曼·雷生平简介
从1908到1912，曼·雷在纽约国立设计学院(NationalSchoolofDesign School)和FranciscoFerrerSocialCenter学习各种艺术表现理念和技巧。从1911开始绘画和雕塑创作。他不仅是美国最早的抽象画家之一，而且与当时欧洲的先锋派艺术有着频繁的接触。1915他开始尝试摄影艺术，同时也做过摄影师、电影、画家。他也是1917纽约达达艺术的创始人。直到1921，他才搬出纽约，去了巴黎。从那以后，他的主要工作是摄影，所以有人把他归类为超现实主义摄影师。但就曼·雷一生的成就和艺术气质而言，1940年德军入侵巴黎时，曼·雷搬回好莱坞，教摄影，直到1951年回到巴黎，1976年去世。曼·雷拍过照片，拍过电影。1922，他去德卡萨蒂夫人家拍照。这位女士穿着她的日常服装接待了他，也就是说，一条三米长的活蟒蛇缠在她的腰间。她向他讲述了她的朋友，著名的意大利作家邓南遮，并带他参观了她为晚餐设计的花园里的树，所有的树都涂上了闪闪发光的金色。
当他们回到房子里时，侯爵夫人请他照张相。刚接通电源，两种文化的碰撞就如此激烈，灯泡一闪一闪，电线短路。夫人已经摆好姿势，必须在自然光下工作。曼雷回家显影，照片模糊，人物眼神有点重叠。摄影师气馁了，但侯爵夫人看到了，满意地说:“你知道，亲爱的艺术家，你拍下了我灵魂的震颤。”之后，侯爵夫人为他打开了其他贵族朋友住所的门。曼·雷是一位不知疲倦的摄影师和艺术家，曾参与达达主义和超现实主义艺术活动。他尝试不使用相机，而是将一些物体直接放在光源和感光材料之间，通过轮廓和阴影的透射来制作照片。后人把这种不用负片的“照片”称为“曼氏射线照片”或“物影照片”。他还运用暗室处理、多次曝光等特效，将一些不相关的影像以变形或省略、不合逻辑、异常无序的方式组合起来，在现实与幻想、具体与抽象之间创造出一种奇特、荒诞、神秘的“艺术境界”。画面充满了一些象征和暗示，使得作品的内涵闪烁不定。这种方法被称为“中途曝光”:在冲洗照片的过程中，当底片被显影到1/2或1/3时，开启光源进行短时间曝光(1-2秒)，使底片上一部分未显影的图像反转为正片图像(例如原底片上的黑色部分可以反转为白色)使之成为正片。
曼·雷拍摄了身穿斗牛士服装的毕加索、戴单片眼镜的崔斯特瑞姆·扎拉、辛克莱·刘易斯、女扮男装的杜尚、坐在汽车方向盘后面的比卡比亚、用手遮住眼睛的乔伊斯、马蒂斯、布拉克和布朗库西...他不仅拍了自己的时代，还拍了上一个，虽然只是结尾。
1922 165438+10月19，诗人科克多(Cocqueteaux)来找他，请他拍一张一家人的照片。只能印两份，一份给那家，一份给Cocqueteaux。但是摄影师也可以为自己打印第三张照片作为纪念。大家一致认为，今后我们必须绝对遵守。曼·雷同意了。
科克多把他带到奥斯曼街，进了一座大楼，离开了里屋。当曼雷定睛一看，照片上见过的普鲁斯特正躺在床上。《追忆似水年华》的作者衣冠直立，一动不动，这一代文学巨匠已于前一天辞世。人们很少知道的是，曼雷在私人情色世界里用他的相机穿越风雨留下了许多纯真的故事，其中与琪琪的缠绵也是摄影史上的传奇。Gigi是私生女，外婆家很穷，妈妈在巴黎工作。当她还是个孩子的时候，她总是又饱又饿。十二岁时，她去了巴黎，开始在一家面包店工作。因为她亲了店后面的店小二，年纪轻轻就开始化妆，老板娘很不舒服，把她赶走了。曼·雷在一家酒吧把吉吉接回家。吉吉正在和酒保争吵。曼雷宽慰她。后来他们一起去看电影。曼雷在电影院一直牵着琪琪的手。曼雷说，他想画一幅吉吉的肖像，但他可能画不好，因为他第一次看到吉吉的尸体时可能会慌张。Gigi说这很正常，很多画家都这样。第二天，Gigi来到man ray的酒店房间，一进门就把衣服脱了，man ray拍了几张让Gigi第二天看看效果。吉吉来了，这次直接扑向曼利。在摄影史上，有很多吉吉的精彩身影。
曼雷最上镜，琪琪没人看。然而，吉吉最终离开了曼雷，嫁给了亨利·布罗卡。亨利是一名会画画的记者。他在巴黎经营几家报纸，所以他是个富人。琪琪老了。多年以后，人们回忆起Gigi时，依然会说起曼雷为她拍的照片——照片天长地久，情色无限。Gigi后来也画画，写过自传，记录了她狂野快乐的生活。这本书的英文版于1930年在巴黎出版，序言的作者是那个叫海明威的美国人。