灯光师张建志:灯光师是摄影师的第二只眼睛。
文/乐乐？
张建志是一名灯光设计师。曾与齐鲁导演合作过《东方》、《妈祖》、《东方战场》、《血誓》等多部影视作品。从灯光助理到独立灯光设计师，他对光影有自己独特的理解和追求。2065438+2007年2月，在第十一届全国电视制作行业十佳评选表彰大会上，张建志被评为“十佳电视剧创作者”。这是他职业生涯的15年。
当灯光工程师出现在剧组的时候，一般是十几个人同时动手。他们衣着朴素，总是风尘仆仆；他们手脚灵活，爬上爬下索的身影清脆利落；他们像风一样来来去去，穿梭于工作室的各个角落，经常踩着梯子或吊车工作，把自己标为“纯体力劳动者”，给人留下“不就是拧个灯泡发光的事吗？”有什么技术含量？"
不对！灯光工程师的工作怎么会这么简单？
在整个剧组中，灯光组对于摄影部门来说是非常重要的。可以说，灯光工程师是摄影师的第二双眼睛。没有灯光的配合，摄影无法进行，戏也拍不出来。一个好的灯光工程师可以用光来讲故事，传达角色的情感，帮助一部剧呈现更好的质感。现在来普及一下灯光工程师为一部剧做过什么。
灯光设计师张建志
如何用光还原东方的时间感？
《东方》是一部大型史诗题材电视剧。第一次和齐鲁导演合作，对张建志来说是一个很大的挑战。因为导演对每个制作环节的要求都非常高。该剧以1949新中国成立到1957社会主义改造基本完成这一特定历史阶段为背景，展现了共和国诞生之初的国际国内历史形势。
电视剧《东方》剧照(2011)(魏·)
如果要表现那个特殊时期的历史风貌，画面一定要有时代感，不能像拍现代戏一样太直白。年代剧最重要的是光线要体现出强烈的对比。该亮的地方亮，该暗的地方暗，冷暖光要结合。只有有对比才会呈现出旧的质感，画面才会显得立体。
在光线的选择上，如果人物身上的光线是平的，那么环境上的光线会受到抑制，因为黑暗的环境会更好的凸显人物。如果整个画面比较明亮，会显得很飘，给人不舒服的感觉。
电视剧《东方》剧照(2011)(魏·)
除了追求画面的层次感，还要尽量合理、美观地利用光线。“我们甚至需要在电视剧的时间里，按照电影的标准来点亮细节，尽可能地让电影的灯光效果更好地为故事服务。”《东方》最终的灯光效果得到了制片人和导演的认可。
如何利用光线建造妈祖深海龙宫？
在国内，包括西游记在内的大部分神剧都是这样拍龙宫的:后期特效为主，前期正常。张建志在马祖拍深海龙宫的时候，没有拘泥于传统的方法，因为效果不是很好。这一次他想做些不同的事情。
拍摄水下场景的常规方式是用一个水盆，用一盏灯反射来自水盆底部的光，但是光往上照看起来很不自然。“其实当时龙宫的场景特别好，主要是龙宫的灯光。我们该怎么做才能让它更有质感，更自然，这是我们最想解决的问题。”
最终，张建志受到了纪录片《人与自然》中水下生物图片的启发。他们想把水底拍好，追求的是阳光透过海水直射海底的感觉。怎样才能做出那种能穿透水的光？
张建志和助手们一起思考了三天，尝试了各种方法，做了很多实验。最后，他们制定了最可靠的方案——做一个钢化玻璃鱼缸，放在屋顶上，装满水，用灯射掉。光线穿过鱼缸，阳光从上到下直射，水面变成波光粼粼的水面，看起来非常漂亮。
？电视剧《妈祖(2012)》龙宫工作室
当时多亏了制片方的信任和美术老师的支持，这种方法涉及到了一些经济费用。张建志当时也只是抱着试试看的心态，并没有那么确定。之后导演，摄影部，美术部，包括制片人一起去看风景。灯一亮，艺术家说这才是真正的水下感觉，龙宫的感觉很震撼。
妈祖这部作品让张建志收获颇丰。“不管一件事有多难，只要你尽力去解决，坚持创新，总会有好的结果。当常规方法无效时，你必须学会另辟蹊径。”
如何用光线渲染《东方战场》的监狱情感剧？
光的使用在不同的场景中是不同的。比如办公室环境的光线会比较亮，比较干净。家里的灯光会使用非常温暖自然的光效。对于一些特定场景的拍摄，如何点亮也是一门学问。比如监狱剧的拍摄，就需要有感情。
拍摄《东方战场》时，有一幕赵一曼被日寇逮捕囚禁，在狱中毁灭的场景。当时导演说这个灯一定要突出对比，重点是高光和硬光。赵一曼当时被日军摧残得不成样子，所以需要通过光线来体现人物的心情。
把光照在魔鬼身上，突出了一个恶毒的形象，与整体环境反差很大，光线更硬。当光线再次打在赵一曼身上时，就需要营造一种更柔和的，能凸显女强人形象的光线。
电视剧《东方战场》剧照(2016)
这次拍摄几乎没用辅助光，一个高光，一束光，对赵一曼来说是有背光的，对鬼子来说这里，被地毯反射的光，鬼子很阴险。正面人物和反面人物形成鲜明的对比。
如何利用光线深入血誓中的神秘洞穴？
光是遮光的艺术，不是按个开关就能亮的灯。这是光。如果只有一个地方需要被照亮，其余的地方就必须被挡住。怎么堵，怎么堵，是一件很棘手的事情。
有些剧，由于场景比较特殊，遮挡的过程会很艰难。拍电视剧《血誓》的时候，遇到山洞里的场景，打这个光会很困难。山洞里不能有太多的辅助光线，否则阴影会特别乱，需要遮挡。但是我们不能全部覆盖，因为洞穴本身的光点很少，黑暗本身也没有光，所以我们需要假设当时的一些光源。
例如，这个地方有灯，那么这个地方就会假设。这可能是一个隐藏的洞？然后做那种光。完成后，要给空间光加上辅助光。辅助灯不能太亮，也不能太暗，亮到能调出整体效果。如果没有洞穴的神秘感，而且洞穴内散射的光线少，就需要适当遮盖。
？电视剧《血誓》(2013)就是在山洞里装修的。
《血誓》在山洞拍摄时白虎堂的几个镜头给张建志留下了深刻的印象。“当时因为山洞坑坑洼洼，机器不稳，想放个灯，加上灯腿和魔腿，还得有人撑着。毕竟我们是现场拍摄，在一个真实的山洞里。这时候，两台机器之间就会出现一些角度冲突。可能这个地方只需要放个灯，但是这个地方是个大斜坡。加了个灯之后再遮挡就特别麻烦了。它得到了人们个人的支持，并花费了大量精力来完成它。”
当然，有时候也可以用一些其他的方法来减少人力，因为洞里有土，可以用铲子凿，放下灯腿，也可以勉强站一会儿。如果实在不行，就切掉一点，用扁枪电击。如果变得更糟，那就只能靠人支撑了，没有办法。每一个镜头看起来很普通，但背后有很多困难。
灯光工程师张建志工作室工作照
电影人QA近况
问:请简单谈谈你的照明设计理念。
我理解的光线应该是尽量自然，但也要合理，贴近每一个场景。不是每个镜头都一样，可能这一幕是这样，下一幕就不一样了。
？
问:不同场景下的镜头光线有什么区别？
环境不一样，场景不一样，对于光线也不一样。电视剧也有近景、远景、特写镜头。每个镜头用的光都不一样。
近景照明通常需要修复，全景照明则是整体氛围。其实从中间拍人，应该主要是演员和人像。
对人像光线的要求是要漂亮好看，人像的光线自然和全景的不一样。可能全景是硬光，近距离会修饰一下，人物柔和一点什么的，会更美更好。
问:如何更好地与导演和摄影师合作？
有时候和其他部门有分歧，但不会有矛盾。意见不统一，大家各抒己见，比较一下哪个更好，或者谁的提议更好，听听谁的建议。或者每个人都可以提出自己的建议并中和它们。
比如我们现在拍的武当之剑，我们在阿尔山拍大帐篷戏的时候，因为那边的大帐篷在长城外面，所以特别冷，窗户要密封。但是封了之后对于实景拍摄来说就很麻烦了，因为没有地方进光，效果就达不到了。
导演也觉得这个地方的风景是这样的。光线不太好的时候，我们会和摄影老师沟通。摄影老师下飞机的时候，我们会交流，怎么把招数拍好。沟通结束后，与景观和艺术部门沟通。
“老师，你看能不能把窗户和窗帘打开，留个地方让光线进来，不然里面很闷，光线进不来”，大家交流一下。美术老师或者布景老师说还行。电视剧毕竟不是个人的成就，而是一个整体，一个团队。一幅画不仅是光，也是风景。是各个部门的配合才完成了一个非常好的画面。
问:如何更好地与自己的团队沟通？
沟通很重要，不仅是和摄影，和团队成员也很重要。在拍摄现场，大家工作节奏都很快，有时候会很着急，当然也不会很生气，只是拿着对讲机催促。
遇到困难，为什么做不到？说说为什么，比如这个方向难吗？可能有时候我们只是坐在显示器前，不知道显示器外面是什么。你会一直觉得机器卡在这里。其实这里就是一面墙，距离可能只有50厘米。但是当你看着屏幕的时候，你会觉得这里有无限的空间，你可以添加一些东西。
我会问他们为什么做不到，他们会说是什么。好吧，让我们用另一种方法做它。如果这个光解决不了，我们还有战绩，还有另一个计划。如果我们再做一次，效果就可以了。如果这能做好，那就能做到。只要改变你的想法。
灯光工程师张建志工作室工作照
当前电影制作人
张建志:灯光设计师。代表电视剧《东方》、《东方战场》、《妈祖》、《血誓》、《铁血赤子和平》等。