袖子和袖子的组合是什么？

努力锻炼身体

套袖是中国传统戏曲中的绝技之一。袖是演员在舞台上放大和延长感情的一种方式。

功能

表达人物感情的方式。

歌剧舞蹈

类型

中国戏曲特效

摘要

选定的视频

基本介绍

努力锻炼身体

基本功能

水秀名人

选定的视频

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凤岗舞蹈水秀

基本介绍

白色丝质长袖(中国传统戏剧和舞蹈服装)

它来自中国传统的戏曲和舞蹈。今天的中国古典舞借鉴和继承了中国传统戏曲舞蹈独特鲜明的风格和形式，两者相辅相成，密不可分。如果不经过正确的“硬法”来训练，在舞台上，袖子就像两块不听你的布。他们收不回来，也出不来。演员和观众都是汗流浃背，毫无美感可言，更谈不上“表现力”。或者反过来，达拉斯到观众席如果你只掌握水袖的技术。

态度

袖子的姿势有几百种，不胜枚举。如:摇袖、甩袖、挥袖、吻袖、甩袖、举袖、荡袖、甩袖、背袖、荡袖、除尘袖、折袖、卷袖、举袖、折袖、挑袖、转袖等等。

技术

说起袖子，大家都不会觉得陌生。它来源于戏曲舞蹈，今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特而鲜明的风格和形式。袖也是继承和发展的一部分。本文要讨论的两个“力”——用力和表现力——是相辅相成、不可分割的。如果只掌握了水袖的技术，而没有通过身体的表现力来表现水袖的美感，那么水袖只是一种技巧，不仅不能体现舞蹈中的节奏感美，还会觉得多余和牵强。我认为这两种“力”的关系是我中有你，你中有我，相辅相成，不可分割。也可以理解为同一个“力”的两个阶段:从“力法”开始，即利用身体的协调性和表现性来带动袖子正确的发力技巧；以“表现力”为基础，用细长多变的衣袖来表现人体形态和思想感情。

努力锻炼身体

总结

手指、手腕、手肘、肩膀的协调统一是跳好袖子的关键。这是协调“三节”和“六河”的关键。所谓“三关节”，就是手臂，手是小关节，肘是中关节，肩是根关节；腿方面，脚稍关节，膝盖为中关节，胯部为根关节；对于整个人体来说，头是微关节，腰是中关节，脚是根关节。袖子的运动规律是关节微抬，中间关节次之，根部追。“三结”既是水袖舞后对外动作的程序，也是内力完成每次水袖表演的唯一通道。“六合”分为“内三合”和“外三合”。“外部三联体”是:手和脚、肘和膝、肩和髋；“内三位一体”就是:心与心的和谐，心与气的和谐，气与神的和谐。

外部影响

从外部动作来说，首先要求头(上)、腰(中)、脚(下)对称，力量均衡；其次是髋、膝、足的统一与配合；然后是肩膀、手肘和手腕。所谓追跟，就是要分清动作的主次关系，各部分所用力量的强弱，活动范围的大小等等。肩、肘、腕与运动的关系是微妙的，既相互促进，又相互制约。这是内部协调统一的关系。演员本身必须是轻松、协调、内紧外松、直与隐、刚与柔；静中有动，动中有静。只有舞蹈才能处理好“点中有线”、“线中有点”的外部动作与身体内部节奏层次和对比的关系。从整个训练过程来看，袖法的发力方法遵循由简单到复杂，由动态法、动作、短句到组合循序渐进的教学规律。

(1)动态规律:袖子的发力多为“对比力”。即遵循“一切从对面开始”的节奏它的特点是:左欲在先，右欲在先，第一次欲，第一次欲，第一次欲，第一次欲。“对比力”充分体现了中国古典舞的圆美和泳美。“这种对立互补的反向动力，能产生千变万化的人体动作，给观众一种惊喜的特殊效果”(唐满成《中国古典舞的形、神、力、韵》)。细长的衣袖运用“对比力”的动态法则，延展艺术形式的点与线的动静关系。更重要的是，水袖技术的发力方法，关键在于一个“对比”的“力度”。

(2)动作:也就是我们常说的那个词。所谓“字”，就是单个动作或技能。“字”可以发展变化；可以放大做，不同方向做，交织组合；但无论如何千变万化，其规律是“万物变化而不背离其原有的宗教”是聚回来的还是单一的技术，即以“字”为母。

以上是最基本最具体的方法，是初级阶段的基本力法。每个字的训练都是单手，然后双手，再双手交叉。

三

基本功能

基本元素

袖子的基本动作有:甩、掸、戳、钩、挑、抖、打、提、撑、冲。依靠这许多基本功，袖子可以结合多种技法表现丰富的情感，塑造各种人物形象。它在舞台上有很多功能:

功能

1风扇的作用:用袖子在脸前走。

白色丝质长袖(中国传统戏剧和舞蹈服装)

2敬礼:鞠躬敬礼时，一只手水平拉起另一只袖子，表示礼貌和尊重。

悲伤害羞:一手拉起另一只袖子遮住脸。

4擦眼泪:用水袖轻轻擦拭。

5除尘:用袖子轻轻给衣服除尘。

握手拥抱:双方轻轻撩起袖子，并在一起。

7信号:当演员在舞台上唱歌的时候，用袖子给乐队发信号。

四

水秀名人

李德富

(1930—2003)著名京剧表演艺术家，曾先后在河北涞水剧团、北京洪光京剧团、吉林延吉话剧院演出。文革前，著名戏剧家秦腔研究院院长马建玲为了发展秦腔事业，邀请他到陕西省讲学，他从此离开了京剧的舞台。早在上世纪50年代，他就开始研究袖子。他在学习、研究、继承京剧“四大名旦”的基础上，进行了大胆的突破和创新。经过多年的潜心研究和不断探索，逐渐为丹丹积累了一套独特而丰富的表演艺术方案。他曾以一尺两袖的精彩表演风靡剧坛，被剧坛舞蹈界誉为“袖中高手”。

齐爱云

齐爱云的《嫦娥奔月》

(1968~)国家一级演员，中国秦腔四大名家之一，第21届中国戏剧梅花奖获得者，中国戏剧家协会会员。1980考入陕西省艺术学校表演班，师从著名秦腔表演艺术家马(火凤凰)、李瑞芳、肖玉玲、。齐爱云的七尺袖在秦腔《戏神讲殿》中的运用，以及一尺袖在秦腔《嫦娥奔月》中的运用，可谓是出彩夺目，与剧情完全融为一体。齐爱云的单掷、双掷、捻转、抖袖、翻袖、捻袖都十分工整，整个袖子舒展自如，从力度、大小、舒展程度等方面显示了她在舞台上驾驭剧情发展的深厚功力。