律师在规章制度上的主要规范是什么？最好举个例子。。。
汉语虽然有四声，但在现代诗歌中，并不需要像词、歌那样区分四声，只要大致分为两个声调即可。要造成音调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和平声，才不会单调。汉语基本上以两个音节为一个节奏单位，重音落在下一个音节上。现代诗歌的基本句式是由两个音节组成的，这两个音节称为规则句。对于兀颜姓来说，它的基本句式是:平而平，平而平，或平而平，首尾平而平，即所谓平而平，平而平，平而平。如果要做一些改变，可以把最后一个字移到前面，就变成了:平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。除了后面会提到的特例，这四种基本句式无论怎么变，在五言近体诗里都找不到。七言诗只是在五言诗前面加了一个节奏单位， 而它的基本句型是:平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡 平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平 即每对都会反过来:第四个字的层次与第二个字相反，第六个字与第四个字相反，从而形成节奏感。 但是，每个单词都可以反过来，因为重音落在偶数音节上，单数音节相对不重要。我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句或许可以，写八句甚至更长的格律诗几乎不可能。如何变得灵活？那么就要牺牲不重要的个位数，保留更重要的两位数和最重要的最后一个字。所以有这样一个公式，叫做“无论一、三、五、二、四、六分明”，也就是说，第一、三、五个字(只有七个字)的层次可以灵活处理，而第二、四、六、最后一个字的层次必须严格遵守。这个公式并不完全准确。在某些情况下，一、三、五必须讨论，二、四、六在某些句型中可能不明确。我们后面会讲到，但是我们先来看看如何从这些基本句型组成一首完整的诗。
粘性对
我们已经知道了现代诗歌的基本句型。我们如何从这些句子中形成一首诗？现代诗的句子以两句为单位，每两句(一而二、三而四，以此类推)为一副对联，同一副对联的上下句称为对仗，对联的上下句称为邻句。现代诗的作文规则是:对句和邻句粘在一起。矛盾是指一副对联中上下两句正好相反。如果上一句是:平平淡淡，下一句就是:平平淡淡。同理，如果前一句是:平仄平仄，下一句就是:平仄平仄，除了第一副对联，其他对联的前一句都不能押韵。七个字和这个差不多。如果第一副对联上的句子不押韵，和其他对联没什么区别。如果上下两句都押韵，结尾都是平声，那么第一联就不可能完全对立，只能是首尾不对，其形式无非两种:平、平、平、平。粘的意思是一样的，但是因为是用平音结尾的奇数句来粘平音结尾的偶数句，所以头只能粘尾不能粘。举个例子， 最后一联是:平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平 平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。 原因很简单，就是换句型，不单调。如果对生句是对生句，相邻句也是对生句，意思是:平平平平平平平平平平平平平平。唐以前所谓的齐梁式律诗，只讲相对性，不懂得粘在一起。从头到尾，他们只是重复了两个句型。唐代以后，绝句中不再有句式的重复，因为既强调对仗，又强调相邻句的粘连。根据贴合规律，我们可以推导出五言绝句的四种格式:一、首句不押韵:平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平齐第一句不押韵:平齐平齐平齐平齐平齐平齐平齐平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄比如第一句的押韵五言律诗就是:平，平，平，平，平，平，平，平，平，平。贴对也有一定的灵活性，基本遵循“135不管，246分明”的公式，也就是说，考察一首现代诗是否遵循贴对，一般看它的偶数和最后一个字。句子错了，就叫错了；如果相邻的句子不粘，就叫粘。错位和粘性都是现代诗歌的禁忌。相比较而言，错位比卡钻更严重。黏贴法则确定的比较晚，在初唐诗人的诗词中也常有。就连杜甫的诗也偶尔被卡住，比如著名的《咏怀碑》的第二首诗:“衰微”:我对宋玉的悲怆和风流雅致深有体会，他也是我的老师。悲伤地看着一千个秋天，一滴眼泪，忧郁在不同的时代，而不是在同一时间。山川间他的旧居——空空如也的作品，空空如也的云雨台——肯定不是梦里想象的吧？。楚国的宫殿尽皆被毁，今天指给他们看的渔民也不确定。第三句没能坚持到第二句。这可能是不自觉地受到了齐梁诗人的影响而被忽视了一段时间。正确的规则是在齐梁确立的，所以在唐诗中很少见到错误的。杜甫的近体诗中，只有一首诗《赠十将军王承君》是不对齐的:将军有勇有谋，两角垂臂。纠缠青马，出入金城。危机时刻不中彩票，很难工作。客人满了，谁也说不准。第一句和第二句，除了第一个字，其他字都是一模一样的，这是不匹配。这可能是在没有时间仔细加工的情况下，给出一首诗时的一时疏忽。另一种情况，就是不顾规则的表达需求。比如杜甫另一首著名的诗《白蒂》中说:云出白蒂城，雨翻盆。峡江激流的咆哮如雷，笼罩着藤蔓的烟雾使日月昏黄。战马不如耕马，战争让原本的千户现在只剩百户。最可悲的是，那些因为战争而失去丈夫的女人们还在被剥光衣服，精疲力尽。听，秋天里大声哭喊的荒村是什么？第二句的第二个字本来应该是平的，现在用了“皇帝”二字，跟第一句不对，跟第三句也粘。但这是有意重用“白帝城”造成并行，只好牺牲规则。
单音和三音
前面提到的“135”并不完全正确。在某些情况下，必须讨论135。比如五字平仄句:平仄句的第三个字可以忽略，平声也可以。但如果把第一个字改成平仄声，就会变成:平仄，除了押韵，全句只有一个平仄声，叫做“孤仄平”，这是现代诗中的禁忌，在唐诗中很少见到。在杜甫的诗《臂上挂两弓》中，就是这样一个孤独而不规则的句子，叫做尴尬句。老杜有意写了很多别扭的现代诗，这种探索另当别论。第一个单词一定要口齿不清怎么办？与此同时， 第三个字可改为平声:平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平 扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁。 这种做法，叫做难存，意思是避免难句。比如《十二愁》第三部:各民族尚且勇武，那么今天的园子是什么样的？以前熟人很少，但是战场已经很多了。第二句本来应该是“平平淡淡”，现在第一个字是“所以”，第三个字必须改成“今天”。七言诗与此类似，即平仄句的第三个字“平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄比如《九诗漫行》第一部:见客愁不醒，无赖春来江亭。就是我送花深造，然后我教盈盈说太丁宁。第一句本来是“平平淡淡”，现在第三个字是“客”，第五个字换成了平声的“忧”(注意“醒”是平声)。所谓“孤独”，特指平仄句(即押韵句)。如果是平仄句，即使整句只有一个平仄字，也不算孤独，最多是个别扭句。比如把“平匀”这个词改成“平匀”就不算犯罪，可以用。还有一种情况，是五字平仄句:平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄同样，“平仄”句的第一、三个字可以平仄，但第五个字不能平仄，否则就成了三级调。只要能避免孤立和拉平，“135不管”是完全正确的。
难以保存
如果我们仔细看看上面提到的现代诗的几种基本格式，就会发现一个规律:在一副对联中，平浊字和斜浊字的总数是相等的。如果要在“135”的活用处用平仄字而不用平仄字，那么在这句话中或对话的适当处，往往需要把平仄字改成平仄字(或把平仄字改成平仄字)，以保持对联的中性和平仄。换句话说，第一次使用的参数(非法的)，然后保存它，一起被称为难以保存。前面提到的对孤独的补救属于自助这句话里还有一种情况，就是对句子的补救。比如五言“偶而平”的句式，第三个字用平声代替，往往句子的第三个字用平声来补救，即“偶而平，偶而平”就成了。比如对天空尽头的李白:远方天空吹来一阵冷风，你在想什么，老朋友？。大雁从不回答我，江河湖海被雨水淹没。一个诗人应该小心繁荣，然而魔鬼可以困扰一个流浪者。问一个不快乐的鬼屈原，把诗扔给他，他在那里投河自尽了。第三句中的第三个字“雁过不答我”要平而匀，第四句“江湖满雨”要把第三个字改成平声。类似于此， “萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍 平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平。 比如《春夜喜雨》:好雨知时节，当春来。随风潜入夜，润物细无声。野径暗，江船明。看红湿处，金冠城花重。第七句第一个字要平，用“小”字，第八句第一个字用“化”字代替。另一个例子是“亭夜”:当冬天的日光在元素尺度上变短时，世界的尽头是霜冻和下雪的。史塔克吹响了第五更，战鼓和号角齐鸣，星辰和天河在三座山上跳动。狂野的呐喊几闻战火，我看到黎明中野蛮的渔夫和樵夫。卧龙，飞马，现在不是将军了，他们是尘土，人员是孤独的。第三句第一个字要平(“五”)，第四句第一个字要平(“三”)；第七句第一个字要平(“躺”)，第八句第一个字要平(“人”)。有时候，这句话是自救和补救的混合体。如《解闷诗十二首》之一:曹格柴飞星散，浪过江，黑雨初飞。山鸟喂红果，溪女拿钱养白鱼。严格的计应该是:平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平 平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦。 其实在“135”位置保存失败也是很常见的。像爬山一样:在来自广阔天空的尖锐大风中，猿在呜咽，鸟在清澈的湖和白色的沙滩上飞回家。一望无际的树簌簌落下树叶，长江不可预料地在奔腾翻滚。悲凉秋景里的李，常年游子，在疾病缠身的今天独自生活在高台上。历尽艰辛，苦尽仇恨，白发满发，酒杯杯残损悬。第二句中的“沙”救了朱，朱救了第一句中的“风”，第一句中的“猿”却没救。这样的矛盾不存，破坏了一副对联中平仄行数的平衡，但这些都发生在“135”的位置，只要没有平仄或三级调，都是可以容忍的，不完全是矛盾。还有一种矛盾，出现在“246”的位置。那才是真正的矛盾，这里就不讨论了。但是，有一个尴尬的短语，在唐诗中使用得相当多，不容忽视。请读给天空尽头的李白听:远方天空吹来一阵冷风，你在想什么，老朋友？。大雁从不回答我，江河湖海被雨水淹没。一个诗人应该小心繁荣，然而魔鬼可以困扰一个流浪者。问一个不快乐的鬼屈原，把诗扔给他，他在那里投河自尽了。第一句本该是“平齐”，却写成了“平齐”，第二、第四个字都是平声，违反了我们开头提到的每一对都要反的规律。在七言中，就是把“公道平”写成“公道平平”，比如“五言史碑诗”，几乎每个首都都用。一:孤悬东北于风尘间，飘零西南于天地之间。在三峡的塔和梯田里逗留几天或几个月，与五条溪流的服装分享云和山。最终为统治者服务的野蛮人是不可靠的，当诗人失败时，他没有归还。庾信的一生是最悲惨的，晚年他的诗轰动了大江南北。第七句是这个句型。第二:“衰微”:我深知宋玉的悲苦、风流和儒雅，他也是我的老师。悲伤地看着一千个秋天，一滴眼泪，忧郁在不同的时代，而不是在同一时间。山川间他的旧居——空空如也的作品，空空如也的云雨台——肯定不是梦里想象的吧？。楚国的宫殿尽皆被毁，今天指给他们看的渔民也不确定。第七句“敏”可平可婉约。如果读平了，就成了这个句型。第三:万壑近荆门，光女生于斯长于斯的村庄。她从紫色的宫殿出来，进入了沙漠，她现在已经变成了黄色黄昏中的绿色坟墓。她的脸！你能想象春天的风吗？，回到月光下的灵魂。她的玉吉他上的鞑靼之歌，诉说着她永恒的悲伤。第七句还是这个句型。第四，蜀王看到了吴兴的三峡，在他去世的那一年，他也在永安宫。空山上蓝绿色的旗帜可想而知，玉殿是空寺中的一片虚空。在古老神殿的松树上，水鹤筑巢，在夏季和冬季节日，来的人都是村里的长者。武侯祠就在附近，君主和大臣一起分享祭品。第一句就是这个句型。第五:诸葛的威望超越大地，有的只是对他的脸的崇敬。为了规划世界的战略，世世代代似乎都是栾峰的栾峰。伊尹、吕上难分伯仲，不可同日而语，对军事行动的指挥沉着冷静，让萧何·曹参望尘莫及。福报传到汉朝，就很难恢复了，可是他为了福报挥了一下头脑，献出了生命。第五句又是这个句型。因为这个句式用的太多(经常用在第七句)，几乎和常规句式一样普遍，所以我们不得不把它当成一个特殊的规律句，而不是一个难句。诗人之所以喜欢用这种特殊的句式，可能是因为常规句式“平仄”“平仄”中有三个平仄，虽然不是句末三声调，但读起来还是有点别扭，所以干脆改了。值得注意的是，使用这种句式时，五言的第一个字和七言的第三个字必须是平声。
对照
这四节经文都有一个特定的名字。第一联叫首联，第二联叫排联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按规定，平行对联和颈联必须对立，首联和末联可以对错。这两句绝句也有对错。排列的第一联可以对错，中间的联都要对错，最后一联错了，才能结束。对偶的第一个特点是句法要一样。比如在国外的一个夜晚:微风在青草岸边荡漾，穿过夜晚，吹向我静止的高桅。无边无际的平原被低垂的星星点缀着。月亮随着河水奔流。但愿我的艺术能给我带来名声，并把我生病的晚年从办公室里解放出来！。飞来飞去，我像什么？而是广阔世界里的沙鹬！。这是头，下巴和脖子。第一副对联的第一句没有谓语，第二句也是相对无意义的句子。对联上句的句式是“主谓宾”，下句也是同样的句式相反。颈联用的是同样的句式。另一个例子是在一个月夜想起我的兄弟们:一个流浪者听到了预示战斗的鼓声，这是边境上一只野鹅秋天的第一声呼唤。今夜起露变霜，家中月色多明！兄弟皆散，无一家可打听生死。寄书难免，战乱中能盼来什么？。对联中第一句的写法是把“千年”二字打散，下一句的写法也一样，是把“明月”二字打散。对偶的第二个特点是不能用相同的词来对立。像“人有悲欢离合，月有沉浮”这样的对仗，在词曲中是允许的，在现代诗歌中是绝不允许的。事实上，除非是修辞所必需，现代诗歌中必须避免使用相同的词语。对偶的第三个特点是词类要相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。要想整齐，还必须使用意义上属于同一类型的词(主要是名词)，如天文对天文，地理对地理，数对数，方位对对方，色对色，时对时，器对器，人事对人事，生物对生物等。，但它们不能是同义词。星星从空地上俯下来，月亮从河里跑上来，上面提到的星和月是天文对，叶和江是地理对，竖对、平对、大对、宽对和流对也是同一类动词和形容词。像这样的战斗被称为工人的战斗。有一些借谐音形成对工的对偶，叫做借对。就像狂野的希望:西边的山上和三个设防的城镇上白雪皑皑，南部湖泊的水在一座长桥上闪光。国内连年战乱，几兄弟音讯不通；彼此天涯海角，只有我一个人好不是气窗？除了年老的疾病，我现在没有什么可期待的，我对我的国家没有一点用处，比一粒灰尘还少。我独自一人骑着马旅行，常常视野开阔，世界经济衰退，真是不可想象。第一联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”是数字对，“白”是“青”的谐音，形成色彩对。这种借用也是工作对。这种谐音借用多见于色对。比如《钦州杂诗》第三部:州图通同谷，驿道通流沙。投降鲁的有几千个账号，还有几万人。马焦珠汗流浃背，胡舞白蹄。年轻的时候，来了西方就夸。领口与“朱”谐音，与“白”相对。再如“独坐”:愁归白头，拄杖担孤城。江河汇聚，大陆浮现，天高云淡，风清气爽。苍明恨衰谢，已失性命。欣赏这只黄色的鸟，把它扔向林宇。颈联与苍谐音，与朱相对。一副对联中，如果大部分字特别工整，其他的字可以马虎。例如，春天的希望:虽然一个国家被分裂，但山川长存，春天的树木和草又变绿了。伤心之态，不禁泪流满面，鸟语惊人，离愁恨。战争持续了半年多，家书难得，十万黄金。我抚摸我的白发。它已经长得太薄了，有无数的玉。对联“花瓣已如泪下，孤鸟已唱出哀思”，“施”和“别”不是相对的，其他的字都很工整，合在一起还算公道。对于七个字符，第五个字可以是任意的。比如杜甫的诗《书香:名相殿在哪里》？在丝绸之城附近的一片松树林里。春天的绿草点缀着台阶，鸟儿在树叶下欢快地鸣叫。勤于照顾世界，对两代人他都献出了真心。但是在他征服之前，他就死了，从那以后英雄们就在他们的外套上哭泣。项链"勤看天下，把真心给两代人"中的第五个词"田"和"老"是不正确的。有些对仗表面上看起来是错的，实际上是和其他意思相对的。就像这幅对联一样，“超”是相对于“超”的另一个意思而言的，“下”是相对于“下”的另一个意思而言的，而不是相对于它们在句子中的意思而言的。除此之外，还有一些对仗，在知道它们的起源之前，我们不知道它们是不是相对的。比如曲江两句诗的第二句:回晨日穿春装，江头日醉。酒债常见，人生70岁。穿刺蝴蝶深见，蜻蜓随水悠然飞。消息的风景一起流，暂时不违背奖励。颛顼用“普通”来表示“七十”，似乎是不对的。其实“八尺即求，倍即求俗”。“普通”这个词也可以看作是一个数词，跟“七十”挺整齐的。像这样用别的意思和典故，要拐个弯才能登顶，出乎意料，也是借对，往往被认为是好对，类似于谜语的“寻凤”。对联中的上下句一般内容不同或相反。如果两句话完全同义或基本同义，就叫“双手交叉”，这是诗歌中的大忌。但有时候上下句是有联系的，说的是同一件事。下一句源于上一句，两句其实是一句。这叫“流水对”。比如黄河两岸被帝国军收复:这个遥远西站的新闻！北方已经被收复了！起初，我止不住泪水涌上我的外套。我的妻子和儿子在哪里？他们脸上没有一丝悲伤。，然而我疯狂地打包我的书和诗。在绿色的春日，我开始回家，大声唱我的歌，喝我的酒。从这座山回来，经过另一座山，从南边上去，再往北——到我自己的城镇！。尾联的下一句紧接着上一句描写旅途，是行云流水的一对。再比如《秋色繁华》，第二个:魁府古城夕阳斜，各依北斗望京华。听猿流三泪，八月与你核对。画香炉倚枕，山楼粉藏悲。请看石上的藤蔓，已映出洲前的花。尾关节也是流动的一对。流水对一般被认为是好对。如果要用对联，往往是用来包容全诗的。有时一个句子中有对偶。如上山:在一个尖锐的大风从广阔的天空猿呜咽，鸟类飞回家的清澈的湖和白色的沙滩。一望无际的树簌簌落下树叶，长江不可预料地在奔腾翻滚。悲凉秋景里的李，常年游子，在疾病缠身的今天独自生活在高台上。历尽艰辛，苦尽仇恨，白发满发，酒杯杯残损悬。这首诗的四句都用对仗，句中有对仗。第一句是“风急”代表“天高”，第二句是“朱庆”(“青”的谐音是“青”)代表“沙白”，第七句是“困苦”代表“辛酸”，第八句是“落魄”代表新的一站。有意思的是，因为第一句押韵，所以不能和第二句在平仄上完全对立，但在词义上完全正确。这首诗被誉为古今七律之首，哪怕只是形式上的，也能对得起这个美誉。
编辑一个这一段押韵类型的例子。
五定律中的第一类
送朋友
李白以一条蓝色的线把长城以北的群山、白水城围得水泄不通。在这里我们彼此告别，而你，像失去父亲一样，在风中飘荡，远行。浮云如游子，喜欢游荡，夕阳缓缓下山，似有留恋。他的手一挥，从此分离，骑在马上的朋友将载着他远行，吹着长长的风，似乎舍不得离开。五定律中的第二类
晚晴
李商隐深居城中，春夏依旧清。小草被雨水淹没，终于得到上帝的爱，雨是晴的。又加了一个书架回来，微注小窗明亮。鸟儿的巢已被晒干，它们的身体恢复了轻盈。五法类型三
格式示例
⊙仄⊙仄仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 2016
春景
杜甫虽然国家分裂，山河长存，草木皆春。伤心之态，不禁泪流满面，鸟语惊人，离愁恨。战争持续了半年多，家书难得，十万黄金。惆怅缠绕，挠头思索，越挠白发，几乎插不上一根发簪。
钟南山
王维，其巨大的高度接近天堂的城市，加入一千座山到海的角落。白云在后面合成了一片，蓝色的薄雾融入群山消失了。分割荒野的中央山峰充满了雨水和阳光。想在山里找个房子住下，水导问樵夫可方便？
七定律类型一格式示例
⊙⊙仄⊙仄⊙仄⊙仄⊙仄⊙仄(押韵)仄⊙仄仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄
热烈欢迎崔副省长
杜甫在我的北面，我的南面，春天在泛滥，日复一日我只看见海鸥。老太太没有为客人扫花道，今天只为你，这柴门还没有为你开，今天为你开。离城太远好菜太远，家底太薄，只有老酒。我们要不要召唤我的老邻居加入我们，隔着栅栏喊他，然后把罐子倒干？。
七定律类型二格式示例
⊙平⊙仄仄平(韵)仄平(韵)仄平⊙仄
左移至兰关，以示侄儿项。
韩愈信早打九天，晚打潮州路八千。欲为圣人消灾，愿衰惜老。云恒秦岭的家在哪里？大雪阻碍了马的前进。知道你远道而来，应该是有意为之，好让我在河边收尸骨。
七律式三格式示例
⊙仄⊙⊙仄⊙⊙仄⊙仄⊙⊙⊙⊙仄⊙⊙⊙⊙⊠
永怀古迹
杜甫诸葛的威望超越了地球，有的只是对他的脸的崇敬。为了规划世界的战略，世世代代似乎都是栾峰的栾峰。伊尹、吕上难分伯仲，不可同日而语，对军事行动的指挥沉着冷静，让萧何·曹参望尘莫及。汉室继位是运气使然，诸葛亮虽难复兴，但意志坚定，一心扑在繁忙的军事上。
七律式四格式示例
⊙仄萍萍(韵)仄萍萍(韵)仄萍萍仄萍萍仄
攀登高峰
杜甫在大风中从广阔的天空猿在呜咽，鸟在清澈的湖和白色的沙滩上飞回家。一望无际的树簌簌落下树叶，长江不可预料地在奔腾翻滚。悲凉秋景里的李，常年游子，在疾病缠身的今天独自生活在高台上。历尽艰辛，苦尽仇恨，白发满发，酒杯杯残损悬。