沈建安个人简历
我在1936带沈建安老师。当时建安先生和薛晓青合档，在书坛、业界和观众中被誉为“塔中之王”。建安先生走上书桌，雍容华贵，握三弦的动作也很讲究。他将左手的拇指、食、中指轻轻握在弦柄下，微微转动，右臂按在大腿上的弦鼓，然后拨音。他的手表不仅言语清晰，词汇简练，一举一动、一言一行都让人觉得优雅悦目，眼、口、手都极其灵动。
1939年，我学美术的时候，沈雪在“上海书店”(延安中路)演出，讲“摘苹果，摘牡丹”。书的开头，建安先生说摘苹果去了花园，一边思考一边走在牡丹台上，读了牡丹台的赞美，描述了采花姑娘的姿态和比喻。因为是四档联演，每档只能讲三刻钟。他刚唱完鹦鹉叫摘苹果，红灯已经亮了，只好往后倒。这么小的情节，这么一个人物，一次说唱一本书，让观众全神贯注，实属不易，于是建安先生又一次赢得了“活摘苹果”的美誉，说到陈莲飞赴九松亭送女儿许的时候，他道了别，去了江边。陈莲仍然站在亭子旁边看着方清。沈先生在唱到“恨不能沿河砍树，可以看无尽的眼”时，渐渐挺直了上半身，身体微微前倾，右手手掌平举，举至额头，左手凝视前方，似乎远离座位。《明珠塔》有坐着不站着的传统，但他在这里的演技远比站着模仿更有感染力。谈完陈翠娥婆婆和媳妇的见面，陈翠娥回到家，坐在里屋，满心的犹豫。她上前询问原因。这首歌的第一句话是“求爱”这七个字包含了摘苹果的三个动作:“触身”、“耳”、“问”。建安先生在开头唱的是《靠近身体》，头肩微微向左倾斜，面带微笑；唱“耳”时，双眼看着演员，嘴与演员右耳成一直线，右手抓住弦柄中间；唱《爱情任务》时，左手假装按演员右肩。(绝对！！)这种表演真的是手到擒来，采用活泼可爱的姿态，把主人和女仆之间的深厚感情淋漓尽致的展现在观众面前。所以老观众称赞夏是站着的独角兽少年，沈建安是坐着的独角兽少年。1948年冬(申雪已第二次拆档，但放出单档)，在浙江湖州东园书店演出师生书会，其中陈炼为“西台钦差大臣”、道学先生；他的得意门生毕云贤，官居“兵部尚书”，位高权重，高贵无比；内阁官员毕蒂·彭云是一个英俊多才的男孩。建安先生扮演这三个角色，一举一动，一言一行，都恰如其分，出神入化，让观众身临其境，所以用“飘逸灵动，落落大方”四个字来称赞
解放前，我和老师一起在无锡演出。说到方清的书，上座率总是略有下降。这次建安老师用的是《未来第一》，先讲“吉庆堂老两口奋斗”这一段，观众不明白为什么没有雪(啊，飞机明珠塔？)，其实方清的落雪是放在后面的，和《进京看灯》等书是连在一起的。这种意想不到的剧情转移并不会影响票房。情节安排看似并不复杂，但不深入理解是无法掌握全书大局的。
说一本好书不容易，说一本好书更难。沈建安先生能讲好《两亲家相会》、《吉庆堂老两口奋斗》等软文。他对书中的人物从内心世界到外貌性格都进行了细致的描述，让观众听得像是津津有味地嚼着青果。方母、毕夫人、陈这三个角色在他的说唱本里就不用解释了。只要一说出来，观众马上就能分辨清楚。原因是他掌握了每个人的文化知识、生活经历、经济状况、思想状况，所以这三个人物的语言动作是不一样的。
“咕呗”在弹词中非常重要，沈先生在“咕呗”的运用上也有很多创造。比如《后会有期》里，方清对当官的姑姑说:“就算我不当官，你姑姑也不会维持婚姻。”陈太太对对方说:“是啊，就算你真的成了道士，我也不结婚。”方清又“咕呗”了一句:“我就是想引你出来。”另一个例子是方清在省考中获得第一名的故事。陈太太笑着对对方说:“恭喜我的好侄儿中了元。”方清大手一挥，大摇大摆地唱道:“小小的解决办法，我高兴不起来。”建安先生把陈太太弄得很尴尬，然后说:“别叫我拍马屁。”当方清在考试中唱得一等奖时，陈太太满面笑容地说:“祝贺我亲爱的侄儿获奖。”方清用更傲慢的语气回敬道:“小会议多贵啊！”建安先生右脚向前轻轻踢了一脚，同时对陈太太说:“马脚上踢出去。”(原来是沈建安先生倡议的，现在双排档都这么说。这样，“古柏”的巧妙运用，既能反映人物的内心世界，又能在艺术上增强活泼的气氛。又如《碧梧堂的婚事》，当毕夫人把西湖十八景讲清楚后，他又补充说:“其实毕夫人没去过杭州，从图纸上就能看出来。”如此轻描淡写，不仅暴露了毕夫人12年前随方母去杭州烧香的说法是编造的谎言；并赢得观众嫣然一笑。这样的“咕白”和“对比白”在书中起到画龙点睛的作用，大大增强了艺术感染力。建安先生童年读书不多，但在明珠塔里精通典故和艺术。他常说:“三个人一定要有一个老师，图书馆里总有很多有才华有见识的听众。学无止境，不耻下问。”这是他的亲身经历。