唐宋元明清著名画家
韩非(723 ~ 787)
中国唐代画家。用词太强烈了。长安(今陕西Xi)人。曾任校校左仆，封晋公。博雅多才多艺，擅长书法，擅长打鼓。画家法擅长画人物、农村风俗、马、牛、羊、驴等，作品多反映唐代文人生活和农村风俗。如今，五牛图代代相传。
张轩，
京兆(今陕西Xi安)生于不详之年。艺术活动主要集中在唐代开元、天宝年间(713-755)。张轩被供奉在皇宫里，并被任命为集贤书院的画家。他以画皇宫里高贵的女士和鞍马而闻名。在绘画史上，人们通常将他与继他之后的另一位女画家周舫相提并论。唐宋绘画史的描述中记载的张选作品有几十幅，其中许多作品被许多画家反复模仿，而张选本人所写的原作却一幅也没有留下。
周舫，
中国唐代画家。一个是玄晶，一个是中朗。京兆(今陕西省Xi市)诞生。生卒年不详。出身名门周舫最早有记载的活动时间是唐代宗大理(766 ~ 779)越州(今浙江绍兴市)长史。最后记载的活动时间是德宗贞元(785 ~ 804)在诏书中绘制张静寺壁画。
顾(约910-980)。
活跃于南唐，是南唐画院的后主。善画是人物特有的，是“见记”的高手。他的画风继承了唐代仕女画的传统，创造了五代清秀形象的造型特点。他的作品只是代代相传，却以“孤抑五代”的风格留存于世。闪耀着永恒的艺术之光。
吴道子(约686 ~ 760年)
中国唐代画家。后改名道玄，尊为武圣，杨寨(今河南禹县)人。孤独地生活在贫困中。早年是民间画师，但不弱，穷且美。神龙时期(705 ~ 707)，魏是个无忧无虑的小官吏。景龙年(707 ~ 710)被任命为(今山东紫阳县)县令，不久辞职。后来，他游历了东方的都城洛阳，师从张旭和何，后从事绘画，并在寺庙中制作壁画。开元年间(713 ~ 741)，被唐玄宗召入禁学，为朝廷作画。他先后被任命为朝拜博士和内教博士，官职是游。受委托画一些历史画或政治画像(如《金桥图》)，同时经常在长安、洛阳等地作壁画，吸引观众，名声大噪。天宝年间(742 ~ 756)，奉圣旨游蜀归来，在大同殿画嘉陵江美景三百余里。玄宗赞叹道:“李思训几个月的成就，吴道子一天的成就，都是了不起的。758年后，他的事迹无人知晓。
颜李奔
颜:(601-673)唐代永州人。隋代画家颜丕之子，颜立德之弟。唐太宗当时是刑部侍郎。清初年代弟为工部尚书，将军章元年为右丞相。擅长书画，最精形。他画过《行走的地图》等。他的绘画题材广泛，如宗教人物、车马、山川河流等，尤其擅长画人物肖像。代表作《历代帝王》是古典绘画中的重要作品之一。画中的宫女，眉毛弯弯，脸颊饱满，栩栩如生。用墨，有骨；色彩奇特，有方法。描写多种多样，有粗有细，有松有紧，用笔比顾恺之的细腻传神。
宋代画家
张择端
宋代著名画家。正确的词。吴栋(今山东诸城)人。曾任职于北宋皇家翰林画院。我从小就喜欢阅读和绘画。他擅长“界画”，尤其擅长画船、街道、城垛、桥梁。代表作有《清明上河图》、《雾雨雪景》、《西湖竞拍图》等。
文同(1018 ~ 1079)，字潇潇先生，子洲(今四川盐亭)人。他是一位著名的画家，是兴起的“文人画”潮流的代表。擅长画水、石、松、竹，尤以墨竹见长。他主张一个竹画家首先要在脑海中形成一个完整的、生动的竹子的形象，然后一气呵成地画出一幅画来。中国成语中的“有计划”这句话，是苏轼对自己绘画理论的总结。他创造了用浓墨画树叶，用淡墨画树叶的竹叶画法，对后世影响很大。其传世画作有《墨竹图》，现藏台湾省台北故宫博物院。文同是苏轼的下属堂弟。他们关系密切，经常在一起讨论学习诗词书画的技巧。在绘画方面，苏轼也是文同的学生。苏轼在艺术理论上的许多重要观点，都是受到文同绘画成就的启发。
范宽
陕西花垣(今耀县)人。出生和死亡日期不详。北宋画家。名在中间，字是中性的。由于他的慷慨大方，人们称他为范宽。生活在北宋初期，被列为北宋三大著名山水画家之一。初学绘画的李成，学的是郝静的方法，后来觉得“师法他人，不师法自然”。因为他搬到了钟南山和太华山，所以他不用复杂的装饰就成为了北方画派的代表。范宽的作品以关山周围的真实山水为描写对象。他在强调学习他人的本质的同时，强调原创，而不是局限于学习某一家。他经常游历钟南山和太华山，对关山的风景有很深的感受和描写。据记载，他擅长表现四季景色、游历和“风月阴惨景”以及“皆写隆庆军事拉动的情况，大局观广，山势压人”等。画的特点是“山顶好密林”和“水是突石”，喜欢用“意”的方法。他们与管同、李成一起，在五代北宋时期形成了北方山水画的三大流派，对后世影响很大。幸存作品有《西山游记图》、《寒林雪景》等。
黄庭坚(1045 ~ 1105)
中国北宋时期的诗人、书法家。字鲁直，号道人，号谷和。府城翁。洪州汾宁(今江西修水)人。治平四年(1067)，进士，以校书郎为《记》校阅人，迁居左郎。后来记录不实，被降级。苏门四学士之一的黄庭坚是江西诗派的创始人，生前与苏轼齐名。被称为苏黄。在创作上，黄庭坚秉承“自造词最难，老杜作诗还作文，无一字之位”的原则，“古人之言虽入书法，如灵丹妙药，化铁为金”。黄庭坚在《寒斋夜话》中的“取胎代骨”法，为江西诗派所仿，在宋代影响很大。所谓从古人所说的点石成金，就是根据前人的诗词加以变化和描写，推陈出新，“化腐朽为神奇”，但山谷的作品中并没有“以胎代骨”的理论，这未必是他诗歌创作中的一个重要命题。他有“文章不可随人”和“组建家庭是现实的”的名言。他立志做诗歌中的独立门户，最终以自己独特的诗歌风格自立于世。有1500或600首，内容丰富，风格奇特。如表现人民疾苦、关心时政的代表诗词有《游子的叹息》、《二声韵阴安》、《二声韵游何喜讯》、《二声韵始于绩溪》。另一种抒情诗，如写景、送识、送悼、答问、作画等，体现了黄诗歌的独特个性。古诗词《竹石放牛》《子瞻二韵眉山宣懿王》寓意新颖，笔法不凡。七字律诗《登快递亭》洒脱，“寄几回黄河”感人肺腑，“登岳阳楼在雨中望君山”描绘江南美景，“清明”寄托世情人生等。，且诗风远趣深，确是佳作。他独特的诗歌个性还体现在他的诗歌构思深刻、章法缜密、结法不合理、出人意料、句法精炼、用词精妙、警世惊人。如“桃李春风一杯酒，夜雨后江湖一灯十年”“鱼游悟净，鸟语成禅”等等。黄庭坚发展了韩愈、杜甫的怪句、怪法，用异常的声调和句法变化强化了诗的气势。比如“酒船自渔网归，花落故溪深如竿”，“我很爱。不要派牛去磨角，牛可以磨角。”在山谷中，这些避熟而生的诗歌技法被惊人地翻新，纠正了晚唐和昆西的熟滑，形成了一种薄、硬、陡的风格。老朴慎雄诗歌的主题。方称其为“一种独特的文风，一种独特的文风”。但由于过分追求陌生，难免有晦涩难懂、固执己见的弊端。
巨然
中国是南唐北宋的画家和僧人。原名不详，生卒年月不详。钟灵(今江西南昌)江宁(今江苏南京)人。早年在江宁开元寺出家。南唐亡宋后，李煜来到开封，住在开宝寺。擅长山水，师从董源，专画江南山水。他所画的山峰多为明矾头，林中山麓间多鹅卵石，被稀疏的草丛和窄径的危桥茅屋所遮掩，获得了野趣与宁静，深受文人墨客喜爱。《画岩长发，笔墨婉约》是董源画风的直接传世之作，又称《董居》，对元明清乃至近代山水画的发展都有很大影响。传世的有《万和宋风图》、《丘山吐温》、《山居图》。
郭
中国北宋画家和绘画理论家。春福二字。生卒年不详，活跃于宋神宗时期。河阳出生在温县(今河南温县)。擅长山水，一开始自学，后来师从李成。他受到启发，在笔法上有了很大进步。向宫廷提供绘画受到了宋神宗的赵勇的赞赏，他被授予学院艺术奖，后来他被提升为作家。负责画家的考核，宫廷画的鉴定。画山水讲究对生活的深入观察，能真实、细致、微妙地表现不同地域、季节、气候的特点，他能得到“远近深浅，四季不同，风雨明暗”，创造出极其丰富美好的意境。此外，他还擅长皮影雕刻，用泥巴在墙上堆砌浮雕山水，别具一格。《郭希有》代代相传，有《早春图》、《关山春雪图》、《嵌套石平原图》、《山谷图》、《古树山图》等。其中，《早春图》成功地展现了冬去春来、大地复苏、万物苏醒的详细季节变化。郭在绘画理论方面也取得了很大的成就，他的理论集中体现在《林志》一书中。子还擅长绘画，擅长鞍马和山水。
姜奎(约1155 ~约1221)
中国南宋文学家、音乐家。字张尧，人称白石道士。饶州鄱阳(今江西鄱阳)人。生活用布。他游走于湖北、江西、安徽、江苏、浙江之间，结交了杨万里、范成大、辛弃疾等诗人、词人。姜夔多才多艺，擅长书法，精通音律。贡士，尤以词著称。被誉为词圣，与南宋辛弃疾、吴文英齐名。他的词内容丰富，有唱时事的，有怀古的，有叙游情的，有叙写人尽快的，也有唱事的，如《扬州慢》、《淮左杜明》、《探春慢》、《衰草忧烟》、《长汀慢怨》、《渐吹》等，还有传世的《暗香》、《瘦影》两首著名的咏梅词。姜词潇洒飘逸，格调清高，古朴悠远，凝练飘逸。它以冷峻雄健的笔法，开创了雅俗共赏的词派，即格律派，也影响了史大祖和吴文英。他有65，438+07部自注作品，是研究宋代词的音乐的珍贵资料。琴曲古元是集词曲于一身，指弹可奏。
李(1040 ~ 1106)
中国北宋画家。用“伯”字的时候叫“龙眠居士”。舒城(今安徽舒城)人。曾任中书门刺史、御史台刺史、朝廷大员。因病辞官后，隐居桐城龙眠山庄。李博览群书，词作丰富，有建安风格；工书法，深得晋宋人神韵；贾府收藏古代书画，擅长鉴赏，是一位修养很高的文人画家。擅长讲解道教、人物、鞍马、宫殿、山水、花鸟，也擅长临摹。他的画最早师从顾恺之、陆探微、张僧繇和吴道子，后来被著名艺术家广泛研究。他吸取了过去的教训，认为自己已经掌握了。他发展和完善了过去的素描(草稿)，使之成为一种具有高度概括力和表现力的独立艺术形式——素描。他非常重视对客观物象的观察和体验，所画的人物能够成功地表现出不同地域、民族、阶层的特点，各有各的神态和突出的个性。画道教解释人物，把观音和维摩诘描绘成成年少女和真正的文人，进一步世俗化宗教绘画。《魏延》中有五马图、牧放图、维摩诘像(传)、免役图(传)等。
黄(1269 ~ 1354)元代画家。字长，号一峰，大傻逼等。常熟是个正直的人。他姓陆，名简。因为小时候父母双亡，被家住常熟山的永嘉黄收养，改名。自幼聪明，后精书画，擅散曲。浙西廉访使严旭、中书省平章衙门官员张律等都曾被诬陷入狱。他加入全真教，游历杭州、松江、苏州等地卖卦。晚年，虞山、富春剑致力于山水画和写生，创造了浅绛设色法，自成一家，绘画受到世人推崇。后人与真武、倪瓒、王蒙并称“元四家”，位列第一。著有绘画理论《写山水战术》等。
元代画家:
王蒙(？~1385)
元代中国画家。字舒鸣，号黄鹤山樵，祥光俗人。吴兴(今浙江湖州)人。赵萌？孙子，曾经是个小官，元末为避乱弃官隐居于黄河山。明初任泰安知府。他因胡案入狱，后死于狱中。作品有诗歌、书法，尤其善画，精山水。早年师从赵孟頫，后与黄、倪瓒交往。他刻苦学习董源和巨然，并能师法自然，形成自己的风格。用隶书的草书笔法作画，所画的山水擅长用干笔墨，画岩石造牛毛皴，用解索皴、斧劈；构图密集饱满，岩石十余层，树木数十株，但复杂而不拥挤，层次丰富，空间感强，成功地表现了江南山水的润泽感。意境深邃优美，画面深邃多彩。有清边的隐居、春山读书、夏山居图、夏山高隐图、传世的葛之川迁徙图。
真武(1280 ~ 1354)
元代中国画家。字，号梅花道士，号梅等。浙江嘉兴。博览经史，涉猎佛道，一生为官，以诗书画自娱。擅长草书，师从怀素、杨凝式，《秋江渔隐图》自成一家。擅长山水和墨竹。然而，园林大师董源和巨然却发生了变化。他们的作品大多是关于渔夫和隐士的，岩石上画着长长的马尾辫，浓墨青苔。墨色厚重润泽，品种丰富，意境幽静，格调厚重。墨竹以法国和高为原料，墨浓而光笔，苍劲而从容，雄浑而豪迈，风格独特。真武的山水画对明清绘画影响很大，在绘画史上被列为元四家。有《双树》、《渔父图》、《秋江钓隐图》、《竹手册》等传世之书。他的诗文被后人编为《梅道人墨迹》、《梅花寺稿》。
倪瓒(1301 ~ 1374)
中国是元代的画家和诗人。原名甄，字镇，号云林，别名幻夏生，景满民等。常州市无锡(今江苏无锡梅李镇)梅李支坨村人。出生在江南一个富人家庭，信奉道教。元末，为避战乱，耗尽家财，藏身五湖三枝，寄字画。他性格孤僻，不合群，是个洁癖。世人称他为倪宇。擅长山水、竹石、枯木等。、以及他的山水老师董源、郝静、管同、李成等都有所发展，其画朴实无华，风格天真恬静。作品多画环太湖山川，构图平淡，景物简单，多为疏林坡地和浅水。用笔变中心为侧边，折带画石，笔墨干枯，飘逸散漫，意境苍凉寂寥，风格古朴超然。朱模·小霜·李晴。论绘画，作者主张抒发主观感受，认为绘画应表现作者“逸胸而不求形”，说“所谓仆役画家，不过是无心，不求形，聊以自娱。”他的绘画实践和理论观点对明清文人画家影响很大，享有很高的声誉。他的画史与黄、真武、王蒙并称。书法，擅楷书，古光秀丽飘逸，魏晋人风。有水竹居图、过膝斋图、渔村秋吉图、山林鸥图、幽涧寒松图、秋亭美树、怪石、传世竹树图。
王毅(约1333 ~？)
元代中国画家。想好的话，你就傻了。我祖籍周目(今浙江建德)，住在杭州。多才多艺，擅长绘画，尤其是肖像画，师从顾逵。人画的人像形神兼备，能表现人的性格特征。他写了《人像的秘密》，分为绘画、画古招、用九宫格总结个人创作经验三个部分。他主张在画肖像时，通过观察对象在谈笑间的形状和颜色，在脑海中记忆，然后闭上眼睛回忆，来充分表现被画对象的外貌和气质。有代代相传的《杨竹溪小象》(倪瓒填绿松石底色)。
王冕(1287 ~ 1359)
中国是元代的画家和诗人。人物邮票，号煮石，梅花屋主人等。会稽(今浙江绍兴)人。出身农民家庭，年轻时放牛，工作之余读书学画。他年轻时热衷于名利。他在孙山多次身败名裂，于是放弃仕途，浪迹江湖。擅长竹石篆刻，尤以墨梅见长。他学习钟仁和杨武，并加以发展。梅枝苍劲，花稀或密，花萼散生。南枝早春图中的花都是水墨的，梅花的韵味浓厚。有代代相传的《木梅图》、《南志早春图》，并写有《梅谱》阐述画梅理论。他还擅长诗歌，表现人民生活的苦难，揭露权贵的腐败和傲慢，追求清高，不随波逐流。朱宅诗集4卷，附1卷。
唐迪(1296 ~ 1364)
元代中国画家。字华子，晚号敦斋。吴兴(今浙江湖州人)。曾以画拜朝廷，任嘉兴道赵默、休宁县尹、吴江府等职。擅长山川，与赵萌？学画画，又学李成和郭，变了。作品以农民、渔民等活动为题材，充满生活气息。画中的石霜林，峰峦起伏，苍劲凝练，细腻轻盈，画中人物细致生动。传世图有两幅，分别是霜脓归钓，雪山钓，浮兰暖菜，林荫聚饮。
曹(1272 ~ 1355)
元代中国画家。字宣，名郧西，是先生和华亭(今上海松江)人。曾任昆山神谕，后辞官隐居，读经学，擅道教。对于江南富人来说，庄园宽敞、豪华、幽静，喜欢结交文人名士，家里收藏丰富。善山水，师从李成、郭，山石软薄，少渲染。他早年的笔墨很美，晚年的画风朴实无华。有传世的《寒林图》、《疏林幽洞图》、《群峰雪丘图》。
明代画家:
兰英(1585 ~)
明代中国画家。字，本名廉，本名，本名董弄。钱塘(今浙江杭州)人。他以绘画为生。擅长山水，曾师从黄，后又师从郭、、、夏贵、沈周、米芾，功力深厚。我游遍了全国。他的画呈淡绛红色，笔法清爽，气势磅礴，画风优美；或为绿松石，为去骨法，以石色写山石树木，不用素描，色彩丰富炫目。我还可以画画，工作，写作，挺有意思的。兰英在明末影响很大。他是武林派的创始人，有人称他为浙派。有代代相传的《秋山红树林图》、《江高方言古地图》、《白云红树林图》。子和也擅长绘画。
戴进(1388 ~ 1462)
明代中国画家。浙派创始人。字金文，名靖安，号玉泉山。钱塘(今浙江杭州)人。出生于画家家庭，少年时在金银首饰店当学徒。后来转行画画，努力学习，画画进步很大。宣德年间，嫉妒他画技高超，被革职。闯荡江湖后，他以卖画为生。他擅长山水、人物、花鸟。山水画取材于宋元，笔法刚劲，水墨淋漓酣畅，发展了马援、夏圭的传统。人物画家沿袭唐宋传统，既工笔又写意。工笔有铁线描和兰叶画，写意来自马援，笔墨简练。花鸟画工笔写意无骨。戴进的画在当时影响很大，追随者很多，被称为浙派，成为明初画坛的主流。流传至今的有三幅，分别是《春山有菜》、《归舟图风雨》、《三访茅庐》、《六朝达摩致慧能》、《南屏雅集》、《归田过生日》、《葵石蝴蝶》、《三个Lus》。戴荃、戴石、王都擅长绘画，他们可以传播他们的方法。
陈洪寿(1599 ~ 1652)
明代中国画家。张厚这个词，不，是老廉。诸暨(今浙江诸暨)
)人。骄傲倔强，崇祯时是监生，被召入内廷供奉。明朝亡后，清兵入浙东出家，悔老晚。擅长诗词书法，擅长绘画。擅长人物、山水、花鸟、竹石等。，并以其细致的人物形象而闻名。他笔下的人物师从兰英和李，但他们可以变化和发展。所画人物躯干伟岸，服装线条线条细、壮、圆，但晚年形象夸张，或变态怪异，个性突出。花、鸟等。被很好地描述，具有美丽的色彩和丰富的装饰风味。还可以画水墨写意花卉，酣畅淋漓。他还擅长为文学作品创作插图，能表现出原著人物的精神气质。他的绘画技法简练，色彩沉稳含蓄，风格古朴，在晚明画坛颇有名气，与北方的崔自忠并称为南崔。有历代流传下来的木刻插图，如《荷花鸳鸯图》、《圣安簪花图》、《婴戏图》、《九歌图》、《水浒叶》、《西厢记》、《博古叶》等。著有《宝轮堂集》、《避草》、《释仪》等。
文徵明(1470 ~ 1559)
中国明朝是画家、书法家、文学家。初名毕，后字行，加字正中，号衡山居士。常州(今江苏苏州)人。出身官宦家庭，早年学诗书画，师从吴宽、李应珍、沈周。中年以后，20岁被推荐到国子监考试，被授予书信。四年后辞职回乡，以诗词书画自娱。擅长画山水、人物、花卉、兰花，尤以山水见长。他的山水老师是沈周、董源和赵萌。、王蒙、真武，在吴中画了许多山水，主要表现文人的生活题材。早年作品以细致为主，中年以后，厚积薄发，但细笔是其主要特点。他的画平和宁静，构图层次分明，笔触细腻含蓄，苍劲飘逸，天真书卷气，体现了文人的审美情趣。人物学李，用笔细腻，风格典雅古朴。花鸟兰竹，苍劲飘逸。他的书法擅长篆书、隶书、楷书、楷书、草书，尤其精楷、楷书。他借鉴法、晋、唐、宋名家，书法风格淡雅飘逸。与朱允明、王充并称吴中三派。文徵明的绘画作品有:《烟河叠》、《向君夫人》、《偕林煎茶》、《惠山茶会》、《江南之春》、《古树冷泉》、《斋真赏》、《西樵洒家》、《古树疏》、《赣南之春》等。
唐寅(1470 ~ 1523)
中国是明朝的画家和作家。子、伯虎、六号等俗人，桃花庵主人，自称江南第一风流才子。吴县(今江苏苏州)人。出身于摊贩家庭的他，年轻时渴望读书。他年轻的时候，应该有财富保佑才能保住性命。后来，他去北京考试。他因诈骗而入狱。出狱后，他把票投给了宁王朱。但他发现朱有谋反之意，便逃之夭夭，回到苏州。从此，我从未放弃过自己的事业，潜心于书画，沉湎于外表，奔放于气质。他擅长山水、人物、花鸟。他的山水画早年师从周琛，后又师从唐力、刘松年。他用小斧画山川，雄壮险峻，但笔法精细，布局疏密，风格飘逸俊朗。人物画多为仕女和历史故事，继承唐代传统，线条清晰，色彩艳丽典雅，体态优美，造型准确；他也是写意人物，用笔简洁有趣。他的花鸟画写意，洒脱，格调高雅。除了绘画，唐寅还学习书法，学习赵萌？这本书的风格奇特而帅气。有一些代代相传的画，如《骑驴归乡》、《山路松音》、《明明》、《王叔宫妓》、《李端端居》、《秋风与扇》、《龟兹爨》。
沈周(1427 ~ 1509)
明代中国画家。字启南，常州(今江苏苏州)人。我这辈子没做过官，出手大方。我在写诗、书法、绘画方面享有很高的声誉。出身书香门第，曾祖父与王蒙交好，父亲和叔叔都是文人画家。他自幼学画，擅长山水、花鸟、人物，尤以山水最为著名。早年受和授山水，主要师从王蒙。他的作品充满了规模和小，他的笔触很好。中年以后转到宋代黄等流派，作品开始大展，笔法苍劲，骨力可观。晚年迷上真武，其笔法粗犷质朴，苍劲有力，清丽飘逸，意境恬静悠远。同时，他强调诗与书的有机结合，丰富和发展了文人画的笔法和笔墨趣味。他的作品多画江南山水，讲究师法自然。其花鸟，形象写实，笔墨简练丰富，画风朴实。沈周的画在明清时期影响很大，在绘画上开创了吴门，被后人列为明四家之一。传世的有《庐山高图》、《仿董居山水》、《东庄图》、《沧州趣图》。著有《客闻(失传)》和《石田集》。
仇英
明代中国画家。江苏太仓人。一说生于弘治七年(1494)，卒于嘉靖四十年(1561)或嘉靖三十一年腊月前；易说生于成化十八年(1482)，卒于嘉靖三十八年(1559)。住在苏州。出身寒微，从画家起步，后转行绘画，初师从周琛，结交、朱允明、唐寅等文人画家，对其文学修养和绘画技巧的提高起到了很大的作用。他还在收藏家项家中作画，遍访项家收藏的历代书法名画，临摹临摹，潜心研究，最终成为一代名家。仇英擅长人物、山水、动物、界画，也擅长临摹，都是出神入化。它的景观是模仿赵伯驹和赵伯骕，绿色景观，岩石勾勒，精细染色，丰富多彩和优雅，和宏伟复杂的境界。人物画可分为精细和粗糙两种。前者采用唐宋之法，线条流畅，劲圆，秀细，造型准确，色彩淡雅。后者师从马援、杜进、吴伟，笔法苍劲，造型古朴，画风豪放。作为画家，仇英一步步进入“吹箫引凤”的画卷，并努力提高自己的文化素质。他的画既有专业画家技艺精湛、造型准确的优点，又有文人画家隐逸清丽雅致的优点，真正做到了雅俗共赏。后人将他与沈周、、唐寅并称为明思家，视为吴门的代表人物。有桃园仙境图、剑阁图、濂溪渔隐图、仿图、星瑞英图、人物故事图、猎骑图、右军书扇图、刘霞睡秦图，还有传世的吹箫引凤图。