北陆戏的表演艺术
关于八角形的作用有两种理论。一、三花、大花、二花、老学生、小学生、郑丹、花旦、铁旦称为“八角”，三花居第一；第二是扮演八仙的角色。如:韩仲礼(大华)、吕春阳(老生)、李铁怪(三花)、何仙姑(花旦)、曹国九(二花)、张(洋人)、韩湘子()、蓝采荷(铁生)等。
花面分大花、二花、三花、四花(即丑，又称“三花杂”)。
白面分为洋人、老学生、青年学生和四种白面(即巾生)。
包头分支:青衣、花旦、铁旦、四宝头(外面的岗位也叫“白堂旦”)。
后来北陆戏演出的剧目多为历史剧、宫廷剧、武侠剧，家庭剧很少，形成了以老人、青衣、大华、三花为主体的四线体系，俗称“四柱戏”。但有些大类的交易范围比较齐全，萧声和肖丹相对较强，形成了六个交易系统，称为“六柱码”。大花“倒饭”:比如话剧《下辰州》中，包拯出场时，用龙袍遮住脸，从后面退后。在九龙口转身的时候，他突然把袍子一扔，做了个露脸的样子。他的动作很大，俗称“倒饭”。
二花“咬人”:如《三国齐国》《吴起发兵》场景中，跑龙套上台后，伴随着大锣大鼓有节奏的吆喝声，吴起拿着一根羽毛后退，跳起了舞，突然在台前亮相，令人惊喜，俗称“咬人”。有的二花还有喷火绝技，肌肉跳动还能闻到响声。
翻面纱:过去三朵花都要用辫子在头上绑一个硬球，戴上面纱。随着剧情需要，面纱可以随意左右自由旋转。
鼻须技巧:练习时，用手抓住鼻子下的“人”的部分，从左到右轻轻有力地晃动。时间长了，你就能从左到右快速自如地振动了。
“犁”:小丑表演时，头部要机械地向前伸，俗称“犁”。
金鸟步:长角的手为“兰花指”，轻摆，脚尖着地，碎步向前跳跃，身体与头部紧密配合，向下俯，向上仰，轻盈自然，类似金翅雀的跳跃造型。
脚跟步:青衣出场时，将头发拉直后，双脚跟着地面，一进一出，或三进一出，显得优雅、稳重、大方。
颤抖技能:这个功能有很多作用，角色表现出恐慌时全身颤抖。大花“下米”:在话剧《下辰州》中，包拯出场时，用龙袍蒙住脸，从舞台上退了回来。在九龙口突然抛袍露脸，动作幅度大，俗称大花“倒饭”。
二花咬人:三国“吴起发兵”，跑龙套的上台后，吴起手舞一羽，突然在台前亮相，给人一个惊喜，俗称“咬人”。再比如《摩天岭》里的红发王，嘴里两颗獠牙上下转动，眼睛睁得大大的，狰狞无比。有些二花还有喷火的绝技，脸上的肌肉在跳动，还能闻到噪音。这些技能都叫“咬人”。
旋纱帽:以前北道戏里的三朵花，用辫子在头顶绑一个硬球，戴上纱帽。随着剧情需要，纱帽可以随意左右旋转。艺人木泉因掌握此技艺而闻名，至今被称为“木泉纱帽落钟”。
鼻须技巧:练习时，用手抓住鼻子下面的“人”的部分，轻轻发力，帮助你。时间长了，你就能迅速自如地颤抖了。一只在判断性格和观察风向上妥协的娄阿鼠，用它的鼻须夹在鼻柱上，它颤动的鼻须滑稽可笑，效果极佳。北道戏“两朵半花”之称的宇文塔、裴济、林右佐都是这一手的好手。
犁式:表演丑脚时，头部要机械地向前伸，俗称“犁式”，是北路丑脚必备的基本功。
塌鼻子:在北路剧《白蛇赶夫》的“洞房”一幕中，徐贤突然发现白娘子在喝雄黄酒时，鼻子吸了一口，脸凹了下去，然后僵尸倒地，表示昏过去了。他的功夫大多是平时用茶油擦鼻子。他功夫成熟，鼻子软，好吸。民国三十三年(1944)，有个叫乃子的艺人最擅长这一手。
金鸟步:脚和手都是蓝指，轻轻摆动，脚尖着地，碎步向前跳跃。身体与头部紧密配合，俯下时轻盈自然，类似金翅雀跳跃状。多用于花旦中，表示大喜。
脚跟步:青衣出场时，将头发捋顺后，双脚跟着地面，一步进一步出，或三步进一步出，显得婀娜多姿，表现出成年女子以莲花步轻盈移动，以示稳重大方。颤音技巧:北路剧有很多颤音的作用。比如《鸳鸯带》里，黄赛英被罚后，从舞台左右两边跪回台中，听到的都是官员们的大声喊叫。她是个“蝙蝠腿”，双手抱着，全身发抖。再如“杀狗劝妻”，要求邹惊慌地转身时用脚尖触地，双手在桌上抖动，牙齿发出响声。著名的北路戏艺人叶洪绰尤其擅长这一壮举。
镖钗:是北路戏真刀真枪的表演之一，用类似短铜刀的镖钗表演。剧中人物被打倒在地时，会刺出一支飞镖，击中对方头部前额前方，插入地面。如果能从头部抓起一绺头发，效果最好。因为是惊险刺激的表演，现在被禁了。