沈李是哪个朝代的诗人？
沈李是哪个朝代的诗人？
唐朝。
沈李简介
沈李(772-846)，字公垂。原籍亳州谯城县(今安徽省亳州市谯城区)。唐朝宰相，诗人，李的曾孙，中央书记处书记。
沈李六岁时丧父，随母亲移居润州巫溪。27岁时，他成为了一名学者，并且是郭子的助教。后历任中书侍郎、尚书右仆、我淮南使，会昌六年(846)卒于扬州，享年74岁。追授给邱，谥号“文肃”。
沈李与元稹、白居易交游密切，是新乐府运动的参与者。他写了20首关于乐府的新诗，已经失传。作为代表，《悲悯农民》中有两句诗:“锄草当午，汗滴下土。谁知每一粒粮食都是辛苦的。”《全唐诗》收录了四卷唐诗。
沈李诗歌的特点
沈李(772-846)，字公吹，亳州谯县(今安徽亳州市谯区)人，江苏无锡梅李人。咸宗元元年进士，中唐元和诗人，白元诗派重要成员。沈李与元稹、白居易共同推动了中唐时期的“新乐府运动”，他在“新乐府运动”中的先锋地位和作用不容忽视。《唐代才子传》有六个字:“君子短小精悍，以诗为名。人称‘矮李’，与李德裕、元稹并称为‘三帅’。”109-110沈李的诗其实是从通俗变成了高雅。他早期的诗显然很受欢迎。由于社会地位的提高、思想趣味的变化和诗风的影响，他后期的诗歌趋于典雅。
一、沈李诗韵部
通过归纳，诗歌中有30个韵脚，其中阴11，阳13，茹6个。分为近体诗和古体诗两部分，相邻的两首跨部门诗列在后面。为了节省篇幅，诗名中用了前两个字，押韵字用单破折号、子弹号、双破折号区分。
(一)阴韵
1，胖部(广韵之韵):
近体诗:同用平声支1例:刘二(上)篱旗绸。平声知止并用二则:龙宫学艺时期的基塘。《柳儿》(第二部)丝眉。
古诗词:1例平声肥撑:过岭，悲蛇随。1例同用平声支:莺莺(第四)知诗。1例:“文理”二字歧义。"上声知止"并用二则:《射园》里的里水。“古风”(我)死了。两个案例目的相同的论文:《慈悲与善》我死了。盈盈(第四)比论文好。平生脂微总1例:辛苦是饿胖。1例平声扶脂微概括性:李文儿童施肥机称号。有1的情况，上声顶的目的是普遍的:“给毛”是死的事。去声队1例:盈盈(第三)。
2、微(《广韵》微韵):
现代诗:平声微独4例:“胡部”之机，令人敬畏。《开元寺》微服环绕。《雀王》(二)飞服。《何进》(上)微服。
古典诗词:平声微用两例:慈悲善飞到徽上。姑苏之名飞。
3、鱼模部(《广韵》鱼雨墨韵):
近体诗:单用鱼2例:“入阳”疏渔钓。“三白”是一个鱼舍。平声宇单独用了1例:儒生在郭毅必须有一个符号。平声莫雨同用的例子有两个:《去汉》傅土模蠢炉壶，特珠，孤身，枢湖死路，傅，驾，必诛，无道，俞傅，苏古，胡俞，胡朱，五福居。“别接”符号图枯k。
古诗:平胜鱼单用3例:南梁蜀道。“涉元”就像一条鱼。“一等”生活在一个僻静的地方，就像拥挤的市场里的一条鱼。平声宇单独使用1例:过坎。有1例独家使用上声语:《悲与善》中女性语言的例子。单用《尚书》二则:“移九”苦，蒲虎不通。古风二(二)土中苦。唱晒并用两例:《绿宝石》中的吴。“给毛”是土生土长的老虎。上声语有1例:南梁羽夫妇之地。有1一般使用上声语言的例子:莺莺(第二部)。上声语通用的有1例:彝语难编。有1种情况声音平静，声音没了:《移九》充满忧虑。1例:《莺莺》(第四部)。上生论文1案例:施吾尔，赐发大师。
4、齐部(《广韵》云起):
现代诗:平声单用5例:《忆夜》低梯题霓虹。“转手”的标题是泥巴。《看海》粉丝满满。《玉殿》里全是倪和倪。“阙都”就是《七体记·Xi》。
古典诗词:平声单用两例:南梁鸡字谜。《回家》热情满满。
5.所有部分(“广韵”优美押韵):
近体诗:1例平仄声部均专用:翟怀中步葬。
6、醪浚ā豆腐薄作坊她希望:
现代诗:平声灰砖6例:《忆春日》回来了赖在美。"楚阳春"杯开启催台。“董艺”回来消灭梅。“邓禹”来美台破坏割胎，催促迅雷传媒破坏灾情。“白萱”来到了特莱。《江南》可能会回来。1例:“海棠”彩种开杯。
古典诗词:平胜牌1举例:姑苏开业。1例上生海独:过岭在海。
7.夜部(广云的肖晓云):
现代诗歌:单独使用夜之声的两个案例:吴栋的远程摇动技巧。《渴望到达》是远方的桥潮。四例同用:新昌小跳庙桥。《初秋》看貂皮。《告别》漂浮在桥上。“苏瓜”风起云涌。
古典诗词:尚胜的萧统用1。例:“动九”鸟刺。
8.郝部(广韵之郝云):
近体诗:平声豪独用2例:《入淮河》桃李满羽。《新楼》高敖毛涛。
古风诗词:平声好单独用1。比如:佘源的陶嫂。1个单独使用上声的案例:上佳就是这么老草。有1例纯音:文理满好草。相同的数字1用于语音上升和语音下降。比如在董艺，敖包早早就倒了，草嫂子祈祷，扫岛。
9、宋部(《广韵》宋·云歌):
现代诗:唱与平声唱的两个案例:罗伯塔·博塔的《寿初》。回忆比Robo还多。
10，马步(“广云”马云):
近体诗:平音麻单独使用2例:《追忆似水年华》歇霞啼车花。“皮林”是夏花·瑞文的家。
古典诗词:平胜麻独用1例:《渡荆》鸦花赊。上鸣马下鸣l将军1例子:文礼中的一匹丧偶马。马蟹1例:盈盈(第三)。
11，侯系(广云，尤侯):
近体诗:平声独用4例:“雀岛”愁寻秋舟。《雀王》(上)秋天。”而是变成了“秋州愁。端州(二)秋愁。《平胜幽侯》用三例:苏阳丘州牛楼。“曼桂”楼秋钩。《再来》第一次秋游，伤感。平胜有后有同用1例:《国五》刘周楼周有有秋狗搜秋收羞，忧邮，修忧盗忧。？古典诗词:平声独用。1例:姑苏留幽州。
(二)阳韵
1，东(广韵):
现代诗:平声东用6例:易贝在同风宫。“杜甫”的笔画和红色一样。“水寺”同宫。苏州在宫里也是一样的风。《剑轩》中，空心风与大众沟通。《朱槿》红风。
古典诗词:平胜董重将军1例:过岭封东。
2、冬部(《广韵》冬韵):
近体诗:单用平声钟两例:重莲的重容峰。“青云”峰峦龙松。
3、真实部分(“广韵”真的很迷人):
近体诗:平声绝用4例:苏越百姓与大臣的尺度。“缺锅”是大臣李斌的人。“再入”满是人和尘埃。谭智的毛巾。6例用法相同:《法寿》中人是春，是津液。《七年》里全是人和大臣。“舒淇”是一种弹簧秤。“建元”是人们的春巾。“望鹤”是春天里的一个风尘人。“山出”春节人山人海。平胜文珍有1例:河津(第三部)在岸上。
古典诗词:平声真意同用:1例:《赠发》春。
4.文化部(广韵):
现代诗:4例平声独写:《方艺》满云！穿越领域是无中生有的。华山是一组文君《河津》(第二部)组文章。
古典诗词:平胜散文单独使用1例:长门分文君有1例平胜云纹:莺莺(第二)军门屯。
5.元部(《广韵》元魂韵):
现代诗:1案例:忆春江满园。《平胜元标:别爽中的玄言与词根》同用法有1例。
古典诗词:两例平声独魂:《佘源》魂昏。《过岭》失去了门温。1案例:郭靖的灵魂被冤枉了。1例使用方法相同:《赐发》孙根昏。1例用于平生元的灵魂印记:文理中的燕恩n玄门海豚。一般1案例:悲喜交加的宴席。
6、寒部(《广韵》寒浣韵):
现代诗:1例:《华鼎》谭丹韩寒。平声冷欢并用三例:肥河(上)官难干寒滩。“一万”充满欢乐。南亭的冷清。1例:泛五，H，散沿岸，破岸，叹而判难与鹳戏。
古诗词:1例静声冷独:盈盈(第三部)供餐。同样用了三个案例:《悲天悯人》的剧终。《好人才的悲哀》干玩碟。《回家》冠之以喜。1例单独使用语音:“南梁”。1例:“悲善”散而叹。1案例:姑苏台到处都是零散的博物馆。
7、删除(《广韵》删除山韵):
近体诗:屏声山独用1例:《雀王》(第四)山间。平声删山三例:《肥河》(二)一节课爬山。“早渡”在山口挺好看的。“蛇”被群山环绕。
古诗词:屏声山独用1例:《南梁》阴山。平声删山两例:南梁岩面山。翻过这座山脊相当困难。一般1例产音和除音线:“给毛”的医院纸条。
8、仙步(《广韵》仙仙云):
现代诗:10例:《杭》(1)厉安全言禅。“海柳”是美好的一年。《寒林》烟仙春荷。《题法》天仙拳连传天仙拳连传颜倩念传禅纠缠演绎前悬缘。《回头看》连盐田天联。《雀王》⑤前传。“苏阳”硝烟弥漫。《龟山》(上)莲田泉。“瑶枝”甚至是烟杜鹃的仙女。泰伯之春。
古典诗词:与仙人用同音两例:前年。盈盈(第二部)是天上的仙女。三种情况同样使用:(1)南梁殿改为钹。依次见《郭靖》。“越过山脊”变成了燕子。
9、杨步(《广韵》汤漾韵):
近体诗:平声3例，杨、唐:延安杨沧芳伤。“凌飞”在塘沽的杨光镇受伤。蒋婷肠子短。
古诗词:平声五例与汤漾:南梁长光。《越过山脊》黄。“移九”仓阳乡。《文丽》唱出了狼与梁。“加成”凉淡，室长。我希望张航将安装梁芳的奶油和肠子。1上升阳单用例:社院两桨。1例:在主场，我很失望。
10，耿部(广耕云耿青云):
现代诗:平生杜青1例:《初出茅庐》清英青城。平胜庚戌用1案例:一手努力迎接光明的未来。6个案例用同样的方法:“早发”震惊全城。高桥很有名。《真妈妈》软软的诞生了。“不要石头”宣示英语清晰。《至玄》景贞明静恒瑛青轻军营青瑛献声，青程成与青瑛明寻常爱成了鲸鱼。“西川魏”是军人的声音。1例平声耕:《北楼》轻莺倾城。平声同用两例，庚戌与清:渡西，平声，轻横运，明情，清命，清城，力求清廉贞节。《龟山》(下)培养感情。
古典诗词:上声和静同用1例:《南梁》中的荆轲。通用1示例:郭靖的镜面反射直径。
11，黥布(广韵):
现代诗歌:平声杜青两例:龟山的屏风式精神。听白题中的明经。
古典诗词:平声清咏1例:渡荆亭满鱼精。
12、蒸部(《广韵》蒸韵):
现代诗:平声蒸登两例:《过钟》凌邓程恨之入骨。《韩毅》要看滕。
13，侵部(广云侵韵):
现代诗:平声侵专用11。例子:回到西方，殷瑛击沉了岑今。《杭州》(第二部)深植于金色森林。《橘子园》是金色的。《在城市上》全是阴郁的鸟。《若也》感慨万千。《雀王》(第三部)黑暗。“雀岛”在深度寻金。答章的金心。《红香蕉》深入人心。端州(上)巡津。《嗅猿》寓意深刻。
古风诗词:平声侵1案例:涉袁阴郁深沉。
(三)入韵
1，宅烛部(《广韵》宅烛韵):
独用两案烛:过岭续促许。《慈悲善良》是一首蜡烛歌。宅烛并用有1例:《渡荆》哭蜀于谷。房子和子宫都有1例:过坎服毒。
2、质量部(《广韵》质量手法梳韵):
1例单次使用质量:上佳日本室病丢失。定性和手术技术都用的有1例:盈盈一天七病。2例无一般素质:过坎中的秘骨。“好人才愁”结束了。有1例无共性的定性手术:捐献头发中的骨病。
3.料部(广韵之韵):
事物不具有普遍性的情况有1:《涉元》无骨。
4、月薛部(《广云》月屑薛云)
薛岳用1例:姑苏灭岳跃。月屑雪结合有1例:“早梅”全裂，月碎。月底在悲善有2起刮雪剪月。“福悦”充满了优雅和高贵。？5、莫Xi卜(《广韵》莫麦西Xi韵):
莫麦并用两例:“南梁”与客户分离。“动九”是白客。古今用两例:“过荆”是奇石。“给毛”是个怪胎。1例过去用:过岭益敌。
6、职业道德部(《广韵》职业道德韵):
1例德国专用:姑苏台国版。专业和道德都有4种情况:过岭黑北直。“忆西”之翼假设北方迷茫，忆起。“祖母绿”有气息。迎迎(三)了解北方势力。
第二，分析沈李的诗韵部。
通过用韵实例可以看出，沈李诗歌中的用韵基本对应广韵的单用和共用，更符合王力先生在《汉语音韵学史》中考证的隋唐音韵，但其诗歌中的用韵也反映了一些晚唐五代音韵的特点。主要有以下几个方面:
(1)从用韵的例子可以看出，沈李近体诗用韵的独特性和常用性与《广韵》基本一致，这与王力先生构建的《隋唐音韵》是一脉相承的。沈李近体诗用韵界限分明，不同声部仅1例，为何三首之三，真韵与文韵常见；现代诗中，不存在声调不同的情况，四声明显有分。唐代诗人创作律诗一般使用平仄韵，很少使用斜仄韵。沈李在《泛五湖》一诗中运用了斜韵，既用斜韵去寒，又用斜韵变韵。总的来说，沈李近体诗用韵严谨规范，说明其用韵深受官韵的影响。
(2)沈李的古诗只有24首，在他现存的诗歌中所占的比例很小，但他的古诗用韵也很重要。与现代诗的声韵不同，他的古体诗声韵更宽，能真实反映当时实际的语音变化，有些符合晚唐-五代的音韵。沈李诗歌异部异调的情况主要存在于古诗词中，其古诗词用韵有8种异调情况。这几个案子，都是同拍的，除了《给毛仙翁》的生产线，都是同韵的。在他的古诗词中，有17例不同声部，3例异读，其他有同韵异韵，最常见的是山社和镇社，分别有4例和6例，说明当时实际发音中两韵混淆，两韵在变。沈李的古体诗用韵随意，不讲究押韵的频率和平仄的使用，押韵也不避免重复。
(3)诗歌用韵细致，多采用宽韵(仅讨论近体诗)，如真韵11次、仙韵10次、庚韵11次；狭义韵使用较少，如微韵入韵4次，文韵入韵4次，青韵入韵2次；很少使用危险韵，比如所有韵入韵1次，而姜云不入韵。沈李140首诗中共有韵220首，其中阴韵86例，占总数的39%，阳韵110例，占总数的50%，入韵24例，占总数的11%。可见更喜欢用阳韵。在阳韵中，仙部、庚部、真部、侵部、寒部较为偏爱，分别占15例、13例、12例、12例、12例，这些韵占阳韵的58%。
(4)押韵的组合。沈李诗歌中的一些用韵表现出向晚唐五代音韵转变的趋势。比如舒的韵和促音的韵，在入声上就表现出不同的特点。《东韵》的韵脚已经和儿的韵脚混在一起了，但是《东韵》中的舒韵仍然是独一无二的[2]34。耿、青韵、元、闲韵也表现出相同的特点，同时，蜀韵、鱼部韵也表现出相同的特点。
沈李的诗歌与现代诗和古诗押韵，表现出不同的特点。近体诗紧扣官韵，古体诗更多反映当时的实际读音。通过对沈李诗歌用韵的分析，可以考察中晚唐过渡时期用韵的变化和整合情况。