盛唐时期李欣和一首老战歌的诗歌有什么特点？

白天，爬山的烽火台观察和报警，晚上马牵着马到河边的河边。

黑暗的风吹来阵阵的声音，像汉朝公主的琵琶充满了隐藏的幽怨。

旷野里的云根本不在城墙附近，雨雪覆盖着无边的沙漠。

哀怨的胡彦烨飞过空中，HUS兵都是泪。

听说玉门关已经封锁了道路，士兵们只能跟着将军四处奔波。

死亡之骨每年都埋在旷野，只有西域的葡萄送到汉人手中。

曲调豪放，是一段神奇的台词。中间是满腔热情用一两句对联写下大风景，然后是满腔遗憾。强壮有力。与崔豪的诗歌不同，诗歌中缺少鲜艳的色彩，以及铺天盖地的野云、雨雪、凄雁等意象。包含了生命尽头的狂化于波的愤怒，透露出一种非常苍凉悲凉的感觉。

特点:

1，苍劲之美:

王昌龄、崔豪、李奇和诗人(王翰、王昌龄、李奇、崔豪、祖勇等)。)是谁创造了纯洁、活力和健康之美。

与王维、孟浩然等山水诗人一起的，还有一批具有北方阳刚之气的侠士。他们更热衷于世间的名利，而且非常自信自负，相当狂妄自大。虽然他们的境遇和他们做官后所追求的人生理想反差很大，他们感到了很多挫败感，但他们仍然有出类拔萃的精神。他们的诗歌创作有一个共同的风格，豪放、俊朗、凛然，创造出清丽、苍劲、健康的美。

2.唐诗的整体繁荣

天元、天宝时期唐诗的繁荣。在这一时期，出现了山水田园诗人王维和孟浩然，他们让人们着迷于安静的明秀之美。出现了边塞诗人高适和岑参，他们把边塞生活写得壮丽、崇高、慷慨。还有王昌龄、李奇、崔豪、王志焕等一大批著名艺术家。当然最重要的还是大诗人李白。他以绝世的才华和豪放飘逸的气质，其诗行云流水，变幻莫测，其情滚滚涌动，美如清水芙蓉。

后人对唐诗的这个问题有很多评论。一言以蔽之，就是唐诗的脊梁芬芳，形象细腻，无工可看，无迹可寻，但却寓意深刻，魅力无穷。

3.开元十五年，性情气质开始准备。

到开元15时，无论是情感风格、意境还是音乐形式，都为唐诗的繁荣准备了充分的条件。如尹坤《何玥凌影集》:“开元十五年，性情性情始备。”

从表现领域看，朝廷逐渐向关山、赛墨转移，作者也从朝廷官员扩展到普通士人。诗歌写作的开阔境界和豪迈气势。高处:爬山烽火，位于:饮马渡河。概述:万里无城垛，大漠雨雪覆盖。与王维的“大漠孤烟，长河落日圆”有异曲同工之妙。

从情感方式上看，北朝文学的生机与活力也与南朝文学的清新明丽融为一体，走向既豪迈又欢快明亮的境界。诗歌运用了多种技巧来描写士兵的痛苦和愤怒。我们听到中国公主的吉他诉说着她无尽的悲哀，伴随着它们哀怨的叫声，野蛮的野鹅从一夜飞到另一夜，鞑靼的孩子有许多眼泪要流。都是侧面描写，避免重复和单调。同时，“公主”一词的出现，使阴柔婉约之美在表现阳刚雄健之美时，相得益彰，原则上体现了美学的多元化特征。同时，诗人以非常平静的语气叙述情感事件，如“闻”、“应”，不咸不淡，不冷不热，但越是平静，越能体现诗人的满腔怒火。特别是最后一句的“空观”二字，避免了很多抒情和议论，但比任何抒情和议论都要好。

从诗歌形式上看，在永明体的基础上，唐人做了两件事。首先，他们将四声二元化，解决了一时的粘律问题，摆脱了永明体诗人种种疾病和罪犯的束缚，创造了一种既有程序约束又有广阔创作空间的新体诗——律诗。比如诗歌的语调，诗人特别喜欢用连词，比如双音节词:刁斗、琵琶，叠词:一个接一个、一夜又一夜、一倍、一年又一年等等，产生了很好的语音效果。每句的音节停顿也很整齐，其重读音节往往落在情绪波动的最高点。