一首歌和四个作者

1941年7月后，新四军第6师第18旅突破苏长泰青香区，转战苏北地区，由新四军军长陈毅接应。陈毅鼓励六师十八旅成为“模范游击兵团”。指挥官的指示激发了文化工作者的创作热情。6师18旅52团宣传科长郭建清给华中鲁迅艺术学院音乐系的黄伟打电话。他说:“最近陈毅司令员对6师18旅有个指示:你们要做游击兵团的模范。你毕业于“艺鹭”，你擅长唱歌和作曲。我想把我们的团史写成一首歌，你来作曲。”听到这里，黄伟觉得这是一个不可推卸的责任，愉快地接受了这个特殊的任务。

郭建清是姜康的老战士，他非常熟悉52团的发展历史。这是阳澄湖畔36名伤病员发展起来的一支军队。最后，郭建清敲定了歌曲《你是游击队》，充分反映了十八旅、五十二团发展转战大江南北的战斗历程。短短两天，郭建清就写好了歌词。句型长短不一。乍一看像新诗，押韵不太好，但内容丰富。郭建清把歌词交给共青团政治部主任彭冲，彭冲非常详细地逐句修改。郭建清还把歌词送给了正在阳澄湖养伤的老兵，他们都提出了许多中肯的修改建议。歌词成型后交给黄伟作曲。黄渤首先充分理解歌词的含义，尽量做到歌词与歌曲的完美统一。这首歌终于在6月1943 11完成，很快就在全团教学了。

1944年，18旅旅部组织全旅歌唱队演出，52团歌唱队演唱了这首歌。那一天，选手们意气风发，他们唱得英勇豪迈。观看演出后，旅政治部主任刘飞和参谋长夏光非常满意。当时刘飞、夏光等领导认为，36个伤病员发展起来的不仅有52个团，还有54个团，这首歌应该成为18旅的战歌。所以这首歌后来被副标题为《赞美十八旅》。

？第一作者崔[图片]。1982出版的《中国戏曲大百科全书卷》中“芦火”词条写道:剧本根据崔所著《血染人名》改编。早在1948 113年10月，崔作为战地记者，参加了淮海战役。华野第一纵队司令员指着一支打扫战场归来的部队对崔说:“这个团的前身是新四军第六师十八旅五十二团，最早的一批战斗骨干是留守阳澄湖边芦苇丛的‘姜康’。发展成旅，他是旅长；当他发展成为一名教师时，他担任教师。他肚子里有很多战斗故事。以后有机会，可以好好采访他。”时隔九年，1957年六月，崔专程到苏州、常熟、太仓等地采访两个多月，撰写了纪实文学《血染的名字——三十六病友斗争纪实》，为后来的沪剧《芦花火》提供了素材。

第二作者刘飞[图片]。1957，中国人民解放军建军30周年前夕，《红旗飘飘》编辑部向全军高级干部索要革命回忆录。时任上海警备副司令的刘飞接到通知后，决心要写一篇关于东路抗战的故事。然而，就在刘飞写回忆录的时候，他生病了，去莫干山疗养。在疗养院里，刘飞总是回忆起姜康部队当天36名伤病员和伪军斗争的往事，为不写出来而感到不安。因此，他口述了自己的病情，由妻子朱奕和秘书高松记录下来，并写下了长篇回忆录《大火》。这本65438+万字的回忆录，重点讲述了其在身受重伤后，仍坚持在阳澄湖畔敌后斗争的故事，以及对人民的深情厚谊。后来，刘飞把相关章节命名为《阳澄湖畔》，发表在上海的《萌芽》和江苏的《雨花》文艺杂志上。《阿清骚》的演员丁是娥在回忆刘飞的文章中写道:60年代初，我团创作并演出了现代沪剧《芦荡火》。这部剧是根据一篇军史散文《血染的名字》改编的。这场斗争恰好是当年刘飞同志领导的军队战斗生活的一部分...刘飞详细询问了《芦荡火》的创作和演出情况，高兴地说，沪剧能反映部队生活是一件非常好的事情。他还鼓励我们深入部队生活。

第三作者文木[图片]。65438年至0959年，上海人民上海剧团编剧文木和党支部书记、团长陈荣兰计划写一部反映新四军在江南艰苦奋斗的现代沪剧。看了《血染的名字》后，颇有启发。后来他们看到了刘飞的回忆录，他们一致认为这两部作品可以作为创作抗日传奇剧的素材。于是，他们采访了刘飞将军，刘飞将军热情接待了他们，并安排他们深入部队采访和收集材料。他们参观了军史陈列馆，看到了36名伤病员名单，了解了伤病员是如何在战斗中用生命打赢96式重机枪的。不久，由上海人民上海剧团创作、文木作词的现代沪剧《碧水红旗》诞生了。也许是受刘飞回忆录《火》的影响，1960把剧名改成了《芦荡火》。为了提高该剧的思想水平和表演艺术水平，剧组深入常熟横泾(今沙家浜镇)体验生活，采访新四军老战士和当地地下党老战士，听他们讲述鲁与党的斗争故事，参观抗战遗址和革命文物。剧组还前往浙江某部队，与战士们一起生活实践，体验解放军的气质、思想和情怀。经过三次大的修改，沪剧《芦荡火》的剧本日趋成熟。剧团及时派出强大阵容，由著名沪剧演员饰演嫂，谢宏远饰演陈，饰演郭建光，饰演沙奶奶，陆饰演沙启龙。邵滨孙饰演刁德毅，于林彤饰演胡传魁。3月5日，1964，全新改版话剧《鲁》在上海上演，连续演出370场，观众56万。一部剧连续七个月由剧团演出还是第一次，经久不衰。也是15解放以来，沪剧团演出的所有剧目中演出时间最长、上座率最高的剧目。由文化部安排，话剧《鲁》于6月22日1964在京上演，、李先念、薄一波等国家出席。沪剧《芦荡火》演出后，在剧场和观众中引起强烈反响。仅上海就有9个不同流派的剧团移植了《鲁》，全国演出《鲁》的剧团多达31个。

第四作者汪曾祺[图片]。1963年春天，江青去上海短暂停留。她看了上海人民上海剧院演出的《鲁当火》，大感兴趣，于是决定把话剧《鲁》交给水平高、影响大的北京京剧院。北京京剧院迅速成立创作组，由汪曾祺、杨宇民、肖佳、薛恩厚组成。当时汪曾祺脱帽，是“右撇子”。因为要改剧，突然被“解放”了，被批判，被挽留。四位创作组成员中，杨玉敏是艺术室主任，肖佳是剧团团长，薛恩厚是剧团党委书记。所以剧本改编的主要任务就落在了汪曾祺身上。汪曾祺作为主创，再次对《芦荡火》剧本的改编进行了认真的定位，他把努力放在了剧本的文学性上。比如郅都那一幕，当刁德毅捕捉到阿清的一句话“将帅常来常往，我有心靠大树乘凉”时，他阴险地提出:“新四军在沙家浜久矣，此大树成荫。你经常和他们来往，所以你必须安排照顾荣耀？”这时，阿清夫人洞察到了刁德意的蛇蝎心肠。她唱道:“立七星灶，铜锅煮三河，摆八仙桌，娱十六方。客人都是一张嘴来的，见面都是笑脸相迎。之后，他们就没再想这件事了。当人们离开时，茶就凉了。什么这么详细？”后来汪曾祺说，这句歌词是从苏东坡的《吉冈煎茶》“大瓢存月于春瓮，小瓢分江于夜瓶”中剥离出来的。汪曾祺在着力刻画剧中人物时，注意吸收京剧的优点，把每一个场景都做得尽可能集中紧凑，防止松散拖沓。如今，这部剧里的“智斗”、“出谋划策”、“击退敌人”等场景已经经久不衰，广为人知。它们可以是独立的，但却是全剧不可分割的核心部分，在全局中闪耀着耀眼的魅力。