大胆的诗歌
辛弃疾的《西江月》(明月惊喜鹊)、《破阵》(罪中望剑)、《不遇乐》多以国家民族为题材，抒发慷慨激昂的爱国情怀。
张的《何心郎》意境苍凉，风格豪迈。
张孝祥的《六国之歌》等风格接近苏轼，悲壮苍凉，表现出难以收复失地的感觉。
陈亮的《念奴娇登多娄婧》、《何心郎送辛酉安看淮云》风格豪迈，笔法驰骋。(几句属于婉约派)
北宋中期，文坛领军人物苏轼不仅在文学和诗歌上开拓创新，而且独辟蹊径，独树一帜，开创了“豪言”的先河。苏轼一改词创作以来的传统，摒弃了柔美温婉的意境，将诗词中的豪迈阳刚之气融入词中。豪放词一出，其开放的胸襟，昂扬的雄姿，震惊词界。苏词的基本风格是:以诗为词，题材广泛；填词用规整的句子，不拘泥于节奏，提倡返朴归真，回到唐人最初造词时“只分词四声，不问四声”的原则。所以路这个词被大大拓宽了。让我们来欣赏他那首豪放的词《念奴娇》，这首词古今传唱:
滔滔江水向东流去，那些昔日的英雄已经一去不复返了。
老营西，人说是三国之战，赤壁之战。
陡峭的岩壁，如惊雷般的海浪拍打着河岸，浪花像卷起千万条雪。
气势磅礴的河山气如画，多少豪杰豪杰一次涌现。
回想周瑜的春风时代，年轻貌美的乔刚刚嫁给他，他英气十足。
手拿羽扇的一个白色人影迎面而来，谈笑间，敌人的战船烧成了灰烬。
我今天神游在战场上，我感受着一颗感受的心，过早地生出了白发。
人生如梦，洒一杯酒向江上明月致敬。
这就是苏轼被贬黄州时的所作所为。其实黄州赤壁不是三国时，周瑜打败曹操赤壁，只是因为同名，苏轼对八百多年前的赤壁之战感触颇深。当年赤壁之战中的吴栋统帅周瑜，不惜笔墨，着力刻画周瑜才华横溢、指挥果断、风流儒雅、潇洒英姿，表达了诗人对先贤的赞美和敬仰。当诗人联系到自己，遭到贬谪，难得发挥自己的才华，不禁自嘲，感叹“人生如梦”。无奈之下，只好在河边的月下喝了酒作为祭品。
最后一部电影主要描写风景，追溯历史。“不归之河，浪淘尽，千古风流人物”是三句话。纵观历史，一代又一代，多少风流人物被历史消磨殆尽，而大江依旧东流，故云“浪尽”。“老根据地的西边，人文就是三国周郎的赤壁”，这是根据人们的传说，解释赤壁之战的地点。大本营，过去的战争防御工事。这三句话的意思是，老根据地的西面，据说是三国周瑜指挥赤壁之战的故乡。“岩石在空中飞舞，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”这是对眼前景色的描绘，描绘了惊涛拍岸的磅礴气势。为下一句话和下一部电影做铺垫。乱石穿空，就是说上盘的墙经过几百年的冲刷穿空。汹涌的海浪，形容海浪如因震荡而脱缰的野马，奔腾千里；或者惊心动魄的海浪。卷起千堆雪，形容海浪打在石壁上，激起向上弯曲的波浪，洁白如雪。成千上万堆的雪是一种夸张。这就导致了诗人感叹“山清水秀一时英雄多”，大意是山清水秀一时英雄多。回应前三句话。
下一部电影聚焦人物。“试想在公瑾，小乔初嫁，英姿飒爽”是周瑜(字)写的。当年，他英俊豪迈，监军江东，娶了吴栋两大美女之一的小乔(大乔嫁给了孙权)。可谓英姿飒爽，绝配。这是骄傲的时代。英发，英姿焕发。“羽扇黑带巾，谈笑风生，化为乌有”是对周瑜儒雅、从容、自信的风度的描述，战略已定，战术早已部署。于是，说笑之间，曹操的战船就被烧光了。“故国神游，多情应笑我，早年法华。人生如梦，一个个雕像还在月球上。”这五句话是作家本人的感受。其中故国指赤壁之战旧址。多情的应笑我是一个倒装句，意思是“应笑我是多愁善感的”。法华，花白头发，花童“花”。人生如梦，借用曹操的诗。这些话也是一种无奈的感觉，所以最后只好归结为“一尊雕像还在江上”，也就是无奈之下只好下河喝酒。
苏轼豪放词既是怀古词，又是多面的。比如《江城子》(老太太聊天)一词，讲的是任职、打猎，却表现了诗人伟大的爱国情怀。全文如下:
我是一个青少年。
左边通向黄色，右边通向蓝色。金帽貂裘，千骑卷平岗。
为了报答全城人民追随我慷慨的狩猎提议，我将像孙权一样亲自射杀这只老虎。
酒满了，箱子还开着。
为什么不在你的太阳穴上涂点霜呢？什么时候皇帝会派人下来，像汉文帝派冯唐上云赦免尚维？
我会让我的力量像满月一样饱满，像满月一样饱满，向着西北，射向西夏军的队伍。
其中，下一部影片第一句第四个字里的大部分字是“勇敢”二字，其实是个错误。喝了酒，人们往往想袒胸纳凉，所以应该是“裸”的。第一部主要描写狩猎，第二部安逸，表现了诗人强烈的报国爱国之心。
苏轼的词既充满豪气，又充满浪漫主义。比如“水貂头”(明月几时有)这个词，就用了奇思妙想的浪漫表达。第二次录下了整个词:
月亮什么时候开始出现的？我从远处拿酒杯。
我不知道天上的宫殿。今晚是哪一年？
我愿乘御风回天，我怕在细玉的楼阁里，经不起九天寒气。
跳舞去发现阴影在地球上是什么样子的。
月亮变成了猩红色的亭子，低低地挂在雕花窗上，照着昏昏欲睡的自己。
月亮不应该对人有什么怨恨，为什么人走了才是圆的？
人们有悲伤和快乐，他们分离又重逢。月亮会变暗或发亮，会变圆或变圆。没有什么是完美的，即使在过去。
我们希望彼此长寿，以分享这优美的月光的美丽，即使我们相隔万里。
这是苏轼在熙宁九年中秋节，在密州月下饮酒，纪念哥哥苏辙时所写的一首妙词。第一部分看似写了一个场景，实则隐含了作者实现理想抱负的政治失意与无奈。接下来的一幕是风景和感情的融合，既有对哥哥苏哲的怀念，也有对世界的美好祝愿。表现出诗人宽广的胸怀。这个词境界宽广，含义深刻，哲理丰富，堪称千古绝唱。“但愿人长久，千里共美丽”常被后人引用。
事实上，苏轼并没有放弃传统词的创作。例如，他的“水龙隐”(像花但不是花)是一首关于儿童感情的传统诗歌，告别恨和悲伤。全文如下:
如花似非花，无人珍惜。
离开家在路边，想的是，无情又周到。
受伤的是她，委婉迷离，想开口却又紧紧闭上。
梦随风万里，寻郎，还被莺。
不恨这种花全落，只怨怨那西园，落满了凋零的花。
清晨雨后落花的痕迹在哪里？漂进水池变成一滩浮萍。
如果把春天的景色分成三部分，其中两部分变成了尘埃，一部分落入水中就消失了。
细，看来是不容易的，是晶莹的泪珠。
这个词运用拟人和虚幻的手法，看似写华阳，实则写人。从境界上来说，就像一部电影，从花丛中掉下来，变成了一个悲凉的少妇。华阳是人，人是华阳。《像花不像花》写的是华阳被称为“花”而不是花的特点，后面的“无人问津，从教中堕落”的话早已带着感情发出，无人问津，任她堕落。教、守、放的意义。《路旁离家》，表面上说的是华阳摔倒在人或路边，但实际上描写的是斯福被丢在家里，经常在路边等着。“思之无情，若有所思”，这里看似写华阳，实则已转向写人。所以“没心没肺有思想”在这里成了一语双关。从文字表面上看，据说华阳虽然是一个没有感情的东西，但经过深思熟虑，它似乎是有感情的。其实是作家被无情地抛弃在家里，所以她有无限的心事。想想，想想，仔细想想。体贴又深情。“痛彻心扉，昏昏欲睡，想睁开眼就闭上”完全写在这里，但这样的话仍然可以用来形容刘(杨)，这就是苏轼的辞藻之美。“伤肠”就是肠子被缠住了。过度的悲伤，渐渐的缺乏和困倦，于是出现了“睡眼惺忪，想睁开又闭上”的状态。因为又累又困，觉得困，想睁着眼睛。在这里，细笔勾勒出思考女性的柔美与美丽。“梦随风，万里，寻去处，又被莺声惊醒”连载，描写四福随风飘至丈夫睡梦中的地方，却被莺声啼叫惊醒。可以说，梦想很难实现。
接下来的影片描述的是景色，充满了感情，与场景融为一体。爱是春恨，恨从何而来？“不恨这朵花飞出去，只恨西园难成。”这朵花指的是华阳。落红，落花也。很难组合和重新修饰分支。这是惜春之笔。落花不仅不能重新装点枝头，反而是“拂晓雨”，连痕迹都没有了，只剩下一滩残破的浮萍(“痕迹在哪里？一池萍断。”)。“春色分三份，尘分两份，水分一份”。这三句是感叹。在下雨之前，春景仍然分为三部分。雨后分为尘土和水。这里的春色三分指落红或指华阳。从下面三句话来看，它似乎是指华阳。“细说起来好像不是华阳，但有一点是泪点。”本集回应了开头“如花，犹如花，无人问津，自教而落”，以“一点点是人泪”回归主题。可谓匠心独运。
苏轼描写儿童感情的诗，多是隐而含蓄的，但也有一些生动活泼的作品。如《最近的花》(花褪红):
花凋谢，红杏小。燕子飞来，绿水人绕。
树枝上吹着小柳絮；海里有很多鱼。
墙里墙外墙里一俗人，墙里一美女笑。
笑声消逝在寂静中，激情却被无情地惹恼。
最后一部电影描述了风景，涵盖了春天的所有特征。接下来的爱情故事是直接的叙事手法，没有感人的文字，但是很感人。全诗情真意切，韵味十足，能体现东坡爱情写作的特点。“天涯何处无芳草”“多情却无情恼”也是后人经常引用的句子。王世贞的《花草正在采摘》说“枝头柳絮棉”未必能活下来，是因为荒地开垦的美好情怀。什么是坡丹，也被解释为“不归之河”。据说这是一个路过花园的诗人。当他看到一个漂亮的女人在花园里荡秋千时，他停下来欣赏它。美女和丫鬟见了，一边说笑一边走了。所以有“笑声渐消，激情却无情恼”的感叹。热情的人也是诗人。这里也显示了诗人的另一种浪漫情怀。
苏轼写爱情，不求华丽辞藻，但求真情。《江程子》是他为追悼亡妻王符而作的一首语言朴实、感情真挚、催人奋进的诗歌。全文如下:
十年生死两茫茫，不以为然，刻骨铭心。
千里之外一座孤坟，荒凉无处可谈。
即使见面不认识，脸上蒙着灰尘，客冷如霜。
晚上，我突然梦见回家，小轩的窗户正在装扮。
相顾无言，唯有泪千行。
预计每年都会断肠，月夜，短松冈。
第一部电影就像和另一方对话，讲述故事。《十年生死》的主题开门见山，就是死去的妻子已经死了十年了，世界是分离的，是无知的。“不去想，就永远忘不了。”就算不去想，旧情难忘。“千里孤坟，无处谈苍凉”，你却葬在千里之外的故乡，而我在黄州，哪里向你诉说我的苍凉？“即使相遇，也该懵懂无知，风尘冷若冰霜。”即使我们能见面，你也不会认识我。我老了，满身灰尘，冷若冰霜。在最后一部电影中，诗人极度悲伤和难过。
每天都在想，每天晚上都在做梦。接下来的片子讲的是晚上回家梦中见妻子，表现的是夫妻之间的真情实感。“夜来梦回突然家，小轩窗，梳妆打扮”也是直奔主题，但是我说我昨晚在梦里突然回到老家，看见老婆在窗边梳妆打扮。夜幕降临，也就是昨夜，古白话。山东莒县一带至今仍称“昨夜”为“夜来”。“相视无言，泪流千行”，可是一见面，我却说不出话来，只有眼睛看着对方，泪流千行。“年年料断肠，月明山短。”此结与第一句相呼应，表达了诗人无限的怀念与哀愁。预料每年让我难过的地方，是在我来到你明月下的孤坟前。心碎的地方就是伤心的地方。矮松山，高冈种有松树，松柏生长缓慢，十年仍很矮，故称“矮松”。四川是一个多雨的地区，所以高冈被选为埋葬地。“矮松冈”指诗人妻子的墓地。“年复一年的期待”也暗示了诗人有辞职退隐之意。
苏轼被废黜后，大部分诗作惨淡，却不失志。比如占卜的算符(无月挂梧桐):
没有月亮的时候挂梧桐树，一开始让人安静。
谁看见你一个人？模糊而孤独。
在夜里，它突然变得害怕，突然飞起来，又频繁地回来，但总是没有人理解它无限的内心感受。
它不停地在冰冷的树枝间徘徊，却不肯栖息在任何一棵树上，最后孤独地落在冰冷的浅滩上。
词用双关写人，写洪，其实洪也是写人的，洪与人融为一体。诗人还自称“隐士”，隐士，隐士，在这里真的是孤独的人。“谁见过”这个问题其实是一个否定的说法，意思是“没有人见过一个陌生人独自走来走去，像孤独的影子一样飘渺”。模模糊糊，模模糊糊，若无其意。最后一部电影极其孤独。下一部沿用上一部的最后一句话，转而写孤独，因惊吓而回头，却无人能懂其中的深仇(“愕然而回头，无人能救恨”)。因此，他拒绝住在冰冷的高枝上，宁愿独自住在冰冷的沙洲上。下一部片子是一语双关，其实是一个人。词的文字虽然悲凉悲凉，却表现了诗人崇高的自制力和坚定不移的决心的豪情。黄庭坚在《东坡乐府赋》中评价:意高而美，似不食烟火之人，胸中万卷书，作品无俗气之物，谁能如此！
苏轼被废黜后，词坛虽有不少凄凉之作，但也不乏积极抗争之作。如《浣溪沙》(山下蓝芽):
山下兰花芽短浸溪中；松树间的沙路干净无泥。
黄昏时，雨在低语。
谁说人生不能再回到少年时期？门前的水还能往西流。
不要哀叹老年时光的流逝！
此词是诗人清泉寺流放黄州时所作。第一部电影主要描述了兰溪宁静的风景。中国所有的河流都向东流，但这里的兰溪向西流。所以诗人有“谁说人生不算少？”门前流水还能西进的感觉，是不甘失败的宣言。“白毛不唱黄鸡”是一句自强自励的话，也是一句警句。不要因为自己老了而虚度余生。白发意味着年老。唱黄鸡，金鸡宣告黎明，意味着时间的流失。
再比如《定风波》(不听森林)，虽然写在表面，但表现了诗人不畏风雨的奋斗精神。全文如下:
不要去注意那在森林里跳动的雨声，梅一边唱着长口哨，一边悠闲地走着。
竹竿和草鞋比骑马还灵巧，有什么可怕的？一件雨衣的蓑衣，任凭风吹雨打，依然过着我的生活。
寒冷的春风把我吵醒了，有点冷。山坡倾斜，但很宜人。
回到那个荒凉的地方，回家去。没有风雨无阻。
表面写的是风雨两个字，其实是有含义的。风雨应该是指诗人所遭受的打击或虐待者。第一部，用“打叶穿林”来形容雨，很奇怪。《何不唱且走慢》表现了诗人不畏风雨的人生信念。芒果鞋，也就是草鞋。《谁害怕了》表现了诗人的大无畏精神。可以说，《烟雨一生》是诗人的人生哲学；大意是，一辈子遮风挡雨就够了。下一部电影《冷飕飕的春风把我叫醒，微微有些冷》山头斜照却相迎”表现了诗人被贬后的乐观心态。虽然有点冷，但是有山头斜迎着。这里的寓意应该是诗人受到他们辖区内人民的欢迎。天寒地冻，微寒，形容春天。”回去总是凄凉的，回家。无风无雨无晴”，写出了诗人平和的人生态度荒凉的地方象征着首都。回家意味着再次回到北京。即便如此，诗人也会平和对待，所以云“风雨无阻。”
苏轼词的另一特点是词中蕴含哲理。上面提到的“谁说人生没少过？”“门前的流水还能向西流”这句话有一定的哲学性质。再比如西江月(天下大梦):
天下大梦，人生几番凄凉。
夜里，风的叶子已经在画廊响起，看看你的眉毛和太阳穴。
酒基久客少，月常被云伤。
中秋节谁一个人过？悲伤地看着北方。
其中《天下大梦，人生几番凄凉》是哲学文本。上一部电影，人生苦短，秋色转瞬即逝。《夜深人静，楼道里已响起风的落叶》写的是中秋之夜楼道下落叶的沙沙声。“眉毛上鬓”其实就是担心眉毛和鬓角结霜，人老了。人生苦短，这是可悲的。下一部“酒贱久客少，月被云伤”也很有哲理。《酒贱客少》其实写的是诗人贬谪后，朋友少了。“月常被云伤”，道出了“蓝衰欺软”的道理。我是说，我因此被诽谤。“谁分享中秋的孤光？忧伤地望着北方，因为刚到黄州过第一个中秋，没有亲人，没有朋友，所以有“中秋孤光谁分享”的疑问。孤独的光，孤独中的光。唯有独饮，望怀念北方故人。这首诗充满了孤独中的苍凉和忧伤。这是诗人被贬黄州后，独自度过的第一个中秋节，所以有此悲凉。
苏轼的词内容非常有限。除了上述类型的词外，还有山水、田园、思亲、唱和等词，其中不乏风趣小词。只记录了一个田园词“浣溪沙”(沙沙的衣服毛巾)以供欣赏:
衣服和毛巾沙沙作响的枣花，汽车响在村庄的南方和北方。
牛衣古柳卖黄瓜。
阳光明媚，但他太渴了，他想找些水喝。
然后敲开一个村民的门，问:能给我一碗茶吗？
上一部片子，写的是乡村风光，很简单，很有趣。“牛衣古柳卖黄瓜”，给你展示了一个穿着麻纤维的乡下人在古柳荫卖黄瓜。简直就是一幅精美的水墨画。下一部电影讲的是作家本人，他在长途饮酒之后昏昏欲睡；太阳渴了，我就想着一路喝茶该多好。当我进村的时候，我敲人们的门喝茶。非常形象生动。这首田园诗是必须的。
还有一些描写个人生活情趣的词，也有独特的魅力。比如临江仙子(夜归临高):
晚上喝了东坡，醉醒了，回来仿佛是半夜。
孩子的呼吸像打雷一样，
你甚至不应该敲门，而是靠在你的手杖上，倾听河水的声音。
龙恨这具身体不是我的，当忘了营帐。
夜半风平浪静，线条平平。
从那以后，这只船就离开了人世，江海度过了他的余生。
这首诗最有趣的是“孩子连门都不要敲”，这是人生中最有趣的一句话。字的第一部分写着“晚上喝完酒回来”，孩子们睡得很熟，连门都不会敲，只好“倚着棍子，听河水的声音”。或者说写风景其实就是写人生。下一部电影是沉思河上，感受人生。前两句暗示人生无奈，被名利驱使，或者说是“世界的奴隶”，不自由。我什么时候才能忘记世界上的这些生意？营地，逃命。后两句表达了“厌世隐逸”的思想，与诗人的贬谪有关。
再看“西江月”这个词:
照野浅浪，天昏。
我想一醉方休，睡在草地上。
可惜一股风流，没教到碾压琼瑶。
脱鞍歇青阳桥，杜宇会有春晓声。
这个词表现了诗人对自然的无限热爱。此词作者有序云:你在黄州，春水夜游。去餐厅，喝个烂醉，带着月亮去溪桥，卸下马鞍，醉醺醺地躺下，少休息。感觉已经是天亮了，山上人头攒动，水流湍急，怀疑不是俗世。这是这个词的写作背景。前两句描写的是景色，意思是月亮照在小溪的浅浪上，天空中隐约可见层层云彩。咪咪，秘变，无处不在。障碍，典故。晋书？王济川:“扶马之性，试骑之马，努力挡泥。前面有水，马不肯过。纪说:“这一定是泥的遗憾。”让人解开十字架。“未解决的障碍泥意味着不能涉水。苏轼骑在桥上，所以云翳。玉祁，一匹似白玉的马。傲慢而威严。”我要一醉方休，睡在草里”的意思是，虽然马儿雄壮，我也要睡在草里。下一部电影是表达对自然的热爱。”可惜有风流之流，不要教我碾压琼瑶。“多么可爱的清风明月，别让于谦破坏了这迷人的月光。琼瑶，梅御也是，这里是月光的比喻。我怎么舍得离开这么美好的境界？于是他“卸下马鞍，歇在青阳桥上”，睡得很香。于是乎，“杜宇发出春晓之声”，直到听到杜宇的啼叫，已经是黎明了，一种醉人的春晓。作者以巧妙的笔触将自己融入了神奇的仙境。可谓“一场美梦，飘飘欲仙，其乐融融。"
辛弃疾
于美人，同一个父亲，再次遇见他，用押韵回答。
辛弃疾
老板，说得容易。
就像今天，龙源很臭，孟珙也牵涉其中。
生病的时候来大声唱歌，雪散落在楼里。
笑着财富就像一根头发。
硬盘是空的。谁会听？
记得那时候，只有西窗月。
重新入酒，改声。
事情还是老样子。人是不一样的。
问屈农:中国到底分分合合过几次？
血盐之车无人问津，收骨千里。
河流和道路是不可能被切断的。
我可怜你半夜跳舞，说“人的心铁如死。”
试试手，补天。
此词的突出特点是巧妙地将场景的叙述与心灵的直接表达结合起来，用凌云剑笔来表现余波激昂奔放的感情，风格悲壮。
词的前一部分主要是作者无拘无束、沸腾的感情融于叙事之中，后一部分主要是宣泄的赋体，表达了对南宋统治集团的强烈批判和“欲补天”的强烈情怀。诗人尽情驰骋，应用陈奇之事，倾吐心声，提笔舞墨，淋漓尽致。“没有什么不同。”在时代面前，山河破碎，爱国者痛心。但南宋统治者偏安一隅，留下的都是家族的耻辱和国家的灾难。诗人对比了“物是人非”和“人心不同”两个不同的意象，生动地刻画了南宋统治者的怯懦和丑恶，充分表达了余波胸中的万千情怀。诗人义愤填膺，向统治者发出了严厉的质问:“问问屈农:中国到底分裂了多少次？”山河统一的中华大地，“合”的多，“离”的少。现在的政治家，不是想着恢复中原，而是通过和谈来确定“割据”的局面。他们的意图是什么？言辞凛然，咄咄逼人，足以让统治者汗颜。苍劲失意的笔法，增添了文字的情感色彩，更具艺术感。
派杜与同韵。
辛弃疾
你的诗里有一段详细的描写说:“余音绕梁，苍穹雄伟，洞庭橡胶园。
悬崖上没有灰尘，只有一层冰雪。
乍一看，寒毛。
从过去开始，美女就倒霉了，她们为过去难过。
金屋冷，夜深人静。
去天池吴军的家。
看空处，鱼龙惨淡，云开云合。
抬头看看中国的穿衣方式，白天就可以消残打骨。
叹息，伊夫，每个人都清楚！
半夜狂歌悲风，听马房檐间铮铮铁骨。
南方和北方正在分裂！
从第一句到“发”句，尚阙称赞了舒高诗歌的奇妙之美。
第一句“认真说你的诗”，说明你很爱。因为爱得深，我就详细说一下。“余音绕梁，浩荡长空，洞庭湖橡胶亭”，杜甫的诗气势磅礴，犹如在浩瀚宇宙中听到传说中的天地、黄帝的乐师所奏的乐曲余音绕梁，感人至深。
“千尺阴崖尘，惟一层冰雪。乍一看，寒生发”是融合了李习安诗《望友古风》中“一卷冰天雪地，清心彻骨”的意思，意思是杜甫的诗清朗肃穆，就像看到了尘不可及的高崖上的冰天雪地，忍不住冷起来。
这样说诗，不仅很细致，而且很优美，比喻新颖，想象奇特，既有诗意，又如画。接下来我去“调乐器”哀叹高叔的悲惨境遇。“自古美人不吉利，自古月伤心。”苏轼诗“美人自古倒霉，命薄，春尽弃。”古代有美女被弃的比喻，只是人往往沉得住气:“金屋藏娇，夜深人静”是借用了汉成帝陈的宠妃的秋天，进一步渲染了被弃的辛酸。这里用的是纯粹的比喻。虽然是创作，但是很真实，艺术效果远胜于直言。
我写了我叔叔的才华和他家庭的起起落落。