石的角色介绍
石(1930——已故)笔名魏军，著名电影艺术家，1930长春电影制片厂一级美术师，中国电影家协会会员，中国美术家协会会员，中国美术学会理事，辽宁辽阳人，当代画家，擅长水粉。
中文名:石。
国籍:中国。
民族:汉族
出生地:中国辽阳
出生日期:1930
职业:电影艺术家
代表作品:《冰山上的来客》等。
个人简介
石(1930——已故)笔名魏军，著名电影艺术家，1930长春电影制片厂一级美术师，中国电影家协会会员，中国美术家协会会员，中国美术学会理事，辽宁辽阳人，当代画家，擅长水粉。他在《金玉姬》、《五朵金花》和《重生》中担任美术设计师。对于电影艺术如何体现电影的色调，他也做了一些探索和研究。石现为中国电影家协会会员、中国美术家协会会员。3月1982，中国美术家协会吉林省分会举办石美术作品展，展出石部分作品。
家庭背景
石是长春电影制片厂的艺术家。1930出生于辽宁省辽阳县的一个农民家庭。在他十岁的时候，因为父亲丧失了劳动能力，全家不得不搬到凤城，住在哥哥家做文员。他哥哥爱好艺术，家里挂着很多字画。他从小就受到这个“家庭艺术展”的影响，对艺术产生了浓厚的兴趣，小学时，班里的墙报成了他发表粗糙幼稚的艺术作品的园地。
进入中学后，老师发现了他对艺术的兴趣，给了他很多建议，鼓励他去寻求和理解自然中艺术的奥秘。从此，每到周日和节假日，他就带着自己用纸板做的画板去野外练习写生，感受和描绘大自然的壮丽景色。由于家庭的衰败和国民党统治区腐败的黑暗，他感到个人前途十分渺茫。
为了谋生，他在中学毕业前进入沈阳师范学院求职。很快，解放的曙光照亮了东北，希望之火又在他心中燃烧。学校里驻扎在解放区的干部对他进行了最初的革命教育，使他产生了献身于人民解放事业的想法。他把沉重的行李卖了，换上一件美国鸭绒，准备去参军。后来看到东北电影制片厂出品的纪录片《民主东北》，就对解放区的电影作品产生了向往。恰好东营在沈阳招生，他考上了东营第四期干部培训班。在东营，他学到了为人民服务的道理。同时，他的艺术天赋也得到了充分的发挥。在班主任的推荐下，他开始从事电影艺术工作。
艺术风格
石的美术设计擅长水粉画，清新流畅，具有鲜明的时代特征和民族特色。自20世纪50年代以来，他的画作在不同级别的全国美展中展出，许多水粉画被日本、美国、英国等国家的个人和单位收藏。吉林、丹东、辽阳、鞍山、长春、大连等地先后举办了石美术作品展。应邀赴新加坡、马来西亚举办画展和讲学。主要学术论文有《论电影摄影的特点》、《论彩色专题片的色调》、《有限的空间成就无限的空间艺术》。作品已被列入《中国电影人传记》、《中国现代艺术家辞典》、《中国美术大辞典》、《中国作家艺术家传记》、《国际现代画家和篆刻家辞典》、《中国影视艺术大辞典》、《中国艺术收藏年鉴》(1992-1993)、《中国美术年鉴》。
工作态度
在1960中，石是《冰山上的来客》的艺术家。当他随主创人员深入新疆生活时，立即被帕米尔高原的壮美风光和塔吉克同胞多姿多彩的生活前景所吸引，被人民子弟兵驻守雪域高原的英雄业绩所鼓舞，从而产生了强烈的创作激情。他两次登上帕米尔高原，从布景、服装、人物的设计，到每一件首饰的制作，都花费了大量的精力。为了真实地反映塔吉克人的生活面貌和帕米尔高原的风景特征，他大胆地把一些高难度的景物放到了现场。他和景观工作者一起在天山之巅设置了“尼亚兹家外”、“金沙川拜庙”等场景，大大增强了影片的真实感。影片中其他一些场景的规模也是长片拍摄史上罕见的。“邺城街”的场景占地5000多平方米，拜殿屋顶高达12米，极为真实壮观。他对这部电影的艺术设计融合了导演、摄影、构图的风格，使得这部电影具有鲜明的时代特征和地方特色。上映后受到观众的热烈欢迎。
《冰山上的来客》之后，他先后在赵新水的《特快列车》(1965)、《长城新歌》(1975)、《熊小道》(1977)担任艺人，与赵新水保持着相互信任和艺术上的联系。
他还在周瑜导演的《路考》中担任美术设计师。在这部影片中，他在布景技巧上做了很多新的尝试，采用了不规则平面对角线的布景方式，增强了场景的空间感，收到了良好的艺术效果。
努力
石没有上过专业的美术学校，但他善于思考，勤于总结，勤奋好学。几十年来做了20多部电影的美术设计，摸索出了一套电影艺术的经验，他认为电影艺术必须和电影的整体艺术相统一，必须有一个典型的环境。电影的高保真迫使电影艺术的设计细节经得起电影摄影机的推、拉、摇、移的考验。电影艺术还必须考虑到场景人物的调度可变性，这样才能使画面生动、和谐、丰富多彩。所以他参与了每一部电影的拍摄，和导演、演员、灯光等各方面配合得很好，尽力拍好每一个镜头。
从1980到1982，完成了《红牡丹》和《心深处》的艺术设计。石没有去专门的艺术学校。在实践中，他努力工作，刻苦学习，不断积累，提高自己的专业水平。他知道一个优秀的电影艺术家也应该是一个优秀的画家。所以他练习了绘画的基本功，提高了对色彩的理解和运用能力。30年来，几乎每个周日和节假日，他要么带着自己的绘画工具到野外写生，要么把自己埋在箱子里画画。他每到一个地点，都有一个新的场景吸引着他。下班后，他总会支起画板。即使在南方盛夏时节，别人午睡，他依然坚持在烈日下画画、写生。十年动乱期间，他宁愿顶着“走白色特殊化道路”的压力，也不愿放下画笔。史是一个深思熟虑和勤奋的总结。他在三十年电影艺术实践的基础上，从理论上系统地总结了电影艺术的特征。他认为，电影的特性决定了电影艺术不同于其他艺术形式。电影是一门综合艺术，电影艺术只是这门综合艺术的一部分，它必须与整个艺术的概念相统一，成为电影的主题。
内容服务，但不像普通绘画那样独立；电影塑造典型的人物和典型的环境，电影艺术也必须设计典型的环境，而不是机械的复制和写生。电影是高度写实的，电影美术设计的环境、氛围、布景的每一个细节都要经得起电影摄影机的推、拉、摇、移的考验，使布景的效果具有真实而浓郁的生活气息；电影讲究统一和连贯，电影艺术必须严格注意内外、各场景之间的联系，使整部电影的意境、色彩、风格、造型、方向保持连贯和统一；电影是由许多镜头组成的，电影美术设计必须在镜头的运动中提供完美的画面构图；电影布景是为电影中的人物活动营造一个典型的空间，同时也为导演、演员、摄影师提供了一个不可逾越的活动框架，这就要求电影艺术必须仔细考虑每个场景中人物调度的可变性，使画面生动、和谐、多变。他认为，要成功完成一部电影的美术设计，必须准确把握电影艺术的这些特点，并不断发展和丰富。
艺术体验
石，出生于辽阳，1930，著名电影艺术家。
1948 165438+10月考入长春东营四期培训。
1949 6曾经参与电影美术工作。1956，被聘为副艺人。同年，第一次独立担任短篇电影《加农炮关不住》的美术设计师。然后，他担任歌剧电影公司的蝴蝶杯(1957)和故事片《寻找爱情》(1957)的美术设计师。
1957，常颖成立了创作组。他参加了以著名导演王家一为首的第六创作组，并担任艺术家和艺术组组长。先后担任《金玉姬》(1959)、《五朵金花》(1959，与干露合作)、《重生》(1960，与刘瑾合作)。
从65438年到0960年，石一直是《冰山上的来客》的艺术家。他深入新疆体验生活。为了真实地反映塔吉克人的生活状况和帕米尔高原的独特风光，他现场制作了一些场景，大大增强了影片的真实感。此外，影片中一些场景的规模在当时的常颖电影拍摄史上也是罕见的，其中“邺城街景”占地5000多平方米。后来又先后担任《路考》《特快列车》《熊小道》《红牡丹》《心深处》《16号病房》《女人的力量》。
1987至今，任常颖工厂艺术委员会委员。被聘为吉林电影系列职称评审高级评审委员会委员，长春电影城电影世界艺术表演馆总经理、总制片人。
现为中国一级美术师，中国美术家协会会员，中国电影艺术协会理事，中国电影家协会会员，马来西亚东方艺术研究中心研究员，新加坡艺术协会永久会员。他在30多部电影和许多电视剧中担任艺术家，如《特快列车》、《金玉姬》、《五朵金花》、《冰山上的来客》、《红梅》、《心灵深处》、《16号病房》、《见习军人》、《女性的力量》和《中国的小皇帝》。
自20世纪50年代以来，绘画作品在不同级别的全国美展中展出，许多水粉画被日本、美国、英国等国家的个人和单位收藏。吉林、丹东、辽阳、鞍山、长春、大连等地先后举办了石画展。作品曾被列入《中国电影人传记》、《中国现代艺术家辞典》、《中国美术大辞典》、《中国作家艺术家传记》、《国际现代书画大辞典》、《中国影视艺术大辞典》、《中国艺术收藏年鉴》(1992-1993)、《中国美术年鉴》。
参与生产
凤凰竹下相会(1984)...美术(制作设计)。
狼狗历险记(1985)...美术(制作设计)。
女性的力量(1985)...美术(制作设计)。
内心深处(1982)...美术(制作设计)。
货币的裂变(1988)...美术(制作设计)。
熊径(1977)...美术设计师。
芒果之歌(1976)...美术设计师。
长城新歌(1975)...美术设计师。
特快列车(1965).....美术设计师。
路试(1965)...艺术设计。
冰山上的游客(1963)...美术设计师。
十波(1960)...美术设计师。
红牡丹(1980)...艺术设计。
金玉姬(1959)...美术(制作设计)。
五朵金花(1959)...美术(制作设计)。
她爱上了她的家乡(1958)...美术(制作设计)。
关不住(1956)...设置场景。
中国小皇帝(1987)...美术(制作设计)。
16号病房(1983)...美术(制作设计)。
寻找爱情(1957)...美术(制作设计)。
蝴蝶杯(1957)...美术设计师。
重生(1960)...美术设计师。