宋词三百首:遥望任翔，倦莺声对枕

《望倦莺莺声枕》为贺铸创作，入选《宋诗三百首》。此词是伤春惜人之作。最后一部电影触动了现场，引起了对昔日心上人的怀念。接下来的影片，感情进入场景，表达相思之苦。这个词写的不一般，在美好和成功中看到，在失意中看到。

原文

望乡人最讨厌鸣鸟来枕边的声音。

作者:何竹

我讨厌莺声对枕，花气帘，我陶醉在梦里。被荀彧珍藏，震撼眼球，痛上春晚。泪在竹上鲜，佩兰香老，湖南暖。还记得小江浪漫的日子，他多次约好不抽烟的同伴。

你要相信，爱情的弦很容易断。乃云又鼓，曲终远。不知道袜子在哪，旧的很浅。韩庆在白坪洲岸边，你可以用你所有的目光看到它。不知道怎么送，好怀念。幸运的是，我已经回到了双燕。

给…作注解

1带着惊讶:惊讶于自己瘦。《梁书和沈约传》载有沈约和徐勉之书......皮带应经常移动；手握着手臂，数着一个月的半分钟，以此计算，能持续多久？”

②左眼:指人变瘦后腰带上方的洞越来越多。泪珠竹上鲜，佩兰香老，田翔暖暖。

③泪竹:两个女儿，娥皇，女英为妾。传说舜死于苍梧。舜死后，有两个女人在竹子上流泪，泪水把竹子弄脏了，所以斑竹又叫泪竹。唐·郎世远《送李敖湖南书记》:“入楚，不忘望泪竹。划船的时候要爱江枫。”

4佩兰:饰有装饰物的兰花。非烟:步非烟，唐是的妃子。屈原的《离骚》:“想当然地认为是秋兰。

⑤禁烟:唐武公的妃子名。姓步，见皇甫枚《非烟传》。这里指的是情人。

⑥六安弦:《汉武传奇》:“西海献六安胶，武帝弦断，续以胶，弦两端同相，终日射，不断，帝乐。”后世称婚姻为“续胶”或“续弦”，在这里，爱指的是爱情。

⑦乃云及两句:钱起《省审香菱鼓》诗:“曲终人不见，江上峰青。”它的意思用在这里。云和，古代乐器如七弦琴和竖琴的代名词，出自“李周官纯达乐思”。庚欣《周·秋吉歌·赵霞》:“孤竹筒云弦，神光不惧。”歌末本来写的是“歌中”，后来根据另一本书改了。

⑧罗袜:见周邦彦《瑞和仙》注。这里指的是情人。解释名字和衣服:“袜子也在尽头，在脚的尽头。”早些时候的“袜”字，应该是魏系的皮子，是皮子系的而不是服装系的。到了汉代，出现了“袜”字。既然是从衣服开始，就不再以皮肤为基础了。张寒恒《南赋》:“袖满气，袜柔容”，其中提到袜二字，说明早在汉代，人们穿的袜子就已经是布帛的了。

9韩庆:船名。因船上有鸟形雕刻，涂以青色，故名。《说苑山说》:“鄂筠子Xi之泛舟亦在新潮，乘韩庆之舟。”南宋颜延之写《曲水诗·三月三序》:“龙文作辔，奉朝廷。”船尾，船靠岸了。

⑩临高:近水之地。屈原《离骚》:“馀马在高览Xi。”注:“曲泽·高月。”飞景，原指巍峨的宫殿，这里指的是高楼大厦。观景，阳台等等。

翻译

莺声传来，花香飘入室内。这动人的声音，这动人的芬芳，只能让我心烦。因为我在醉酒中抑郁，在梦中无法摆脱纠缠。他们消耗了我大部分的时间。我珍惜她烟在被子上的余香。因为想她，我瘦得太快，眼神憔悴。多少次伤春悲秋？今年春天似乎更晚了。竹的眼泪似乎湿润了，曾经佩戴的兰花减少了，湖南的天气阴柔了。记得在清风明月的明媚日子里，多次遇见美女，与我同游，享受其中的乐趣。我相信栾弦是脆弱的，无论我怎么做，那个美女还是没有出现。无处可寻她的踪迹。以前她一起去过的地方，只有江面上吹来的微风，江波里没有一丝痕迹。我登上岸边的高楼观，终日凝视。没有消息，只有双燕回来解除相思。

做出赞赏的评论

这是一部伤人的作品。词作以典雅华丽、凝练凝练的语言和汹涌澎湃、严密无缝的结构，先从情景到情感，再从情感到情景，一波三折，一波三折，变得深刻，有着飞扬的失意和三声叹息。李攀龙对词的评价是:“词虽美，意无穷，吟诵如弹殿竹弦，唱三叹。”第一部里的前三句，从室外到室内，从写风景到抒情，梦幻，伤感。“累”字后面是四字对仗，写的是充满生机和春天的户外，极其娇艳。莺声刚来枕，花暖帘动，春光明媚，生意兴隆。应该是赏心悦目，让人耳目一新。当下，非理性的“厌恶”二字，立刻把一个快乐的场景变成了悲伤的感觉，把一个温柔迷人的字眼变成了痛苦。哀怨无端，一词生动，为整篇文章定下基调。所以明代沈积非在《草堂诗集》中评价:“‘累’字崎岖。”第三句专门描述了“累”字的精神。说“魂”和“醉”不再是一个瞬间，说“梦”和“愁”也不再是一个瞬间，梦和魂纠缠在一起，无非是分离。醉与悲交织，思绪万千。这时候作者要春光乍泄，又会怎么样呢！

接下来的三句是关于室内景色的，揭示了“醉梦”的原因。“荀彧”指的是旧党的余香，“剩眼”指的是皮带在腰间留下的洞。诗人用一个“惜”字写出了看人看物的悲哀，用一个“激”字写出了无时无刻不在想人的悲哀。“多少”这句话是最后一部电影意义的支点。整体来看，“春晚”起步，故意伤春，春色已晚。其中有青春稍纵即逝、春意渐淡的悲哀，也隐含着当年与恋人共度春日的痛苦，如今已无可挽回。感情相当复杂，语气极其沉重。

“泪中竹”这句话也充满了风景和情怀，意思是在温暖的晚春天气里，费翔斑竹，旧痕犹新，屈子兰佩的芬芳已旧，弟子只为伤心的人提供了触景生情的素材。休息一下，从“记得”二字开始，然后从场景到情感，一起拿旧事，调出上一部片子。这两句话与前面的层层铺垫和渲染紧密相连，在平淡的叙述中，把悲伤的感情收起来，传递出沉重的悲伤。

一部抒情片后，前两句是承上启下，直截了当。栾弦易断，好事难终；又是云又是鼓，音乐在远方结束。最后一句指的是自己和爱人的分离，但当初心里还有一丝希望；下一句，钱起那句“曲终人散，山川无数，群峰青翠”(《湖南试鼓弹琴》)的意思，就是这一丝希望突然破灭了。“徐新”和“乃”这两个虚词一字一转，将被压抑的内心的孤独和绝望表现得淋漓尽致。从“认可”二字到“飞到你的眼顶”，你的眼里就能看出来。眼前有了景，就能达到“曲终人远”的感觉，就能把景设在心里，细腻地贴住。当诗人登上“临高飞景”远眺，大陆岸边的白苹果升起，原来停泊在河边的船只，也就是满眼都是旧景。然而，过去两人都曾与水携手兴风作浪，却再也看不到心上人轻盈的身姿。

绳结节拍的想法很奇怪，也很特别。“不明白”这句话应该是“鸾弦易断”“宋终在远方”才能使笔法加倍，加深此时的伤心断肠之情。伊拉克人走后，不仅再也没有见面，而且再也没有音讯，让人伤心欲绝。那句“还好”逼着自己手淫，让我更苦涩，又有几分温暖和快乐，带着无限的苍凉和悲伤，让人从颜贵人远在天边，颜独一人的意象中感受到深深的感动和回味。

评论“辽源”一词含义丰富，它获得了“骚”和“边”的遗产。称自己的乐府为一生之妙，有屈曲般幽婉的诗句，有悲壮的和李。“这是一种深奥的语言。

解释

这是一首以人为本的诗。第一部，情感来源于场景，第二部，情感进入场景。

“我厌倦了莺声燕语来枕边”，总在说我的心情。“莺声抵枕，花气帘”非常细腻地写出了户外春天的生机。本来，莺声达到枕边，风动窗帘的运用，应该是一种赏心悦目、沁人心脾的美，但诗人只是把“厌恶”二字放在前面，马上就把欢乐的场面变成了悲伤的感觉，把温柔妩媚的文字变成了痛苦的文字。哀怨无端，词生动，为整个词定了调。《醉魂半梦》专门描写了“累”字的精神。“魂”与“醉”，不是借酒消愁的一刻；“梦”和“烦恼”，那么梦的萦绕，无非是离开了心情。醉与愁相加，充盈胸中。这时候诗人就春色不倦，又会怎么样呢！这三句话由表及里，由景及情，迷茫而梦幻，悲伤而倔强。

《我是珍惜的，惊呆了又惊呆了，春晚有多痛》写的是室内风光，说明了“醉了又愁梦”的原因。在这里，“荀彧”是指旧党的香味。据《南史·沈约传》记载，沈月岩年老多病，有“革带常动”之说。这里的“左眼”指的是腰带在腰部留下的洞，表示越来越细。诗人带着“怜惜”写道，见物思人，物是人的悲哀；用“震惊”写了我是如此的悲伤憔悴。至此，该词揭示了前三句中的“厌恶”、“醉酒”、“烦恼”都是因为与恋人分离而产生的。然而，诗人是笨拙的；接下来就归结为“春晚有多伤人”。“多少”二字，说明它伤春已久；“伤春”二字永远在顶上；“春晚”一词开始。故意伤害来不及的春天，不仅有青春飞逝，春天凋零的悲哀，更隐含着过去和恋人共度春天的痛苦，现在无法挽回。

“泪珠竹上鲜，佩兰香老，田翔暖。”沈说，这可伤了场面。Ci是由内而外写出来的，希望写在今天。在温暖的晚春天气，费翔发现竹子，旧标记仍然新鲜，和屈子兰佩，其香味是旧的。在这里，诗人灵活运用旧经典，突出了“鲜”和“旧”两个字。这些“新鲜”和“陈旧”的东西，令人震惊，令人痛心。这些话也很美，很深情。

“记住小江的浪漫时刻，与不吸烟的同伴频繁约会”来拍摄过去，为上一部电影加油。眼前的景象是如此的熟悉，在诗人的脑海里，自然就看到了旧党的景象。还是同一个河岸，还是那段浪漫的时光，不止一次和爱人在一起。这两句话平淡无奇，若不经意间，却因为之前的层层渲染和铺垫，每一个字看完都能给人一种痛彻心扉的感觉。上一部，悲伤反复重复，至今每句话都落实了，字里行间跌宕起伏，摇曳多姿，音乐美妙。

“你必须相信，绳子很容易断。乃云又鼓，曲终以人远”三句，承上启下，直抒胸臆。“《鸾弦》，据《汉武传奇》:“西海献鸾胶，武帝弦断，续以胶，故弦两端同相。“后来，它被称为男人的第二任妻子。这里的“栾弦”指的就是这种情况。”云”，琴瑟等乐器。前两句说，一根弦容易断，一件好事难终；又是云又是鼓，音乐在远方结束。最后一句，诗人用弦断了与爱人分离的隐喻，但当初心中仍存一线希望。下一句用了钱起那句“曲终人散，山川无数，群峰苍翠”的意思，让这微弱的希望一下子破灭了。”我知道袜子没有痕迹，老地方清清楚楚。”这两句话紧扣“人在宋末远”那句，说的是人虽去，土地犹可辨，语言特别痛苦。

三句话，“青葱老实”，登高望远，思之无穷。诗人登上“临高飞景”，这时大陆岸边的白苹果枝繁叶茂，江面上的船只停泊，就是所有的目光都在旧景上。然而，过去两人都曾与水携手兴风作浪，却再也见不到心上人轻盈的姿态。这几句话一波三折，文心委婉，音乐美妙。“文如观山，不喜太平”，字依旧。

“不解寄”三句，转景寿，借颜从宽。这里的“不解寄”应是“栾弦易断”、“曲终人散”，以加倍笔法，加深此时伤心断肠的心情。“幸好”这句话倒放在文末，韵味无穷。伊拉克人走后，不仅再也没见过面，而且一点消息也没有。这怎么能不让人心酸！悲伤之时，似曾相识的双艳又回来了，带来一丝安慰。人有感情，却不懂寄相思；颜懵懂无知，但她似乎理解孤独，所以用“幸”字从宽。当然，所谓“幸运”的背后，也有很多凄凉、孤独和感伤。这呼应了那句“累了”莺儿的声音传到了枕边。以“厌”开头，以“喜”和“乐”结尾，构图也千奇百怪，针线也密密麻麻，尤其是技巧。

作者简介

何注(1052-1125三月18)，又名何三畴，是一位名叫清湖的老人，祖籍殷珊(今浙江绍兴)，生长在潍州(今河南蓟县)。龙身体耸耸，面色铁青，说道，鬼头。孝皇后之孙，授右班管殿。元佑曾在泗州和太平做过法官。晚年退居苏州，督门校对书籍。我不依附于有权势的人，我喜欢谈论世界上发生的事情。能写诗，尤其是词。其词的内容和风格丰富多样，既豪放又婉约。他们善于锤炼语言，善于把前人融化成句子。押韵非常严格，富有节奏感和音乐美。有些描绘春花秋月的画，意境高远，语言丰富悲凉，接近秦观和颜。他的爱国忧民作品悲壮激昂，接近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾，词有续作，可见其影响。代表作品有《玉案横塘路》、《鹧鸪天半死桐》、《心苦》、《生茶子郎》、《浣溪沙》([1]、[2]、[3])，以及《欢喜》等。《鹧鸪天半死童》悼念作词人的妻子，字里行间悲凉如泪，而那句“谁睡空床听南窗雨，谁夜燃灯补衣”更是深情而悲凉。《心苦》描写了“无蜂蝶向往香，红衣脱心苦”的荷花，视角新颖却又不失理性，可谓手法巧妙。

贺铸自幼博学。任侠热爱武术，喜欢谈论世界。“你能找很多借口吗？虽然你想执政一段时间，但你不喜欢，而且你极其轻蔑。”(《宋世合朱传》)。17岁时，离家(辉县)到汴京，任右班典治。监牢守仓门，临城县酒税出监。元丰元年(1078)，改为阜阳官院。五年，到徐州领宝丰钱监。因为都是冷活、闲活，所以抑郁沮丧，自称“嘲讽老徐东四年”。元佑三年(1088)，赴贺州考察。这是武陟，但不是你想要的。不久，由于李清臣和苏轼的推荐，他被改为文官，任命为仆役，并成为常侍。请任命为闲职，由北岳庙监管。少生二年(1095)，授江夏宝泉监，整理其职内旧稿，辑成《清湖遗前》。傅园元年(1098)，因母亲丧事离职，不久回到东方游历或居住苏杭。靖(1101)年，惠宗建中在服丧期满后被称为太傅殿主簿，后改称玄义郎，被判为泗州。崇宁四年(1105)，迁宣德朗，判为太平府。重新定位，再次谈判郎。大关三年(1109)为官，居苏州。惠和元年(1118)，太祖后裔孙恩受贺，迁居郎峰，赐五服。因为他还在生气，还在酿酒，他不会终身做美国官员，他会很沮丧。晚年，他对自己的事业更加失意。何某年再次辞职，定居苏州。家里藏书一万多册，手自校，以至于死。在此期间，他继续编纂《胡艺老集》。宣和七年(1125)，二月十二日(18年三月)死于常州僧院。有280多个字。

碑文简介

词牌名称之一的《望任翔》，双音一百零七字，上有十一句五韵，下有十句六韵，别具一格。

古典诗歌创作的规则和形式

我讨厌莺声对枕，花气帘，我陶醉在梦里。

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被怜悯熏的，震惊的，眼睛还剩下。有多伤春晚。

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泪在竹上鲜，佩兰香老，湖南暖。

●●○○。 ●○○●。 ○○○▲。

记得小江，风流，反复约不抽烟的同伴。

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你要相信，爱情的弦很容易断。乃云又鼓，曲终远。

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不知道袜子在哪，旧的很浅。

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韩庆，在白坪岛的岸边。尽你最大的努力在天空飞翔。

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不知道怎么送，好怀念。幸运的是，我已经回到了双燕。

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示意符号:⊙可以是平的；○扁平的声音；●吱吱叫；△云平；▲押韵；叶韵；b叶押韵。