素描的意义

梁:素描的意义。

山东美术馆

2019 165438+10月14山东美术馆官方账号

梁，教授在全省青年艺术家研讨会上对作品进行了点评。

6月3日，165438+在山东美术馆党支部书记的带领下，在山东艺术学院教授梁、的指导下，为期十天的贵州写生结束，这也标志着2019年山东美术馆引进大师重点项目山东省青年美术人才研修班全部课程圆满结束。

素描期间的每一天都是不能抄的。自然万象和人文风情为绘画创作提供了独特的艺术视角和艺术素材，使艺术家拥有更广阔的创作视野。同时，许多未知的外部环境不断为素描创作注入新鲜元素，提供了无限可能。梁教授作为国画组的指导老师，不仅为学生们进行了绘画示范，还对他们的素描进行了逐一点评和指导，对每一位学生都进行了精准的教学，使他们都有所收获，得到了成长和成熟。

梁教授写生归来后，对中国画的写生有了新的体会，所以写了《写生的意义》一文，以飨读者。

素描的意义

文/梁

素描应该是中国传统绘画的重要组成部分。从中国美术史的角度来看，绝大多数经典作品都与素描有着直接或间接的关系。想想看，如果没有素描，张择端的《清明上河图》是不可能刻画得淋漓尽致的。如果没有素描，我们看王希蒙的《千里江山图》，不可能有卧游五岳的感觉。

梁的《江南小品》之一

当然，写生是很辛苦的，没有经历过的人很难体会其中的苦涩。据说吴冠中先生在黄山写生时，看着眼前的山岚云海，站着觉得云太高了，坐下就看不到了。他只低头观察写生，可惜在山坡上架不了画架。正在他一筹莫展的时候，他老婆出现了，说:“我跪在前面的石头上，吴老师把画板放在我的背上，只是写生。吴老师虽然心疼妻子的痛苦，但还是努力画了两个多小时。”据说吴冠中先生一直将这幅素描挂在客厅大厅，被认为是他最具代表性的作品之一。可见想得到一个好的小品有多难。记得有一次，我偶然看到杨先生的手背上有一道深深的冻疮裂纹。问及原因，他说是在雪地里写生冻的，画着画着就什么都忘了。可见，艺术前辈们为了“得意忘形”和“苦中作乐”的执着精神，应该永远值得我们年轻一代深深的敬仰和学习。它也应该在中国当代艺术史上留下史诗般的印记。

梁的《江南第二素描》

油画需要存在感。此时此地，这一幕不能重演。画家马奈画的是同一个草堆，早上中午晚上都不一样。但是，中国画的素描不是这样的。画家需要对客观景物进行主观的“改编”，然后将其转化为浓、淡、干、湿、弹、虚的关系。毕竟学习国画有一套完整的程序规则和方法。对于初入中国画领域的人来说，临摹一些古代经典作品，掌握一点传统绘画，然后再写生是很有必要的。我们称之为“使法律正确”或“使法律不正确”。明眼人自然明白如何消化素描中的传统技法，如何理解传统笔墨。当然，在中西文化交汇的背景下，旗帜鲜明“创新”的人不在少数，但作品中总有一种“生食”的感觉，缺乏东方绘画美学的魅力。当然，我在这里并没有抵触“创新”的意思。毫无疑问，创新永远是艺术发展的动力。关键是如何创新。这里有一个先入为主的学习中国画的问题。即从西画基础出发，用西画的观察方法和技法画中国画，和从中国画基础入门是不一样的。在深入了解和理解中国画的造型方法和规律后，吸收西画的观察方法所呈现的画面是不一样的。李可染先生正是在深厚的传统笔墨基础上，结合西方“光感”和“明暗”的科学观察方法，开创了当代山水画的新路，对现代中国画产生了深远的影响。黄先生晚年受西方印象主义点彩技法的启发，创造了一套点彩山水画法。更有甚者，受西方泼墨画的影响，张大千先生创造了泼墨泼彩的山水画法。以上各位的创新之路值得我们深入学习和研究。但是，用西画的观察方法来写生中国画所带来的问题是显而易见的。像外国人画国画，有一种“龙井茶”泡在可口可乐里的味道，可能不错，但比不上上面的人。

梁的《江南五记》

中国画写生最怕用一种成熟的画法来设置“写生”。心里有一套现成的。不是小场面，而是“秀”小品，玩自己成熟的把戏。它的性能可能不错，一两张图可以接受，但是看多了就会发现问题。用那套画法去套泰山、黄山、华山也是一样的。没有区别。山的性格都是一样的。

与素描相比，写意更主观，更精致，形神兼备，可谓更高的境界。也可以说，只是把素描画得生动具体，连写意都算不上。齐白石说得好:如果素描只重其形，或者写意重其神，那都是有失偏颇的。他强调，“写生与写意”可以做到，是为了“形神兼备，并不是偶然的。”就像我们看石涛的画，既像写生，又不像写生。

梁·《江南七记》

中国古代画论中有一个“目识心记”的命题，强调的是听写能力的问题。从具象素描到主观的“胸中山川”“胸中有数”的转化，应该是写作和口述的升华，可以说是展现另一种境界、另一种高度的写意。都说李可染早期的小品太精彩了，但是他一直都很苦，很不满。他想挣脱束缚，走向自己内心向往的另一个高度。我理解老先生追求的是一种境界，一种境界，一种头脑清晰，简单，朴素，简洁，这种追求永远不会结束。我特别欣赏郑板桥的名言“意向为先，规则也:法外之趣者，化为机器”，因为他触及了艺术的根本，也应该是我们写生的意义所在。

梁简介

1956出生于山东省烟台市。

1983毕业于山东艺术学院美术系，留校任教。

中国美术家协会会员，原山东省美术家协会副主席，山东省美术家协会中国画人物画艺术委员会主任，山东CPPCC书画院副院长，山东CPPCC常委，山东艺术学院教授，硕士生导师，山东省文艺创作研究所研究员。