小说大纲怎么写~ ~
基调:戏剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、黑暗。
文本建立:平凡，搞笑，悲伤，美好。
全文用词:(写近似词)
内容概要:
1:原因:
2.发展:
3.转折点:
4.高潮:
5:结束
主要情节设置:
1，主线:
2.辅助线:
3.事件行:
4、感情线(高潮、起伏、低谷):
5、注意前后逻辑:
一篇新文章的整体故事大纲就是你想讲什么样的故事:写一个清晰的主线。至少500字。)
出现的字符:
主角:
角色一
1.名称:名称根据作者喜好。但是，边肖建议名字不要取一些生僻的词。读完文章，读者会认不出这个字而去读，这将是一个悲剧。名字要简单好记！2.性格外貌(发色、发型、眼神所携带的东西):外貌可以反映一个人的性格和脾气，比如眉间有‘川’字的人容易生气，性格急躁等。3.性格介绍:脾气直爽，自尊心强，爱恨分明等。4.人物背景:现代或古代一点都不限制。如果是架空，就需要复杂的背景来衬托人物的社会地位和能力。⑤.技能:古代写什么武功我都懂:十八掌龙，一阳指之类的。现代写作讲的是人物的特长，比如谁会拉小提琴，谁会弹钢琴。这个专业不限。角色2:同上。
(一般有两个主角:男方和女方，主角详述。)
配角:
配角一
1.名字2。人物外貌(发色、发型、眼睛带东西)3。性格介绍:4。人物背景:5。技能(古代写过武侠:飞龙十八掌，指一阳等等)。现代写作讲的是角色的特长，比如谁会拉小提琴，谁会弹钢琴。本专业不限。
配角三
(写几个配角。配角衬托主角，但可以写得很详细。让作者知道这个角色在他心中的重要性是有好处的。)
角色关系:
李逍遥——蜀山仙剑派第二十七代掌门人，与的丈夫，之父，之子，的弟子，林青儿与吴王的女婿，九剑仙的徒弟，林家宝的女婿。
赵灵儿——女娲后裔，苗疆公主，之妻，之母，林与巫王之女，与林平的孙女，仙灵岛的主人。
林月如——林家宝小姐，林天南的女儿，李逍遥的第二任妻子，刘晋元的表妹，李宜儒的继母。
阿奴——白庙的年轻主人，白庙的首领南满国王的女儿，崇拜李逍遥。
(我以《仙剑奇侠传》中的人物关系为例。大家看完就知道人物关系怎么写了。)
提炼情节。
1，主角在什么背景下相遇？
2.发生了什么破坏了角色之间的关系？
3.又发生了什么？误会是怎么解决的？角色之间的关系恢复如初。
4、
5、
6、
7、
(这个细节大家写的很清楚。写的时候，能一眼看出大纲。)
结尾的设置:
1:死亡，主角死亡，另一个悲剧。
2.大团圆:相爱的人在一起，一切苦难解除，一切幸福。
3.留悬念:结局给读者悬念，让人对主角的未来产生怀疑。
4.秘密型:文章结尾，秘密一一揭晓。
5:
结局的设定有无数种方式。作者的故事发展到最后的方向，在写作之初就决定了，结局如何设置。
文案:一篇文章打开就是作者的文案，文案一般是作品简介。
引言:用300字写出故事的特点，目的是吸引读者，使他们有一种阅读文本的冲动。
小说关键词:写人物名字或文章类型。
以上是基本模板。
提纲写作:
人物背景介绍。一、起步期:1，故事2的当前环境，故事1 3，故事2 2，发展期3，终结期这是基本的大纲，第一次写就够了。
以下未整理，供参考！
引言应包括:人物性格特征、矛盾冲突悬疑、世界背景、作品亮点。)书又浓缩又浓缩，很吸引人，没有透露太多的自信~！
No: 1，复制原文片段！2.引言太长了。3.曝光剧情(介绍未压缩的大纲)。4.说空话。我是新人还是这篇文章需要安静的看。6.有生僻字。介绍一下不能有的。
传说设定:故事背景设定:故事发生时间:故事发生地点:故事人物设定:1，男主角:2，女主角:3，男配角:(1): (2): 4，女配角:(1): (2):故事人物特点及其法宝:故事主线:主要卖点:内容介绍:小说语境(小说情节主要围绕以下内容:)第二类包括1类，我就拿第二类来简单说一下
一、素材:玄幻、武侠、科幻、玄幻、军事、YY二、题材:主要情节内容，是什么意思？内涵三、内容介绍:四、预计字数:XX万第五:环境设定环境地理:哪个世界环境，如果是不同时空，需要说明，什么地名，后面越远，供人移动使用。中部:东部:西部:南部:北部:六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色、杂职业)1。姓名:性别、年龄、性格、语言风格、初始技能、学习后技能。姓名:性别、年龄、性格、语言风格、初始技能和后学技能。第七，技能设定:1。技能名称:学习过程，动作，效果，优点描述，缺点描述。第七，道具设定是1。道具名称:大小、形状、重量、主要功能位置、特效、制造。八、剧情设定(最简单的一句话介绍整个剧情)环境序言:世界格局:势力分布:九、剧情结构:主角出生:生活环境:触发剧情:主角入世:学习剧情名称:失意剧情名称:团队剧情名称:敌对剧情名称:战斗剧情名称:进化剧情名称:重新学习剧情名称:大势力剧情名称:书末战斗剧情名称:结尾结论。
在以大局为基础写具体场景的时候，要有一个对场景的概括，让读者把大局和这部分写得详细，做到一点点，全面一点。
1.外观描述。第二，语言描述。第三，动作描述。第四，心理描写。第一，语言要能表现人物的身份、职业、地位和经历。其次，语言描写要能表达人物的思想感情，反映人物的心理活动。第三，语言描写要个性化，符合人物身份。在描写声音和叙事对话的过程中，要表现出‘这一个’的人格特征。第四，语言描写也要用来预测和推动故事的发展，说明事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍时代的环境或背景，或通过人物之口进行评论，深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描述要生动简洁，避免八股和学生腔。
小说人物的定型:
对于故事的主角来说，她(他)的设定有两个必要条件:同理心和欲望。
首先是同理心。这就意味着主角必须让读者产生认同感，也就是觉得这个角色和‘我’或者我身边的人相似。这样读者就可以把自己的感受‘转移’给主角，和主角一起体验故事的发展。换句话说，主角必须是‘真实’的。
有一些常用的技巧来描述人物的共情。主要有两种:
首先是着重刻画人物的一些缺点。
二是强调人物的一些习惯或爱好。
再次，是强烈的欲望。这是主角不可或缺的情节特征。因为主角的‘欲望’直接决定了故事的主线。比如一个励志故事中，主角的‘欲望’是达成目标，实现梦想；在浪漫的情节中，主角的‘欲望’是和他爱的人在一起。主角也可能有潜在的欲望，也就是实际的真实的欲望。比如男主角表面的欲望是彻底打倒男主角，而真正的欲望是两人相爱。
由此，从主角的欲望是单纯的还是分为表面欲望和真实欲望，我们可以把故事的编剧线索分为两类:
第一类是主角有单纯的欲望，男主角推动女主角一起实现这个欲望。
第二类是主角有潜在欲望。在这种设定中，男主角一般会处于阻碍女主角实现其表面欲望的地位。
具体设定由整体设定、个性设定、目标设定三部分组成。
先说整体设定。
主角的整体设定要分为两部分:第一部分是背景设定；二是现实生活设定。
首先是背景设定。背景设定包括主角的背景。她有什么样的家庭背景？小说发生前她经历了什么？这些内容主要是故事之外的，当然也可以作为回忆或者背景说明。将内容设置在故事之外，主要是为了让主角的性格更加鲜明。
一般来说，主角的背景设定可以分为三类:
一种是创伤。
另一个是温暖体贴。
最后一类是寻求存在感。
在三种背景设定和常规角色模式下，不同感情的人也可以交叉组合。
现实生活设定，表现在三种状态:职业生活，个人生活，私人生活。
职业生活:指直接穿越故事主要情节的部分。
个人生活:包括与朋友和家人的关系。
私生活:小说大部分都是内心独白。这部分是最能体现人物深层个性的部分。
以上三部分:职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者在小说中直接看到的人物形象。这三者缺一不可，因为缺少一些描写会大大降低人物的可信度，让剧本显得粗糙。
利用以上方法，我们可以构建一个具有故事发展可能性的多层次人物。
背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。但作为戏剧冲突的原则，人物要有与内心相悖的表面人格。
举个例子，如果我们决定了角色本质上是一个孤独安静的人，那么她的表现就应该更加阳光开朗。这样，她一个人忍不住哭的时候，就会有紧张感。
在主角的塑造上不能采用冲突的方式来构造人物。尤其是校园写作。因为作者的驾驭能力有限，如果把主角当成一个性格矛盾的人，很可能会写得不伦不类。
但在情感故事中，人物自身性格的冲突是不可或缺的。
相反，在塑造主人公的性格时，人物设定往往更强调主人公性格本身的冲突，因为双重性格更容易体现神秘感。所以，一个有着悲惨过去的英雄，通常会有一张开朗活泼的脸，仿佛周围的一切都是幸福的；而如果一个英雄是冷漠的，那么他的内心应该是细腻敏感的。
在设定性格的过程中，有一些常用的技巧。
一个技巧是突出角色的明显缺点；这样可以起到塑造更活泼的角色，增强亲和力的作用。
此外，一些细节也可以设置清楚，比如口头禅、特殊爱好、习惯性动作等等。但总的来说，对于青春校园小说来说，细节不应该设置太多。过多的细节会模糊人物的轮廓。细节的设定需要与小说的整体意境相一致。一般在青春校园的小说中，可以设置一些细节来增加轻松可爱的氛围，比如你喜欢吃可爱的甜品，有特殊的收藏爱好等等。
故事的主人公一定有强烈的‘欲望’，实现这个‘欲望’是故事的主要线索。所以主角欲望的设计直接决定了故事的走向以及其他主角、反派、配角的设定。
一般来说，主角的“欲望”有两种类型:
一个是实现特定事件的愿望。
主角的‘欲望’是可以引出的，一般是贯穿事件的故事，事件的线索非常容易梳理。
但是，以事件为导向的故事，马上就会面临一个非常棘手的问题——事件的线索里没有情感；换句话说，主角的情感线索会脱离事件线索，造成故事的混乱。究其原因，一般以事件和悬疑为导向的故事原型并不是少女文学，而是推理小说等更男性化的文学类型。在这类小说中，情感只是调料，故事的逻辑结构才是最重要的。
所以主角的‘欲望’一定和另一个主角有关。
另一种是情感欲望。比如我想改变自己，我想寻找精神支柱，我想不再孤独。
如果主角有强烈的情感欲望，就能清晰地导出一条情感线索。对于这种类型来说，故事的段落结构不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物的情感脉络服务的。这种类型的人物‘欲望’在都市和言情小说中比较常见。
这样的线索更容易导致故事结构松散。一般的处理方法是在开头着重营造主角的心理，她的内心需求，人物的背景和关系。处理的重点是将读者代入这样的心理状态。在阶段，逐渐引入强烈的事件线索，加强节奏。
在一个故事里，两种欲望可以共存。比如最常见的励志小说，主角想成为一个成功的人，而她内心的渴望是改变，寻找一个更存在的自己。但两者必须有个主次，以免混淆文章。
小说写作的戒律:
一句话的开头并不吸引人。
症状:1，没完没了的介绍环境。
2.不厌其烦地介绍人。
3.《累犊》推出的背景。
4.资本细致的风景特写。
小说的开头是制造悬念的阶段。小说不同于电影，电影观众看到开头就已经掏钱买票了。这部小说的开头并不吸引人，所以读者可以翻阅一下。对于新手来说，直接进入故事比较合适。不要迷信权威，不要模仿名著。有些有名的东西不一定好，我是说在开场阶段。另外，记住你不是著名作家，也不是权威，没有资格这么写。
另外，小说的名字也很重要。一个有特色、有吸引力的名字，更能激起读者的阅读欲望，尤其是网络文学，作品名字占了开篇的一半。另一部分是作品大纲，是对作品的简要描述，即不能说太多，也不能说太少。太多让作品失去悬念，太少又不能让读者感受到作品的特色。说实话，这是一件很难的事情，就像女人的衣服一样，最好是刚刚好的。这段话是我自己的感受，作者没有写是因为他写这本书的时间比较早。
第二，剧情不落俗套。
有三个怕:一是怕剧情千篇一律。二是怕自己知道结局。第三，怕故事泛化。
‘情节’指的是整个故事的框架或总情节的描述。在这一章中，作者提到了这两者，但它们是交织在一起的，有些令人困惑。我觉得故事结构和具体细节和常规的不一样，恐怖程度也不一样。细节就更多了。
无论是宋武打老虎还是打狗，作者的主旨是主题的反面更强烈，能引起悬念，吸引读者。
我笑了。其实这不是老生常谈吗？
三环结构的坍塌和开裂
没有生活，没有思想，没有技巧，永远创作不出优秀的作品。
语言和思想再精彩，也要依附于故事。依附的位置是小说的结构，依附的方法是作者的技巧。
同样的麻纤维捻成麻绳的强度要比没有麻纤维的大得多。小说的情节也是。只有故事线索相互交叉，才能吸引人。同时，结构将是紧凑的。
诱惑下的人物没有个性。
小说百读不厌的奥秘在于作者塑造了人们喜欢的有个性的人物。而那些所谓微妙的情节，不过是展现人物的舞台。
根据上面这句话，我们可以得出一个结论:作为一个初级作者，检验一部小说是否优秀，最简单的方法就是看它是否塑造了成功的人物形象。至少小说的主人公，有着鲜明的个性。请注意，我说的是‘至少’。
其实次要人物的细节描写，尤其是那些反面人物，对主角的作用会更大。正如宋武之前所说，如果宋武在与一只狗或一只垂死的老虎战斗，有什么可看的？除非狗赢了宋武。“狗咬人，人咬狗。”事情就是这样发生的。
每个人都在报纸上看到过名人的漫画。廖廖几笔之后，一个形神兼备的人物跃然纸上，写小说也是追求这种效果。
英雄不能大而全，要有立体感。坏人不是一眼就能看穿的，而是披了一件迷彩服。
五戒的语言缺乏光彩。
简单来说，就是人们所说的。
说到塑造人物，除了独特的行为方式，语言特征也是一个重要的方面。在同样的情况下，不同的人必须说不同的话。不同的人用不同的方式完成同一件事，这就是人物的个性。我们又谈到前面了。
‘女儿烦恼，嫁老公是大猴子’不用说，你会想到谁？
多少钱？‘不多也不少’孔乙己又在你脑子里了？
这是小说的警句。合理，符合人物性格，但不神秘，不哗众取宠。
六戒，少环境，少特色
小说三要素:情节、人物、环境。两者缺一不可。
环境是催化剂。
七戒:人物浮肿症。
站着写(海明威)是为了更快地进入情节，使情节紧凑。再好的故事，过多恼人的叙述也会让小说一文不值。茅台酒是个好东西，但加水后就什么都不是了。
不要总想着自己写了多少字，也不要管那些‘鸡肋’情节，杀人不可饶恕！平庸的是多余的。有些东西就不用说了，太详细了。不要把读者当傻子。
我们初学者能力有限，不需要那么多字。
罗丹砍掉了他的手。
八戒的生活感很弱
前几年有句话叫‘小说来源于生活’。
谁能说这是错的？
这是绝对的真理。但现在网络小说和玄幻小说大行其道，那些小说里的内容似乎与生活无关。这是不对的。
作者为什么写小说？讲故事？介绍几个人物。
是的，但是从更深层次来说，写小说的目的是为了表达作者的一种想法。
什么是生命感？说白了就是小说里的情节要合理，要有逻辑。不突兀也不涩，让人觉得真实却不虚假。
并不是要否定有限的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还有什么艺术可言？
请注意，觉得合理的主角是读者！
九戒攀登怕吃苦。
我问你，你爬一座山到半山腰，又累又烦，却还想去山顶。你该怎么办？
坐缆车吧，没有缆车。雇人扛，没人能雇。坐直升机
我倒！你还不如把山顶搬下来。
言归正传，就是一句话，小说改。找出最恰当的句子。就是不断尝试，一是尝试不同的表达方式，二是尝试自己的写作风格，同时找到自己的不足，像海绵一样不断完善自己，不断‘工作’。
十诫结尾没有回味。
语言的结尾和回味的起点是体现作者智慧的部分。
准备好了就停，前后呼应，不要画蛇添足。
一条箴言:开场并不吸引人
看一部剧，或者看一部电影，我们看到一个丑陋的开头，我们可以起身离开。我们也看小说。没有一个好的开头，就不能让人看。小说的读者和电影或戏剧的观众一样，对待没有吸引力的开场，他们很快就会选择‘退场’。
万事开头难，好的开始是成功的一半。这是一个艺术规律。
1)这能吸引谁？
开始时有四种常见症状；
a、没完没了的环境介绍:一部历史小说，介绍黄土高坡，渲染奔流的黄河，写景抒情，甚至把土壤、气候、农作物等地理素材都拿出来。
b、不厌其烦地介绍人物:一部小说一上来就介绍人物的祖上三代，介绍到最后读者就忘了前面的人物。
c，长篇介绍时代背景:一部小说，写的是东北沦陷，来自满清皇帝，日本关东军，协和会等。，结合实际，一页又一页，作者在这些材料上花了很多时间，读者也受不了。
d、工笔写山水:开头写山水，常用。但有些小说，不惜笔墨，把四季放在显微镜下写，不也是在挑战读者的耐心吗？
2)直接讲故事。
比如，‘我当然有秘密。’很普通的口语。看看国外名著《安娜》？卡列尼娜的开头，这是作者写了12遍才找到的感觉。小说的开篇要符合吸引人的秘密，其中一条就是直接讲故事。
悬念是一块迷人的磁铁
开门见山，就要有悬念。“如果你猜不到，那就是一个好把戏，一出好戏。”
4)多元化:让思维更加开放。
生活是多样的，小说的开篇也是千变万化的。
5)多元化:开阔视野。
中间可以写一下。打破‘开头，* *，结尾’的老路。
6)偶然还是法律？
开场是有规律的，需要努力。
7)廉价的吸引力
一开始就有‘偏见’是不合适的。故作惊艳；神秘刺激；虚晃一枪骗人；根据猫画一只老虎。比如:深夜，漆黑的下水道，手电筒，一具绿色的女尸。
8)不要迷信艺术大师。
欧也妮？葛朗台的开业并不成功。
开场要有吸引力，有创意，多样化。两条戒律:情节是常规的
1)小说创造的神话
作者不具体讲小说讲的是什么样的故事，而是讲小说缺少基本的故事，比如人生哲学、时代心理、人格悲剧，从构思开始就是一个‘死胎’。
2)为什么要看小说？
读者问的是:‘我希望看到一个好故事。’这是小说读者的合理要求。宗教很早就意识到了这个道理，他们在圣经和佛经中写下了许多生动的传说。但是我们的很多小说都不能让读者满意。
对小说的情节有三种担心:一是情节常规；二是怕看头知道尾；第三，怕故事泛化。
3)被困者的悲伤
有些作者的中篇小说和短篇小说看起来不错，但一旦收藏起来，马上就显露出它们的异同，仿佛是一个模子刻出来的。戏剧大师曹禺强调:‘我总觉得不管你写什么，下一部和上一部都有点不一样。'
4)意料之外，情理之中
你从一开始就知道结局。没有人有耐心看完这部小说。杜十娘的暴怒宝箱，任务少，曲折。她的故事主线完全出乎意料。她不仅看完开头不知道结尾，看完上一段也不知道下一段。这个故事既出人意料又合情合理。如果都是意料之中的，读起来就没意思了，但是一味的强调意料之外和剧情的戏剧性，必然会导致阅读的固执和牵强。
5)小说创作的毒瘤
“反对一般化”是写好小说的金钥匙。泛化是小说的毒瘤，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很为难。泛化的故事，泛化的语言，泛化的人物，只能拼凑出平庸的作品。
6)对惊喜的理解。
古典小说一直强调‘奇’字。亚里士多德说，‘陌生感是悲剧所需要的，陌生感能给人以快感。’
卡夫卡的小说《变形记》，有着奇特的情节和孤独，开篇就荒诞离奇。
7)是宋武打虎还是宋武打狗？
宋武打狗，宋武还有危险吗？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切都在发展，必然开始知道结局。打狗——如果你内心脆弱，就不能紧张多变。这告诉我们:宋武的打狗，一种设置矛盾冲突的方式，是泛化的死胡同。宋武的杀虎之所以吸引人，是因为:宋武可能会被吃掉。
8)生活的可能性和生活的事实
写生活的可能性高于生活，艺术是真的。
9)意识流老化了吗？
“新小说”派的法国著名女作家蒂娜说:“我认为任何模仿的东西都是令人遗憾的。艺术家应该有自己的特色。艺术技巧有很大的独立性和稳定性，所以比艺术内容的生命力要轻得多。
10)马骏和富弼路
创新是一匹好马。如果你违反了法律，你就会误入歧途。艺术有自己的发展规律，辩证地吸收西方现代派的表达方式。苏俏的小说创作经验
以下是2005年5月25日群聊的笔记。
写长篇之前需要写个提纲。写一个长故事应该有几个步骤。初稿很重要。为什么这么说？因为作品中的大部分情节和大部分想法都是先在你脑海中建立起来的，所谓先入为主。偏见是一个很矛盾的概念，可能是你后期修改工作的最大障碍。通常人都是这样的，喜欢第一次的东西，就像男人喜欢' * * '(娱乐)。
长篇故事通常有以下流程:初稿——修改稿——终稿。
写长篇故事时，要注意以下几点:
1，意向，这个时候的想法就是你的初始形态，后续就是一个大概的轮廓。
2.收集信息，这是一个很关键的阶段，直接决定了你小说的内容。
3.画个大纲，给故事画两条线，一条是明线，一条是暗线。
开线:故事发展过程中，每一个细节都要梳理清楚。
暗线:你想表达的故事中心思想。写这本书的目的，哪一部分重要，哪一部分是水，哪一部分是补充，哪一部分是暗示，一定要梳理清楚，至少你心里要有个轮廓。
4.从开场开始。俗话说万事开头难。一部小说成功与否取决于它的开头。即使后者写得很好，读者也可能根本读不下去，因为开头让她/他失望，所以后面的就不读了。这是一个遗憾。但不代表写得很醒目，会让人一看就落入俗套。所以开头很重要，最好在开头就展现自己的风格。
5.安排剧情。都说大纲已经拟好了，但不代表大纲就是个死东西。大纲一定要经常改，改了再改，才能做出一个完美的故事。
另外，在最开始的时候，作品的意图产生的时候，就要确定作品是悲剧还是喜剧，是哪种方式，最重要的是要有新意。
6、故事的结尾，结尾很重要，因为结尾是大结局，大结局不好，直接导致你的作品失败。通常有几种可能，一种是大圆满，这是喜剧的特点。
另一种是悲剧，结局有几种。一个是‘全光’。什么是‘全光’？意思是故事中的血肉之躯到最后都不存在了，所有的人物都处在悲痛和痛苦之中。简单来说就是一个很烂的结局，很烂。
一种是‘悬疑’型，即在文章结尾留下一个不完整的结尾，把应该说的话隐藏起来，给读者留下直接继续的空间。
还有半完美型，什么是半完美型？简单来说就是介于悲剧和喜剧之间。
故事结局圆满，但有一两个致命的不完美，是半完美型。