二胡和电动二胡简介
乐器历史
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二胡始于唐代，至今已有1000多年的历史。源于古代中国北方的一个少数民族，当时称为“西秦”。宋代学者陈毅的《乐书》中记载了唐代诗人岑参的“惟饮客归营，弹蛮琴、吉他、竖琴”的诗句，表明在唐代已开始流传，是中西弦乐器和弹拨乐器的总称。
在宋代，胡琴被称为“秦琴”。宋末学者陈在《石林广记》中记载原是嵇康所作，故名。宋代大学者沈括在《布比谭跃律》中记载:“熙宁中学时，有一次宫宴，教坊演员严旭演奏秦琴，只用一根弦就奏完了曲子。”说明北宋时期有很高的表演水平。当严旭为皇帝的大臣们演奏秦琴时，他断了一根弦，仍然用另一根弦来完成乐曲。没有熟练的技能是不可能的。后来沈括在《孟茜笔谈》中记载“马尾辫胡琴随韩栋，乐中自怨。不以弓射中燕，今雁不发。”这说明北宋时有一个扎马尾辫的胡琴。
胡琴的制作原理在元代的《礼乐史》中有进一步的阐述，称“胡琴制如火而不思，卷龙头，用弓压第二弦，弓弦扎马尾”。到了明清时期，胡琴已遍布全国，才成为民间戏曲伴奏和器乐合奏的主要乐器。
到了现代，胡琴改名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平进入了一个繁荣期。刘天华先生是现代主义的鼻祖。他借鉴西方乐器的演奏技法和技巧，大胆而科学地将二胡定位为五位，从而扩大了二胡的音域，丰富了二胡的表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖而出，成为一种独特的独奏乐器，这也为日后进入音乐厅和音乐学院奠定了基础。
新中国成立后，民族民间音乐迅速发展。为了发掘民间艺人的艺术瑰宝，对华、刘备茂等民间艺人的二胡音乐进行了整理和录制，使二胡演奏艺术如雨后春笋般迅速发展起来。20世纪五六十年代，先后涌现出张锐、张韶、王毅等一批二胡教育家和演奏家。在他们的影响下，培养了新的二胡演奏家，如闵惠芬和王国潼。二胡作曲家刘的《长城随想曲》等将二胡的演奏发挥到了极致，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和异彩。
乐器结构
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二胡结构比较简单，由筒、杆、皮、轴、弦、弓、插孔、桥马、弓毛组成。二胡各部分的功能:
二胡部件由九个主要部分组成，其功能介绍如下:
一个琴筒:它是二胡的重要组成部分，通过琴弓的推拉运动，使擦弦后的琴皮发音共鸣体产生振动。钢琴桶的质地和形状对音量和音质有直接的影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角形和后圆形等。六边形是常用的。琴桶背面镶嵌有一个音窗(一般是雕花木窗)，不仅对琴桶起到装饰作用，对发音、传音、滤音也有一定的好处。
b钢琴皮:有蟒蛇皮和蛇皮两种，蟒蛇皮最好。它是二胡的重要发音，是振源的关键，直接影响音质和音量。
c琴杆:是二胡的支柱，是躯干。它不仅起着承上启下的辅助作用，而且对整体的振动发音也有一定的影响。一些用于制造钢琴杆的材料是乌木、乌木或桃花心木。一般红木用的比较多。红木价廉物美，有一定的抗拉强度。
d钢琴轴:有上下两个(也叫秦子)，起到调节音高的作用。上轴用胶内绳捆扎，下轴用绞外绳捆扎。钢琴轴有两种:木质轴和机械轴，两者各有优缺点。木轴调音后稳定，不容易跑调，但弦紧弦松，很难调。机械轴可以快速自由调音，音准不错。但目前制作质量并不完全达标，有时会出现松滑，容易导致琴弦跑调。
钢琴轴的类型:青铜和木材。
e弓:是二胡发音的重要工具，由弓茎和弓毛两部分组成。弓杆采用上等紫竹，粗细要适中。琴弓的硬度和弹性会直接影响演奏效果。弓毛以前是用尼龙和马毛做的，马尾用的多，白色马尾最好，其次是黑色马尾。一般用细紫竹扎马尾，一端配活螺丝(弓鱼)调节弓毛松紧。f弦:是琴的发音体之一，也是二胡的音源之一。它的好坏直接影响发音效果。目前的琴弦有两种:一种是金属弦，具有张力好、音质好、音高好、灵敏度高的特点，分为铝弦和银弦，以银弦最好；另一种是丝弦，听起来比金属弦柔软细腻，但势差，音高差，容易断。现在大多用金属弦。
g千斤:又名千斤，起固定和切断二胡琴弦的作用。对音高也有一定影响。它由棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样，包括固定插孔、线绕插孔、金属插孔等。比较常用的是红色缠绕的几千双金。
h琴马:它是琴弦与钢琴表皮之间振动的媒介，对发音有重要作用。它使用木头、竹子、金属和纸等。，常用的有木松结马、枫木马。木松结马木质柔软，发音圆润老实，枫木木马软硬适中，发音柔和，噪音小。j琴托:是琴身的底座，起到装饰和稳固的作用。有的二胡琴架还配有可调节的脚架，用尼龙扣调节，演奏起来更方便。
维护
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弓弦乐器大多有琴皮，制作的材料多为红木等硬木，与湿度有一定关系。硬木具有一定的刚性，密度高，木质细腻。当木材在空调、暖气系统干燥的环境下，内外应力无法平衡时，表面会有灼烧感，湿度稳定后会消失。也可以点502用砂纸打，有条件的用蜡打磨。所以硬木是可塑的，而白木不会出现这种情况，其松木很容易达到内外受力的平衡。我们建议二胡用完后，最好用软布将残留在琴上的松香粉擦掉，避免长时间粘在木头和琴皮上。我们制作的高档二胡，采用天然虫胶对木质表面进行打磨和清洁，这是江南地区的传统做法，历史悠久，对技师的要求很高。目的是保护木材，提高木材的光滑度，增强手感的舒适性。所以只要用软布擦拭钢琴就可以了，保持干净。有时间的话可以在琴身木质表面涂一些车蜡或者家具蜡，但是一定要擦干净，以免粘手。
二胡琴皮具的保养是大家最关心的问题。二胡琴皮如果保养得当，只要经常使用，会有很长的寿命。我们看到的二胡，大部分都是因为存放不当，不经常使用而损坏的。经常使用会保持皮革的弹性，这也是它的生命力所在。如果我们像现在这样经常锻炼，我们的健康将会很好。乐器的音色是不断被使用和拉出的。不拉也不会好。在正常使用下，也是对乐器的一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。网上有很多理论书籍或者知识对琴盖提出了一些保养和处理方法，但是理论和实践毕竟是有差距的，有时候差距还不小。
我从二胡制作方面谈一些二胡护肤的知识。以《万春》中的二胡为例。钢琴皮的第一道工序是铲皮，目的是把粘在皮上的肉和杂物全部去掉。均匀恰当地铲皮是一个很关键也很累的过程。第二步是蒙皮，目的是拉伸蟒蛇皮，去除其油性，使其稳定。这时有一个关键工序，即烫皮。烫皮肤的目的:1。是为了稳定皮肤，防止塑形后的皮肤再次收缩。2.很漂亮，但是皮革有光泽。3.防止皮革受潮。盖完成后，就可以决定琴盖的用途了。第三种方式是lot皮肤。如果完成了前两道工序，就为地段皮铺好路，使六边形均匀，松紧适宜。难点是琴皮和琴管的匹配。琴管要根据琴皮的情况来处理，琴皮要根据木材来选择。从这些过程中我们可以知道有两点:1。去油污，油腻腻的琴皮会严重影响发音，对着光看感觉像一滴油在纸上。2.皮革表面已经处理过了。我爷爷周荣廷，就开始了皮囊整形和蟒蛇皮二次整形的过程。这些过程的处理将对二胡的音色和使用起到关键作用。
日常使用中，不需要给皮革、凡士林等涂油脂。，而且不需要在皮革背面封蜡。秤倾斜是正常的，卷起来的秤会随着皮革震动。而且不能用胶水粘。皮革要保持透气性和自然性，自然会适应使用环境，所以二胡确实有它的灵气。如果是皮革内外密封，会影响皮革的震动。琴盖做好之后是不允许再加工琴盖背面的，因为从琴桶背面刮或者打磨琴盖背面会导致琴盖厚度不均匀，严重的会把琴盖弄坏，建议大家不要尝试。音色的变化要从弦、琴码、女儿、音垫入手(见二胡的使用与调试)。了解了它们的功能和原理，就可以反复调试，调整出自己满意的理想音色。
二胡不用的时候放一些防蛀片，湿度大的地方放一些干燥剂，经常把二胡拿出来透气。
著名演员
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刘天华(1894-1932)、刘北茂(1903-1981)、、刘翔(1963-)、刘崇增、(华65438)。沈兴阳、王国潼(1939—)、王永德、王文龙、王明玉、王明华、李媛媛(1976.9—)、李佳颖、李富华、姜克美、江建华、马晓辉、马湘华、陈军、陈耀兴、陈世汉、陈春元、陈家坤。赵荣春、闵惠芬、梁、、甘伯林、(1936 ——)、、何朝波、、、于红梅、许讲德、卢日荣、蒋凤芝、向祖英、魏冠华、彭耀云、孔艳艳、温金龙、温小龙。
著名艺术家和著名歌曲
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按照时间和作曲家的方式分类:
1920至1930 s
刘天华:刘天华二胡名曲十首，包括:病中的尹(1915)、月夜(1918)、空山鸟(1918)和愁(65438)隐者(1928.6)、光明行(1931)、一
阿炳:听松(1939)，二泉映月，春风寒。
1950s
刘:二胡协奏曲《豫北歌谣》(1959)
1960s
刘:二胡曲《三门峡幻想曲》(1960，陈刚编曲)、《塔什库尔干的阳光》、《梁祝协奏曲》。
黄海怀:河流和河流。
1970s
鲁日融:《米虎调》、《秦腔随想曲》、《快乐秦川》、《采花》、《摇篮曲》、《曲江音》。
周伟:葡萄熟了
1980s
刘:长城随想
吴:二胡协奏曲《红梅随想曲》
朱昌耀:江南春色，苏南小曲，欢庆锣鼓。
陈耀兴:骏马奔腾，陕北抒怀。
张晓风和朱小姑:二胡歌谣《新婚》(1980)
陈刚和何:梁山伯与祝英台
谭盾:二胡与扬琴二重奏《双阙》(1984)
陈能基:二胡协奏曲《明月几时有》(1988)
何:二胡协奏曲《乱世佳人》和二胡协奏曲《告别爱情》
杨春林:双人二胡协奏曲《长恨歌》
何:二胡协奏曲幻想曲(1987)
闫会昌:大型民族乐团二胡与幻想曲(1987)
1990s
王建民:二胡狂想曲一号，天山风情(1992)，二胡与乐团的苏州之旅(1995)，二胡协奏曲杨贵妃的故事(1998)。
高韶青:随想曲。
谭盾:火祭(1995)
严洁敏:卡门随想曲。
黄安伦:二胡与交响乐敦煌四大古籍(1997)
曲春:霓裳歌(浙江民间音乐)
吴华:二胡与葛胡协奏曲《仙女幻想曲》(1995)
黄晓飞:二胡协奏曲《恋爱中的春天》(1997)，二胡协奏曲《长恨歌》，二胡协奏曲《母亲》，二胡与钢琴怀旧，二胡协奏曲《雪中六首》。
关明:兰花叙事
金夏宰:春江水暖
吕良辉:新疆风的舞韵
古:二胡协奏曲号
许可证:二胡与钢琴的魅力(1991)，二胡与钢琴的思念(1993)，摇篮曲(1996)。
王燕乔:二胡与管弦乐《百鸟朝凤》(1990)
陈怡:为二胡和弦乐组而作的胡琴组曲(1998)
外山武藏:二胡与管弦乐桥(1998)
松尾由纪夫:的协奏曲《风爱舞蹈与和谐》(1998)和梁作曲的二胡协奏曲《江上云》。
* 2000年代
刘:二胡组曲《如来之梦》(2002)，二胡与琵琶及乐队《彩衣火女》(刘雯《金曲》，二胡:王赢琵琶:邓乐
刘学轩)、第二二胡协奏曲、二胡协奏曲、森林中的秋天、二胡与丝竹室内乐、第二低音二胡与南关乐团、香港首都、二胡与民族室内乐的春花夜雨。
管乃忠:第二二胡协奏曲-北京之梦
卢伟:西秦王子(2003)
莫凡:胡琴协奏曲《京华风》
谭盾:胡琴协奏曲卧虎藏龙(2003)
王建民:二胡狂想曲三号，二胡狂想曲二号。
杨青:秋之韵
和经建树:黄水云
王和:“剪窗”
许可:大漠敦煌(2004)和黄沙古道(2004)
杨勇:二胡与大提琴二重奏河曲(2001)
蔡东华:二胡协奏曲《飘》(2007)，二胡与乐队游(2007)，(二胡，中阮，扬琴，打击乐)，三生石(2007)。
朱义:二胡与管弦乐《西域风情》(2004)
王燕乔:二胡、大提琴、钢琴三重奏《阿图什的早晨》(2001)
改编作品
奇尔达斯(维托里奥·蒙蒂)
流浪者之歌(巴布罗·更纱)
渔船唱晚了(关伟，2007)
中国花卉六板(江南丝竹)
罗西尼主题变奏曲(帕格尼尼/90版。)
浪漫(鲁宾斯坦/编。93)
在歌唱的翅膀上(门德尔松/1993)
《夜曲》(柴可夫斯基/95)等。
二胡制作
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著名的二胡乐器制造商
吕维康、王根兴、万启兴、许、陆、、翁永义、胡汉柔、桂根生、王铁树、马。
二胡教育
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论二胡传统与现代的结合:(关伟)
当今二胡教学领域有两大趋势:一方面，老一辈人大多注重传统的教学理念。比如教学内容、教学方法甚至风格、门派、表演特点等等。在接触这些“传统风格”的时候，我从他们身上体会到了中国二胡源远流长的艺术表现魅力。几千年的风土人情都归功于弦与手的结合，其中的深层内涵不是少数“现代派”所能企及的...
另一方面，随着社会和民族文化的快速发展，近年来涌现出一批与时俱进的年轻二胡新秀，作者称之为二胡的“现代主义”。这些充满生机和活力，完全受新时期文化社会快速发展影响的群体，在学习二胡演奏的过程中，大多表现为思维敏捷、动手快、技术适应性强等特点。因此有:西方音乐的困难表现，在他们的手中...似乎是一些德高望重的前辈无法企及的。但是，二胡就是二胡，绝不是小提琴、钢琴等西方乐器。二胡本身能流传发展至今，就是因为它独特的魅力。千百年的人文、民俗、沧桑造就了二胡演奏的魅力，这与其悠久的历史密不可分。没有传统的宝贵基础，二胡演奏必然华而不实，枯燥乏味，也必然暴露出音乐观念的不成熟。发展是好的，进步是必然的，发展进步是针对原创的。如果完全脱离了轨道，那就不是发扬光大，而是“转型”。如果你意识到了这一点，你也会觉得老前辈们的“手工活”是我们力所不及的！只有在传统的基础上，积极借鉴，中西合理结合，传统与现代相结合，才能符合二胡演奏艺术发展的必然规律。摘自【中国二胡通讯】
演奏技巧
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左手握琴是“虎口”骑在琴杆上，拇指微弯，不允许垂直向上翘或向下弯去捏琴杆。手掌要悬空，尽量减少虎口与琴杆的接触面积，有利于手指按压的准确性和换把或其他技巧练习的敏捷性。整个左手要放松，前臂自然下垂，与琴杆成45度左右的角度。有些初学者在握琴时往往双臂高举，整个左手几乎与肩膀形成一个平面，不仅难看，而且手臂处于僵硬状态，压弦、换把都很被动、僵硬，很难提高指法技巧。
右手持弓的手型类似于“持筷”，基本原理有些类似。整个右手不能紧张僵持，也不能松懈。握弓的具体手型为:手腕自然平放，手掌向左，五指微弯，食指和拇指在弓根处握住弓杆，中指和无名指并列在弓毛和弓杆之间，小指放在弓毛下。拇指和食指主要拉弓左右跑，掌握整个弓的平衡。中指主要通过推弓杆拉动外弦，无名指主要通过拉弓毛扣住内弦。
当然，中指和无名指放在弓轴和弓毛之间，只是一般情况。如果长时间在外弦上玩快弓、断弓等弓技，最好暂时收回闭合的无名指，让整个提弓的右手更加灵活自如。但也有一些初学者，不管具体情况如何，习惯于握弓时只在弓轴和弓毛之间留出中指或无名指，内外弦都被这个手指遮住。这样的换弦痕迹明显，发音生硬。
有些初学者把中指和无名指插在弓轴和弓毛之间。但是，所有的握弓位置都移到了靠近弓中段的地方，大大浪费了完全可用的弓段。根据杠杆原理，动力臂越短，越难使其工作。将握弓点向左移动相当于缩短了力臂，阻碍了二胡演奏技术的充分发挥。
练琴也要注意培养良好的弹奏习惯。演奏时，动作要敏捷准确，仪态要饱满整齐，表情要自然大方，通过演奏者娴熟的演奏动作和恰当的面部表情来帮助听众理解音乐的内容，使演奏者的琴声与听众的声音产生共鸣。但是不要故作神秘，或者不自觉的前倾后仰，喜怒无常，不要边拉边哼，不要边拉边用脚打拍子，不要拿着烟或者烟斗拉二胡。
学习交流社区:
中国二胡艺术网
百度二胡吧/f？kw=%B6%FE%BA%FA
港片二胡
二胡
地区:中国和香港(亚视)
类型:情景喜剧
长度:60集
首映:2000年
制片人:张鉴庭
演员:姜大卫·恬妞·张同祖·孙佳君
剧情介绍
由亚视耗资2000万元、英皇电影集团出品的60集大型情景喜剧《二胡》即将隆重播出。制片人张鉴庭在台前幕后掷地有声，强大的阵容和极具创意的喜剧齐聚港台红星秀，保证给观众带来无尽惊喜。
因为二胡的故事讲的是一个开酒吧的家庭和不同阶层的饮酒者每天遇到的喜怒哀乐，所以主会场也搬到了如何购买二胡上。
木材:
木材方面，上品当然是高密度红木。紫檀木，花梨木，花梨木，乌木，鸡翅木都可以，以紫檀木最好。其次是胡杨或穆欣，其他杂木做的二胡只能作为初学者练习。皮肤膜:
二胡管上的皮膜为蟒蛇皮，色泽鲜艳清晰，鳞片均匀，光滑油润，粗细适中为上品。蟒皮的厚度和松紧对二胡的音色影响很大。太厚的话振动慢，太薄的话容易发出噪音。钢琴盖得太紧，声音会尖硬，盖得太松，声音会沉闷，容易崩。一般来说，用新的蟒蛇皮套在琴桶上比较好。刚开始用的时候，在皮上抹点植物油，弹完琴不要松弦。每天弹两三个月，琴皮的张力可以达到中等程度。这时候你需要准备一支和琴桶水平面一样长的铅笔，在用琴后放在琴弦下，减少琴马。还有，如果你在南方买琴，在北方用，要选择皮质张力宽松的；如果你在北方买琴，在南方用，那就选皮张力比较紧的。我国北方气候干燥，南方气候湿润，皮膜在气候的影响下会发生很大的变化。
竿:竿是二胡的支撑。它必须是用好的木头做的，弦的张力很大，而且必须是完整的木头。中间不能有疖子，不能拼接。否则很容易变形断裂。钢琴杆过去是圆的。随着钢丝弦的广泛使用，弦的张力增加。现在一般改成能抗弯的扁圆形状。横截面像鹌鹑蛋的形状。琴杆的标准长度一般是830 mm，太长的话琴杆容易弯曲。如果太短，琴弦的张力不够，会影响音色。
钢琴轴:
钢琴轴有三种:全木轴、涡轮机械轴、螺旋机械轴。一般业余学琴用机械轴。它的优点是调弦方便，不容易跑弦。但选购时要检查制作是否精密，使用时适当点一点缝纫机油，避免因受潮腐蚀而出现溢出、串动等问题。
鞠躬:
二胡的弓由弓杆和弓毛组成，用竹子烘烤而成。弓毛是一绺马尾辫，从鱼尾处弓尖处的小弧形弯曲处通向弓根。弓鱼一般用有机玻璃或动物骨制成，固定在弓尾螺丝上，调节马尾松松紧。整个弓杆呈浅马鞍形。弓是二胡发音的关键工具，其质量对演奏有很大的影响。弓杆的粗细、轻重、长短虽有不同，但不能过重、过轻、过软。太粗太重显得笨拙嘈杂；时间太长很难控制；如果太短，会影响长音表现。所以一般以850 mm左右为宜，材质以老红竹、河苇竹、水葫芦竹，节数少，粗细均匀为上品。弓尖和弓根的弧度要适中，太大就很难控制。过小的弯曲会影响握弓手指的灵活性。弓毛配白马尾是上品。在选择蝴蝶结的时候，不仅要注意上面提到的问题，还要看马尾辫是否梳理整齐，在鱼尾外是否扎牢。很多新买的蝴蝶结因为马尾辫松了，用不了多久，就是买蝴蝶结的时候没注意这个问题。另外，马尾辫在使用时要随着气候的变化及时调整松紧，使用后要松开鱼尾螺丝，保持弓杆完好。马尾辫一沾上油脂，就不能用松香擦了。千万不要用手去摸马尾辫，以保持弓毛的干净。松香一定要用专用的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不允许在琴桶上烧松香，容易发出噪音。钢琴拉起时，松香泡沫溅到琴弦和琴杆上，会影响手柄的变化和高音区的演奏。在新弓上擦松香不容易。一些碎松香可以压在弓毛上。松香要经常擦，一次不能太多。一般在弹钢琴两到三个小时后擦一次为宜。
秦拓:
琴托是琴桶下面的木质托，由厚重的硬木制成。二胡有了琴托后，琴身在腿上更加稳固，大大方便了下把技法的发挥，增加了音量。
秦妈:
琴桥是将琴弦的声音传递到琴筒的关键部件，对发音和音量起着重要的作用。制作桥马的材料有很多。几十年来，人们对桥马做了很多实验，都各有利弊。现在用枫木和松木结做成的桥马，大多是圆形或椭圆形的底，高1厘米，宽1.5厘米，横宽1厘米。这两种琴马一般被认为发音柔和，音质纯正。当然，二胡发音的好坏不仅仅取决于琴马，还取决于琴筒木材的质量、膜的厚度和弹性、天气的晴朗、空气的潮湿、干燥和温暖。所以，准备尽可能多种类的桥马(木头，竹子，骨头，塑料等。)以便在不同的气候条件下进行调整。至于什么情况下用哪种桥马，需要自己去体验。靠近琴桥，琴弦和皮膜之间必须插一个绒布或毛毡做的小垫，可以解决二胡的“狼音”，消除二胡的空音，使之集中饱满。垫的厚度和大小要适中，太厚会影响体积，太薄也不行。总结:
在我看来，想要买到满意的爱琴海，首先要从木质入手，这是二胡音质的前提。目前市面上的二胡材料很多，有些粗制滥造。我们在购买时应该更加小心，以免上当。如何辨别木材的真伪和优劣？
第一，看音色。根据我们的试音表现，我们应该试尽可能多的钢琴，试尽可能多的手柄。要知道，同一个品牌或者同一个价位的钢琴，音色有时相差甚远，一把好的二胡是经得起考验的。第二，看做工。一般来说，质量越高的二胡，做工越精细，越粗糙。
第三，看价格。优质二胡贵！当然一定不能只看价格还是那句话，小心被忽悠！
其次是看皮膜。什么样的皮膜才是好的皮膜？
很简单。首先，膜的颗粒应该大。二、影片的色彩构成中黄色越多越好。
最后看弓。好的弓有三个标准。首先，弓要长而直。二、弓毛要白，弓毛要多而整齐。再次，弓杆的关节要少，要小。
二胡的特点
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(1)形状
二胡在结构上与其他弓弦乐器基本相同，分为琴杆、琴筒、琴轴、琴弓等部分。除了弓是竹子做的，其他部分都是木头做的。钢琴圆柱主要有圆形八角和方形六边形两种，也有扁圆柱和圆柱。二胡琴管的一面是蟒皮，和中胡、高虎的一样，而板胡琴管是用椰子壳做的，另一面是用木块粘的。京胡的几个部分是竹子做的(琴轴是木头做的)，但是琴筒的一面是蛇皮。几种乐器的规模是中国最大的，其次是二胡、板胡、高虎和京胡。
(2)色调和颜色
各种乐器的加工材料、造型不同等诸多因素都会影响其音色。二胡的音色柔和抒情，声音很有歌唱性，就像人声一样。之所以会有这种特征，一方面取决于其内外调音弦的音高和张力是否合适，另一方面是琴筒的一面采用了蟒蛇皮。所以一般演奏时，不用压弦，不用大力抬弓，就能发出平和柔美的声音。
板胡和京胡的调弦比二胡高。由于其较高的琴弦张力，左右手在演奏时比二胡用的力更大，从而获得了这种乐器的恢弘音色。在传统的板胡演奏方法中，尤其是在传统戏曲音乐的伴奏中，我们经常会看到演奏者左手的手指有铁箍，这是为了增加手指压弦的力度，从而获得其力度的声音。演奏京胡时为了增加弓毛与琴弦的摩擦力，点燃松香直接滴在琴桶上，使其发出高亢清脆的声音。当然，京胡之所以能打出这样的音色，与其竹琴筒小，蛇皮薄有关。
虽然高虎的琴筒比较小，调音也比二胡高，但因为是木头做的，用蟒蛇皮做的，所以不用像弹京胡或板胡时那么用力，就能获得悠扬柔和的音色。
中胡的杠杆和鼓筒都比二胡长，比二胡大，调音比二胡低四度，琴弦比二胡粗。演奏时，左右手的力量相对大于二胡。因为枪管也是蟒蛇皮做的，所以声音既浑厚又圆润。
在学习技法、掌握风格的同时，也要了解音乐的内涵。只有对音乐有了深刻的理解，才能更深刻地揭示和表达音乐。这是音乐学习的本质，也是我们学习音乐追求的最高境界。
但是没听说过电二胡。也许你说的是电吉他！！~
谢谢大家！~