山东章丘李静简历
伤心枕上夜雨，点点小雨。一滴一滴。担心伤害北方人，不习惯听。咏物、爱国、乡愁的翻译与注释
窗前的芭蕉树不知是谁种的，浓荫遮蔽了整个庭院。叶子和不断扩张的叶心相互附着，一片一片，覆盖了庭院。
充满了悲伤，我睡不着，但半夜开始下雨，点点滴滴，响个不停。雨声落下，敲打着我的心脏。我不能习惯，所以我穿着衣服起床。
南渡后欣赏这首诗，通过雨打芭蕉引起的惆怅，表达作者对故国故里的深切思念之情。上一部片子，我唱的是关于事物的，我用香蕉来表现我的内心，体现了我难过不开心的心情和心境。第一句“谁在窗前种香蕉树”，好像是在问，在抱怨，没人回答，也没必要回答。不过通过这个问题，读者的注意力自然就引向了南方特有的香蕉院。然后，抓住芭蕉叶卷长、多为背阴叶的特点来吟诵和写作。香蕉心是长的，一片叶子一片叶子，一层一层，不断向外伸展。宽阔的芭蕉叶像巨大的棕榈和绿色的扇子，一片一片伸向空间，铺满庭院，散发着清秀，点缀着南方的夏秋。第二句“中庭满荫”生动地描绘了这一场景。第三句重复最后一句，再以一句“补阴中庭”吟诵，使人仿佛置身于庭前，如在一扇窗下，被绿叶遮蔽，再看芭蕉叶的展开。“叶儿叶儿暖心，舒展深情”，歇一歇寄情于物，寓情于景。“叶”和“心”是两对重叠的词。它们一方面形成压倒性的听觉，另一方面从视觉印象上向人们展示香蕉叶不断伸展的动态。芭蕉心常常卷起来，就像无尽的悲伤。嫩黄浅绿的香蕉心，紧紧包裹着无尽的情怀。全词简短深情。语言清晰流畅，能充分利用双音押韵、反复词句以及问句和口语的优势，形成高低不平、抑扬顿挫的节奏；还能把握芭蕉的形象特征，运用现场抒情、物中动情、触景生情、情景交融的写作手法，表达国家灭亡后难以言说的痛苦；用笔轻盈而富有感情，体现了虞书词的新颖、抑扬顿挫等优点。创作背景这个词是诗人南渡之后写的。根据蔡的观点，“深情苦，楚之哀感人，作于建言三年丈夫赵明诚死后”(《唐宋诗百首》)，可知此词创作时间在公元1129年(建言三年)之后。著名专家点评王《李清照集注》卷一:这首歌也见于《广谱》(回)卷八十九，改为采桑籽，遣词造句同采桑籽而非丑奴加词。词云:“谁在窗前种芭蕉树，中庭满荫，树叶心形，伸角分外清。我的伤心枕上半夜下着雨，下着一点点，好像在呼唤一个伤心的人，我不忍一个人听下去。”据《方泉北祖》说，中国没有出版(东康的《书博谭勇》说:有日文版)，但所有手稿都是作为田字丑奴制作的。《花草》中的云“添字”是陈所见，应该也是如此。《广方群谱》一书写成“采桑籽”，几乎被编者王浩等人改了，不足为信。(人民文学出版社1979 65438+10月出版)
吴《唐宋词通论》:另一种增词或散词的方法，是在增音节、增词后重组词组。比如《丑奴》拆成七言一句，李清照的《丑奴加词》改编成四言五句。(浙江古籍出版社6月出版1985+0)
余朝纲对宋词精髓的新解读:此文写于杜南之后。诗人因看到香蕉而兴奋，因看到香蕉而悲伤，表达了他生活在异乡、思念家乡的孤独和悲伤。李清照背井离乡的孤独感和悲伤感是在家人和丈夫去世后产生的。它不同于通常的旅行和分离的环境，具有深刻的现实意义。中国北方的游牧民族进入中原，被迫背井离乡，逃往南方，那可是几千万以上啊！笔者也是其中之一。这篇文章不仅表达了诗人的感情，也唱出了许多难民的心声。此词篇幅虽短，但寓意深刻，语言朴实通俗，脉络十分清晰，体现了漱玉词的艺术特色。全词以芭蕉和雨夜为背景，写了一天的经历和感受。第一部电影诉诸视觉，描绘白天在窗前看到的东西；下一部电影诉诸听觉，描绘了晚上在枕头上听到的东西。抒情主人公的情感波动随着时间的推移和景物的变化而波动。两部电影的第三句《阴满心房》和《一点点雨》都使用了叠句，起到了渲染环境气氛和加强艺术效果的作用。词中还运用了双音叠字，形成错落有致的韵律，使作品的形象更加生动，富有艺术感染力。(吉林大学出版社1988年8月出版)
平惠山选译李清照诗词:第一题表现了诗人对种植园主的怀念和对香蕉生长的喜悦，于是她感同身受，说“枝叶含情”，写香蕉对人的深情，是为了表达诗人自己的深情。前半部分写的是香蕉从房间里遮阳，后半部分写的是我听着雨声敲打枕头上的香蕉。在经历了国难、家破人亡、夫亡等种种打击后，在招待所避难的人们夜不能寐，雨水不停地敲打着芭蕉和诗人悲凉的心。“起身倾听”这一外在动作，以曲折的方式展现了诗人内心的万千哀愁。(巴蜀书店1988 65438+10月出版)
蔡:这首词通过描写南方独特的风景——夜雨芭蕉，表达了他想家时深深的悲哀。深情而苦涩的语气，楚的悲凉感人，是建言三年，丈夫赵明诚死后所作。夜雨中的芭蕉和梧桐一样，是秋天最令人激动和惆怅的景象，诗人常常把它作为一种意象载体来抒发自己的忧伤，以达到事半功倍的更感人的艺术效果。比如杜牧的《洞房八六子深处》:“夜听雨，寒滴芭蕉。”古埙《杨柳枝秋夜的孤独》:“我记得余浪四处流浪，无处可寻，我甚至听到窗帘外的雨声，滴落的香蕉。”李后主《长相思云》:“秋风多，雨和。窗帘外面有两三个香蕉窝。夜长。”清兆词写在白天，芭蕉婀娜，艳阳高照，“树叶暖心，舒展深情”，给人带来一丝深情的慰藉。下一部写夜景，揭秘直立。“夜雨上伤心枕”，已经是一夜无眠，苦不堪言，却偏偏一股冷风从夜的头上吹过，打下三两滴雨。“隔着窗户就能听出来，晚上下雨，香蕉声最早。”那点点雨滴打在香蕉上，无异于打在你受创的心里。她想到了失去的家，死去的丈夫，动荡的局势和无能的赵构小朝廷，想到了不知何时才有可能“渡过淮河”。她自然会“担心伤害北方人”，睡不着，只好穿上衣服，独自等待天亮。白天的场景是伏笔，是虚写。目的是为了和下一部电影形成对比，以虚见实，在孤独的处境中希望得到一点安慰才是虚中之实。“不习惯听”不是因为醒来，而是因为深深的焦虑，也是现实中的虚。问第一句，铺垫，合句，点醒话题，答非所问。“小雨滴”的堆砌，造成了时空的延伸感，加重了环境的凄凉悲凉气氛，丰富了文字的表现力，使表达的感情更加真实深刻。(唐宋百首新故事，四川文艺出版社5月出版1989)
李菁等人:通过对香蕉的描写，这个词表达了流离失所的心情和对生活的向往。最后一部电影是对香蕉的描述。开篇一句话，像是在提问，颇有气势，指出庭院里的芭蕉不是诗人种的，因为不是我的故乡。这句话看似平淡，实则深情，浸透了流离的悲凉。接下来的两句，写的是芭蕉叶自由舒展，覆盖庭院。这句话形象地描绘了芭蕉叶的表情。“叶子叶子暖心”，配合叠字使用，一方面给人紧迫感，另一方面又表现出芭蕉叶的形状，颇具动感。下一部电影是抒情的。北方天气干燥，很少下雨，所以北方人初到南方，一开始会不适应当地潮湿的气候。再加上半夜失眠，听着雨点打在枕头上的芭蕉，让人思绪澎湃。“我不习惯听”这个词直白简单，看似随口一说，却有着丰富的内涵。“不习惯”作家的心理感受；“起床”是因为内心烦躁。在这里，诗人把她的失眠归因于香蕉，这是一种典型的责备事物的方式。其实真正让她不安的是她内心的悲伤，国家的衰落，家乡的距离。全诗通过对芭蕉和夜雨的描写，巧妙地传达了诗人一天的所见所感。(《唐诗宋词鉴赏全集》，中文出版社2009年6月出版+065438+10月)
孙崇恩《李清照诗选》:这应该是李清照穿越南方后，抒发思乡之情、忧国之思的歌词。上城描写白天院子里的芭蕉。第一句是突然问的，看似无意，然后像是深情的描述了芭蕉叶的形状。副歌《中庭满荫》歌颂了芭蕉繁茂的枝叶，衬托出阴森的环境；“叶子叶子暖心”这句话，是赞美芭蕉叶展现了自己的暖心，包含了无限的深情。下一笔是转折，描写晚上枕上闻雨声的场景。悲伤的人在床上翻来覆去，听着枕头上的雨声；副歌《一点点雨》写的是晚上下雨，衬托出萧瑟的心情。以鲜明的主题结尾，凸显了浓浓的忧国思乡之情。全诗抒发物感，用笔清淡，意味深长，婉转深情。(人民文学出版社1994 65438+2月出版)
李清照(1084年3月13 ~ 1155年5月12)山东济南章丘人。宋代(南北宋之交)，以婉约词为代表的女词人，被誉为“千古第一才女”。在歌词中，他更多地写的是前期的闲适生活，后期的人生经历和感伤心境。形式上善用线描，自成一派，语言优美。在词论上，强调和谐雅正，提出词“异于一家”的理论，反对把词写成诗的方法。能写诗的，所剩不多，部分篇章有时代感，歌颂历史，用词大方，与他们的词风不同。有《易安居士集》、《易安词》，已失传。后人有虞书词集。今天有一个李清照文集的校勘。李清照
现在我知道担心是什么感觉了，我想谈谈。明妃留眉愁，山色春意无穷。杏泥渐红且湿，悲颜无语。无事可做，花开花落，似曾相识燕归来。补上新红楼，园深院是添愁的好日子。故乡的梦从来没有停止过，让你很无忧无虑？中州过了府城州。秋江带来雨，冷沙萦绕水，人鸟瞰画亭。在萧萧河上度过秋天，做了许多心事。抑郁远，凄风苦雨尘多。当春天来临的时候，我穿着白色衬里的外套，但是我只想着我不能去的白门城。春来，心中焦急，总是心不在焉如醉，终日恍恍惚惚。春天来了又走了，已经很久了。一丝哀愁入眉心。去的时候不需要经常流泪。老僧相伴阴霾。我躺在树林中的床上，为春天即将结束而悲伤，我撩起了一条花径上的窗帘。花开无声，流水白流。年年争花。