《春夜喜雨》这是一首五言诗，作者精心描绘了春雨。
出自杜甫，《春夜喜雨》。
好雨知时节，当春天来临。随风潜入夜，润物细无声。野径暗，江船明。看红湿处，金冠城花重。
解读:好雨似乎挑对了时间，在万物诞生的春天降临。随着微风，悄悄进入夜色。细而密，滋养着大地万物。厚厚的乌云遮住了田野和小路，只有河边一艘渔船的一点渔火放射出一缕光线，格外明亮。清晨来临，湿漉漉的泥土上一定铺满了红色的花瓣，金冠城的大街小巷一定是一片五彩缤纷的景象。
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创作背景
这首诗写于唐肃宗上元二年(761)春。经过一段时间的流亡，杜甫终于因陕西大旱而定居四川成都，开始了相对安定的蜀中生活。写这首诗的时候，他已经在成都草堂住了两年。他修身养性，种菜种花，和农民互动。他对春雨有着深厚的感情，所以他写下了这首美丽的诗，描述了春天夜晚的雨，滋润了万物。
这是一幅描绘春夜雨景，表现欢乐心情的杰作。一开始就用一个“好”字赞美“雨”。生活中，“好”常被用来赞美做好事的人。
现在用“好”来赞美雨，会唤起做好事的人的联想。接下来，把雨拟人化，说它“知道季节”，知道如何满足客观需要。其中“知”字用得淋漓尽致，简直把雨水都带活了。春天是万物发芽生长的季节。只需要下雨，就开始下雨了。真的很好。
颛顼描写了雨的发生，进一步表现了雨的美好，其中“潜”、“润”、“细”等词生动地写出了雨的特点。雨之所以“好”，是因为它善于适时，善于“润物细无声”。春天的雨通常用微风和细雨滋润万物。然而，也有例外。
有时候，还会伴随着冷空气，由雨转雪。有时候，还会伴有大风，还会下暴雨。这个时候的雨虽然是春天下的，但不是典型的春雨。只会损事，不会“润物细无声”。自然不会让人“开心”，也不可能得到“好”的评价。所以，仅凭第一联的“知时节”，不足以充分展现雨的“好”。
直到颛顼写了一首典型的春雨——伴着轻柔的雨声——才落实了“好”字。“随风潜入夜，润物细无声。”这还是拟人化。“潜入夜”与“沉默”的结合，既说明雨是细雨伴着和风，又说明雨意在“润物细无声”，无意求“善”。如果你对寻求“好”感兴趣，它会在白天到来，并为人们清楚地看到和听到创造一点势头。
只是因为它有意“润物细无声”，无意求“善”，所以它选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间，在人们熟睡的夜晚，悄悄地、小心翼翼地下了地。
如果雨这么“好”，我希望雨下够了，一夜不睡。如果只是一会儿就放晴，那么“润物细无声”就不会很彻底。诗人抓住了这一点，写了一条项链。在一个不那么阴郁的夜晚，小路比田野更容易看清，河流比岸边更容易分辨。如今，环顾四周，“野径皆黑，江船只明。”
只有船上的灯亮着。另外，连河都看不到，小路也分不清。天空布满乌云，地面像云一样黑。看起来好像要一直下雨到天亮。这两句话描述了雨夜的美丽景象。“黑”与“亮”相映成趣，既点出浓浓的云雨足，又给人以强烈的美感。
尾联为虚景，紧扣题目中的“喜”字，写出雨后清晨的锦官城旖旎风光。经过一夜这样的“好雨”，万物都会得到滋润，欣欣向荣。万物之花之一，最能代表春色的花，也随着雨水开放，即将滴落。
诗人说:等到明天早上去看看吧。整个锦官城(成都)到处都是花生树，“又红又湿”，又红又重，汇成一片花的海洋。“红湿”“重花”等词语的运用，充分显示了诗词的细腻。
杜甫(712-770)，词藻优美，是唐代伟大的现实主义诗人，与李白并称为“杜丽”。原籍湖北襄阳，后迁居河南珙县。为了区别李商隐、杜牧和“小杜丽”，杜甫、李白也被称为“大杜丽”，杜甫常被称为“老杜”。
少年时期，杜甫先后游历吴越和赵奇，其间还到过洛阳。三十五岁以后，在长安考第一，最后一名。后来，他向皇帝献礼，赠送给贵族。官场失意，见证了唐代上层社会的奢靡和社会危机。天宝十四年(755)，安史之乱爆发，潼关失陷，杜甫迁居多地。
甘源二年(759)，杜甫弃官入川。虽然逃离了战乱，过上了相对安定的生活，但他仍然关心整个人生，关心国家大事。创作了《上山》、《春望》、《北伐》、《三官》、《三别》等名作。杜甫虽然是现实主义诗人，但也有狂放不羁的一面。从他的代表作《饮酒八仙之歌》中不难看出杜甫的豪气和干云。
杜甫思想的核心是儒家的仁政思想，他有着“使君尧舜上位，进而使风俗纯洁”的宏愿。杜甫在世时名气虽不显赫，但声名远播，对中国文学和日本文学产生了深远的影响。杜甫现存诗歌约65，438+0，500首，大部分收藏于《杜工部集》。
大历五年(770)冬，杜甫病逝，享年59岁。杜甫对中国古典诗歌的影响是深远的，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后人称他为杜士毅、杜工部，也称他为杜少陵、杜草堂。
杜甫中年，因其沉郁的诗风和忧国忧民的情怀，其诗被称为“诗史”。他的诗歌擅长古风和律诗，风格多样。他用“郁闷、失意”两个字准确地概括了自己的工作风格，主要以抑郁为主。
杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期。他的诗大多涉及社会动荡、政治黑暗和人民疾苦。他的诗反映了当时的社会矛盾和人民疾苦。他的诗歌记录了唐朝由盛到衰的历史变迁，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因而被称为“诗史”。
杜甫忧国忧民，具有高尚的人格和精湛的诗歌技巧。杜甫一生写了1500多首诗，其中很多都是千古传颂的名篇，如《三官》《三别》。其中“三官”为石昊官、新安官、潼关官，“三别”为新婚、无家、辞旧。
杜甫传世的诗歌在唐代最为广泛，是唐代最杰出的诗人之一，对后世影响深远。杜甫的作品被称为人间伤疤，诗中圣贤。民不聊生，笔底动荡。它是现实主义诗歌的杰作。
韵在杜甫诗歌中起着极其重要的作用。杜甫格律诗的成就在于拓展了格律诗的表现范围。他不仅用常颂诗写娱乐、怀旧、旅行、宴饮、山水，还用常颂诗写时事。用格律诗写时事比较难，但杜甫可以运用自如。
杜甫把格律诗写得洒脱自如，尽其所能地变化，顺应规律而不见声律的束缚，整齐对立而不见对仗的痕迹。例如，杨伦《登高》中有这样一首诗，被称为“杜季七言律先”:“广天疾风，猿啼鸟啼，碧湖白沙，归巢鸟啼。一望无际的树簌簌落下树叶，长江不可预料地在奔腾翻滚。悲凉秋景里的李，常年游子，在疾病缠身的今天独自生活在高台上。厄运在我的太阳穴上结了一层苦霜，心痛和疲倦是我酒里的一层厚厚的灰尘。”？
全诗在调性句式上也非常精准优雅。八句都是对的，第一句也是。严格的对仗被形象的流畅性掩盖，严格变得稀疏。
杜甫格律诗的最高成就，可以说是这种文体写得通顺流畅，让人一写就忘了是格律诗。如《《春夜喜雨》》:“好雨知时节，当春来。随风潜入夜，润物细无声。野径云皆黑，江船只明。你看红湿处，金冠城花重。”
后四句用流水对，一口气写下春雨的韵味，不期而至，无声无息，结尾写下一个蓦然回首的惊喜，章法严谨，浑然一体。
杜甫善于运用古典诗歌的许多体系，并创造性地加以发展。杜甫关注民生的思想及其在律诗方面的成就，直接影响了中唐元稹、白居易等人的新乐府创作。他是新乐府诗风的开创者。他的乐府诗为中唐新乐府运动的发展做出了贡献。
他的“五·七”古体小说，也是一部诗史，开始叙述并着眼于整个故事，标志着中国诗歌艺术的高度成就，充满社会矛盾的宋代，是学习杜甫最兴盛的时候，出现了以杜甫为宗的江西诗派。明末清初的顾、等人也有明显的学习杜甫、赋的倾向，他们以格律诗反映当时的反清斗争，慷慨激昂。
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