豫剧中的张卫华简历
客观地说，花旦是主角中最受欢迎的。她将各种表演技巧结合在一起，使这部戏具有喜剧性。按照一般的理解，花旦是重白的，尤其是走秀、身材、念白。要塑造活泼、乖巧、灵动、可爱的形象，但又不能低俗，否则就接近色丹，对歌手的要求就低了。但是，我觉得这种理解有些片面。其实花旦对歌手的要求不低，也高。只是在场景的安排上，花旦唱的时间比较短，不像青衣和老聃经常唱大段。所以要通过短小的唱腔，要求做工精细，高度流畅个性化的唱腔来表现人物，确实很难。
不过，张卫华小姐是个好花旦。比如《金枝》里李君瑞公主和《斩子》里穆的刻画，几乎完美的刻画了这两个角色(虽然不纯粹是花旦)。《打金枝》中，傅一出场，欢快的脚步如行云流水，主宰了整个舞台，让舞台灵动起来。另外，表情、眼神、身材、袖子、强烈的舞台节奏感都表现出了公主的喜爱。当作势欲斩许时，丈母娘急忙拉着唐王的衣袖，公主则急忙拉着丈母娘的后背。唐王假装生气，婆婆也生气了，就把袖子往公主身上一甩，公主委屈的后退躲避，不料碰到了椅子，于是把袖子往椅子上一甩，以泄怒气。让人忍俊不禁，契合了“幼稚”撒娇和“夫妻打架”的主题，妙不可言；还有一个动作和辕门斩子里的椅子有关。张卫华老师的表演也很精彩。穆桂英拿着ups，亲自劝说杨宗保。首先，他亲自为杨宗保搬了把椅子，放在杨宗保身后。杨宗保推了一下椅子。然而，杨宗保心里愤愤不平，现在她被一个女人控制了。她会丢面子，但她打不过穆桂英，所以她不得不立即起身抗议。当穆桂英看到它时，他很焦虑。他迅速转过身，把杨宗保按在椅子上。他的眼睛睁得大大的，眉毛扬起。如果我让你坐，你就得坐(女人好像都喜欢这么不讲道理)，但后来他意识到，劝人家跟自己结婚好像有点过分。一个女生的羞涩自然就浮现出来了。张卫华老师转过身，掩面，带着羞涩的表情说出了穆·桂英的想法。就像使用碎花、开心的笑、生气的笑、害羞的笑等手段，让人大饱眼福，对其技巧印象深刻。张卫华老师的唱功也很好，《打金枝》的两段也广为传唱！
在花旦的戏里，我觉得特别不可能演。宋桂玲老师的花旦很有风度，似乎有适合花旦的天然音质。就算演少女，也总觉得有一种花旦活泼好动的特点。陈派的花旦似乎也做过一些事情，当然他的技术也很高。比如扔大辩论赛是工作戏，演的很好。但是，歌剧首先是一门歌唱艺术，陈派做了一些侵犯歌唱的事情(虽然这与陈素真的声音有关)。王青芬展示了他的绝活，他也表演了。他的外貌很好，但他唱歌很差。牛淑贤手感不错，但在《抄红》演唱时似乎很难超越常翔宇，形成自己的风格。王红丽演的路很宽，但我觉得他不擅长花旦，花旦感觉表现力不够。汪荃珍的花旦也不错，颇有宋老师的风范，但他在唱功上输了不少，有些念白了关。比如看到公婆在轿子里求婚，周凤莲喊了一声“天啊”，语气语速就过去了。毕竟周凤莲也是大家族出身，与她的身份不符。张卫华的花旦身材好，穿着好，眼神好，身材婀娜，走秀流畅，在唱功上也是难能可贵的。比如《剁子》中，宋老师广为流传的唱法是第一，但并没有盲目模仿，而是按照自己的理解来设计唱法，这也是很好的。是非常难得的好花旦，进省团绰绰有余，如果能出演一两部花旦英红，成为精品也不难。
这些都是好演员，我晚上都睡不着。虽然我有挑刺的嫌疑，但是我管不了！唉唉，上次在火车上遇到一个自称老戏迷的洛阳人，说起豫剧。听他说“阎立品《悼念诸葛亮》唱得好”，我只好闭上嘴！