻仰、瞻仰侯老遗容。2月24日上午，侯老的遗体被送到附近的西花石清真寺。侯老的遗体由寺内最年长的阿訇洗净，按回族丧葬习俗安葬，再由灵车送往回族公墓安葬。一代名人都在京西卧龙岗休息过。
出生:光绪十八年(仁辰)正月二十五，1892年二月二十三日。
死亡:1983年2月22日，农历癸亥年正月初十。