施特劳斯的生活记录

在他第一次访问柏林时,他遇到了著名的指挥家汉斯·冯·波罗。当时,彪罗德高望重,看中了这个年轻人,称他为“勃拉姆斯以来最有个性的作曲家”,并请他为麦根的宫廷乐队写了一首降B大调组曲,亲自指挥首演。

在此期间,他的作品有F大调圆号协奏曲、F小调交响曲、钢琴音乐与绘画、C小调钢琴弦乐四重奏、为格林诗集写的九首艺术歌曲、根据歌德的诗《一个流浪者的冲锋歌》写的声乐合唱组曲等等。这些作品在德国演出过。彪罗亲切地称他为“理查三世”,这让理查·施特劳斯迅速成名。理查德·施特劳斯被任命为麦根宫廷乐队的副指挥,并在罗彪的面授下学习指挥。不久后,他上台演奏了自己的F小调交响曲和莫扎特的C小调钢琴协奏曲(K.491),他担任独奏部分。莱比锡音乐学派的领袖勃拉姆斯在梅因听了理查德·施特劳斯的作品后评价说:“音乐令人着迷,但许多地方主题都跑题了。”不久,彪罗辞职。萨克森-梅因公爵想任命理查·施特劳斯为乐队领队的继任者,同时,他想减少乐队的人数。理查德·施特劳斯对此深感不满,没有接受这个职位,离开了梅因。后来,他与慕尼黑歌剧院签约三年,担任第三指挥。

在梅因宫廷乐队工作时,理查德·施特劳斯与乐队的第一小提琴手亚历山大·里特建立了深厚的友谊。里特的妻子是瓦格纳的侄女。同时,里特也是瓦格纳和李斯特艺术的虞城追随者,他的艺术倾向影响了理查德·施特劳斯。里特劝理查·施特劳斯放弃古典主义倾向,去读瓦格纳的文学理论,读叔本华的书,走柏辽兹、李斯特、瓦格纳的浪漫主义路线。理查·施特劳斯基本上完成了他艺术思想的转变。他写道:“一个新的(艺术)概念必须有一个新的(艺术)形式——这是李斯特交响诗的原则,决定创作的真正因素是诗歌的想法——这成为我后来交响诗的指导原则。”(引自理查·施特劳斯:(回忆录)。理查德·施特劳斯的交响幻想曲《意大利》是他艺术思想转变的真正标志,这标志着他从创作无标题器乐转向创作标题音乐,音乐风格从追随门德尔松转向追随李斯特。对于这部转折性的作品,人们有不同的看法。也许公众需要一段时间来熟悉和适应这种“新的”理查德·施特劳斯风格。

在慕尼黑歌剧院的三年时间里,理查德·施特劳斯除了指挥过莫扎特和威尔第的几部歌剧外,很少有机会参与重要作品的演出。1887年,他在莱比锡担任客座指挥时,结识了奥地利作曲家古斯塔夫·马勒,很快成为一个热衷于马勒艺术的人,这年夏天,他开始创作《麦克白》、《唐璜》、《死亡与净化》等音乐诗。他爱上了女高音保利娜·德·安娜。在接下来的几年里,他与安娜合作演出了几部著名的歌剧(包括瓦格纳的《特里斯坦和伊索尔德》和莫扎特的《女人的心》——理查德·施特劳斯最喜欢的两部歌剧)。1894年,他们结婚了。他送给她的结婚礼物是四首艺术歌曲(Op.27),分别是《早晨》、《凯西丽》、《安静,我的灵魂》、《秘密的请求》。理查德·施特劳斯的指挥生涯达到了顶峰。他曾担任柏林皇家歌剧院的首席指挥。在长达八个月的演出季中,他指挥了765,438+0场音乐会和25场歌剧(包括四部戏剧《尼伯龙根的指环》的两场完整演出)。在威马塔尔挖掘演出李斯特的《浮士德》等作品,在柏林演出格里格、马勒、西贝柳斯、埃尔加等的作品。理查德·施特劳斯作为指挥家的才华和声誉不容忽视。与马勒、魏因加特纳一起影响了1890~1910期间的德奥音乐演奏,并不时游历欧洲各地。

理查德·施特劳斯并没有因为第一部歌剧《贡特兰》的失败而气馁,他还在探索写新的歌剧。1901年完成歌剧《火荒》的音乐创作。这是一部根据中世纪法兰德斯传说改编的喜剧。它在德累斯顿首映,获得巨大成功,并持续了很长时间。这给了理查·施特劳斯很大的鼓舞。当理查德·施特劳斯开始创作新歌剧《沉默的女人》时,以希特勒为首的国家社会党上台。作为一名音乐家,理查德·施特劳斯几十年来从未过问政治。他看不起很多政客,只一心扑在艺术上,然而在今年的贝罗德音乐节上,著名指挥家托斯卡尼尼却因为抗议纳粹迫害犹太人而拒绝参加演出。为了挽救艺术节,也出于对瓦格纳艺术的尊重,理查德·施特劳斯被任命为托斯卡尼尼的代表,与纳粹政要一起指挥这场盛大的演出。鉴于理查·施特劳斯在当时的声誉,纳粹党需要这样一个文化人物来发挥宣传作用。因此,他们大肆渲染理查德·施特劳斯的举动,将他指挥演出视为支持纳粹党的证据。这一年的6月165438+10月,当宣传部长戈培尔成立纳粹“国家音乐局”时,未经他的同意就任命理查·施特劳斯为局长,理查·史特劳斯由此开始了他历史上不光彩的一页。

理查德·施特劳斯缺乏政治觉悟,或者说,他有德国庸人的劣根性。在担任国家音乐局局长期间,他甚至没有发现当时与他合作创作这部歌剧的剧本作者是他几年前认识的犹太人斯特凡·茨威格(stefan zweig)。因此,纳粹在广播中指责理查德·施特劳斯。茨威格在苏黎世避难,并推荐其他人为理查德·施特劳斯写剧本。理查德·施特劳斯不愿正视现实,却坚持在海报和节目上写茨威格的名字。他的要求得到了满足,但是希特勒、戈培尔和其他答应出席歌剧《沉默的女人》首演的人没有来。四天后,纳粹禁止了这部歌剧,并以健康为由命令理查德·施特劳斯从国家音乐局辞职。所以,理查德·施特劳斯妥协了,给希特勒写了一封卑躬屈膝的信。虽然他这样做是为了保住自己的工作,但法西斯领导人从未给他和他的家人任何特殊的恩惠。春天,理查·施特劳斯为23件弦乐器创作了《变形》,这似乎是对他半个世纪音乐生涯的回顾。1945战争后,理查德·施特劳斯和他的妻子流亡到瑞士。由于他不光彩的历史,他的名字被列在纳粹消灭法庭的名单上。在此期间,他写了双簧管协奏曲和其他木管音乐。1947年,英国举办理查德·施特劳斯音乐节,邀请他到伦敦居住一个月,并指挥演出自己的作品,非正式地部分恢复了他的声誉。1948年,纳粹灭绝法庭正式宣布允许他返回德国。1949年5月,理查德·施特劳斯拖着病体回国做大手术,他带走了最后四首艺术歌曲。他赶上了6月份为他85岁生日举行的庆祝仪式。八月,心脏出了点问题。1949年9月8日,他无痛离世。临死前,他喃喃自语地对儿媳说:“死亡就是这样,就像我的书《死亡与净化》。”