阿明散曲作家陈铎简介，其代表作是《比丘乐府》？闺房之恋等。
陈铎的散曲，有文学修养，多写男女风情，永在心头的相思，艺妓都可以唱。这些作品，凄苦缠绵，矫揉造作，细腻柔弱，有些还带有色情色彩，内容不太尽如人意。但一般都是用精致、密集的语言写成，经常用情景互动的方法，委婉细致地描写。他的一些诗是用优雅的笔墨写的。前人说他的歌“清丽浑厚”(《陈全集·曹雪序》)，“婉约如花”(《陈全集·唐有光序》)，主要是指这类浪漫主义的歌曲。另外，大部分是写南曲的，《南音嘹亮》(吕天成《曲品》)，旋律稳定，所以能唱一会儿，选录了不少明代南曲选本。
陈铎也有一些表达个人情感、描写景物和事物的作品，优美自然，清新可读。例如，[曼·方婷]通过摇橹写乡愁。每一句都是献给事物的，但每一句都和旅行情况有关，结尾点明了意义和魅力。集数【黄钟醉花韵】《秦淮河游赏》写秦淮河的景色，抒情、随性、豪迈，用词优美。
陈铎还写了一卷北宋诗《滑稽夕照》，收集了136首作品，每首写一个行业，描写了60多个手工业工匠和其他劳动人民的生活，30多个店铺的经营，广泛描写了当时的城市生活，是一幅市民生活习俗的画卷。《滑稽的余辉》的艺术风格与作者的其他作品大相径庭。基本上用的是当时的口语，理解各行各业的人和事的通俗幽默的描述，叙述中夹杂着评价和批判。表达手法直白无曲折，也不优雅。
著有《随笔集》、《乐府》、《骜》、《乐香亭稿》、《斋稿》、《笑夕照》、《词集》、《杂戏》、《花月女盗纳金郎》、《郑老配良缘》、《传奇纳金郎》等。明代王廷纳编《陈达盛乐府全集》，有万历三十九年新安环翠堂刻本。此外，《秋乐府》、《梨云傲》收录在《饮虹雕歌》中。
赏三梅，音楼一角，月斜照窗纱。捧着香香的脸颊，水灵灵的眼睛，在灯光下。辗转反侧，耳边传来一阵闲话。——《比丘乐府闺情》
这是《闺情》，另一首歌，纱窗外月高云淡，秋日到芭蕉。而衣服刚闭上眼睛，谁就惊呆了，在花底给了一支笛子。吹的时候总是想家，把闲愁叫到眉心。辗转反侧，伤臂，粉香，一夜为你消失。——《李云以她的爱情为荣》这就是“爱情”。上面引用的两首歌，写的都是永远在我心里和闺中思念，温柔妩媚，细腻生动。他描写风情和儿童态度的作品，
比如写的《离情》，胡的《双调》,都是婉约妩媚。陈铎散曲集里也有一些作品是隐居写的，数量不多，却透露出这个金腰带指挥家的一点信息，“不与朝廷合作，牙板随身带着”。因为我看到了“紫紫金牌，我刻朱门槛，我却惊呆了。”“金印在手，琼林花帽插，祸总有一天来。”——《梨花云傲》正因为如此，他逃离了名，“跳出了是非之场，学会了护生”，过上了“诗酒琴书”的悠闲生活。《比丘乐府》和《李云骜》在描写隐逸、抒情、咏物方面继承了元曲的传统，并无新意。《材料》、《油坊》、《机械师》描绘了劳动者高超的技艺和悲惨的生活，而红娘则是在嘲讽社会上的寄生虫。他在题材上的突破是滑稽的余晖。在《滑稽的余辉》中，这本诗集共有141首诗，内容有三:
第一，他用较多的笔墨描写了小手工业者和作坊，即描写了小手工业者和作坊。比如《提货单》，我们今天是建筑工人中的架子工。你看他写的:孩子绑得紧紧的，树造得巧，脚手分。一关一旋会让你长头发，你会在里面努力。我很普通，被别人吓到了，很难在半空中玩。卫城建塔，蓬莱宫铺瓦。如果不是我，谁来背黑锅？——《有趣的回味，建筑材料》
竹条被剁成薄片，因为脚手架没有用竹条薄片捆绑。木芝儿是木头，一段一段的放上去，脚手架就竞争了。习俗和法规都是机关。我觉得没什么，因为我工作习惯了，这也挺常见的。卫城是古印度北乔萨罗州的首府。相传释迦牟尼在此居住了25年。蓬莱宫是唐代的一个宫廷名称，在今Xi安北部。这首歌歌颂了建筑工人的高超技艺和英雄气概。但更多的作品是针对劳动者的:“编织往往通宵达旦，投梭到很晚”——“你不怕断手，我就打得吐血，赌通宵”——《滑稽午后油坊》更多的是他们的辛苦。还有对他们“全家生活在水州”“经常缺柴少米”的悲惨生活的描写，对这些表现出深深的同情。这是第一个特写，关于这类题材，在《滑稽的余辉》里。这是一个突破，过去的比较有其突出的特点。第二种情况是，它是第二个特征。他揭露和嘲笑街上的寄生虫。比如“卖贫富”、盘剥百姓的地方小官，“薄酒三分诉，大官司一个猪头”的假医生，“看起来有病，冒天下之大不韪，死的多，活的少”，还有“随意判断”的算命先生，“就说是丁三申先生。”作者都是用犀利的笔触卸下面纱，还原本来的色彩。这里还录了一首歌。你看他写了谁，写了谁，写了什么样的寄生虫。这个墙盒是吉祥的，那个墙盒是幸福的。糖和蜂蜜一样甜。走在街上，绕着巷子，像飞一样，脚不沾地。漂亮的吹嘘，丑陋的隐藏，危害他人安全。东家怨恨，西家后悔，常与不该内疚。——《搞笑夕照红娘》不应该是罪，不应该是罪。这些是谁？媒人，所以这是第二个特点，就是描述这些寄生虫，各种寄生虫。
第三，描述市场上众多的店铺和各种行业。像这些，他写的是冠帽店，油漆店，香蜡店，茶叶店，棺材店，生药铺，羊毛店，胭脂店，书铺，米店，旧衣，古玩，贵妇，裁缝，
丧事、饥荒、生命、卖妇、* * *、丧葬等等，真是应有尽有，生意齐全。《滑稽的余辉》展现了明中叶资本主义萌芽时期商业城镇繁荣的生动画面，以及市民中的各色人物。
作品宣传和突出了散曲滑稽、幽默的风格，使其显得特别愉悦、轻松、耐人寻味。而真实的描写使作品富有历史认识价值。前人称赞陈铎散曲有“南音”，
与沈石并称为成化、弘治之间的“南词大师”，在《曲律》中与梁晨羽并列，认为陈、梁是最著名的南词。诚然，陈铎的南曲的确是用缠绵绵柔的韵脚写成的。
但他的北方音乐也是精致、工整、清脆、明快的。陈铎南北兼擅，词美，雅俗共赏，和谐一致，有别于沈氏之雅，梁晨宇之美。王廷讷《陈刻本全集序》说:
:“其韵严谨，其音和谐，其节舒适。文字优美清晰，声音和谐易压。谈蒜酪更擅场，使骚雅归耳。拍手赏声，屋里人闻之，亦入迷。其真正倡导的词作，而优则优矣！”——王廷讷《篆刻陈全集序》这个评论可以说是非常中肯的。当然，陈铎散曲中有一些作品是嘲讽人的生理缺陷，或者是嘲讽女性和劳动者，这显然是不可取的。《春》中的《物在闺中》，描写了思念爱人的紧张心情，《美人执烛》则描绘了美人羞涩妩媚的相思之情，都表现出了娇美迷人的特点。