& lt富春山局图>作者黄是怎么死的？

黄的富春，黄。(1269-1354)，江苏常熟人。姓陆，名简，平江常熟人；后来，他收养了永嘉黄为养子。因为他改名字改词改了很久，所以成了一个巅峰。后来加入全真教，也就是俗称的道士傻逼。我住在常熟自由巷。因为从小父母双亡，家境贫寒，在我十岁左右的时候，就把住在玉山山头的浙江永嘉人黄乐给了我做养子。相传当时黄乐年已经90岁了。见他是个聪明的孩子，喜出望外，说:“黄早就是个孩子了！”从此，刘简改姓黄，字长。后来又取了其他外号，如大赤道长、一峰道长、靖西道长等。他雄心勃勃，12、13岁就参加了这个县的神童考试。后来，他博览群书，孜孜不倦地学习，掌握了广泛的知识和技能。《鬼录》的作者钟思成说:“众之知不属于人，世间万物无所不知，不舍小资之术。”因此，他后来不仅成为山水画大师，而且在学术文章上也有很深的造诣。黄出生的时候，正是汉奸贾似道当权的时候。南宋政权非常腐朽，北方蒙古人建立的元朝越来越强大。元人灭金、西辽、西夏后，开始反宋。当黄十一岁的时候，宋朝终于彻底灭亡了。黄年轻时曾希望施展自己的政治才能，投身于伟大的事业。但科举并没有被当时的元朝统治者所采用(元朝仁宗年间才正式实行科举)。但每次只录取几十人，而黄当时已在狱中)，并规定汉人重要官员必须从当官做起。官员就是普通的文员，过了一定年限，就要根据能力决定能不能做事了。黄四十岁左右后，经浙西廉访使介绍，在浙西任县官，管粮食，在中泰轮任朝廷大员。黄的老板，张吕，是个有名的贪官。元仁宗曾经派他的经理人江南置地。张吕到江南后“贪雕之事，富民而作暗官，成了汉奸”。结果民不聊生，盗贼遍地，统治者不得不罚他两年(1315)。为此，也牵连黄，被捕入狱。不过，他很快被释放，从北京返回。黄在这次事故中失去了生命，精神化为灰烬，放弃了仕途的希望，开始了隐士的生活。他先在松江一带卖卦，后回到家乡常熟，隐居在后山(今虞山脚下)。鱼翼的《于海画园略》说，他“尝月夜，独驾船，出西国门，循山而行，山至湖桥，以长绳缚瓶于船尾，回船而至齐女之墓，持绳取瓶，断绳，拍手笑，振谷”。李日华在《柳烟斋笔记》中写道:“他也生活在大海中间，看着急流和浪涛，看着风雨突然降临。水怪虽悲悲切切，却并不在意”谭伦奎《画玉山》说他:“每晚，取一瓶酒，坐在湖桥上，独饮。喝完了，扔到水里，桥就快满了。”从这些记录中，我们可以看到，从那时起，黄融入自然，开始了他的艺术生涯。经当代大画家、好友王蒙介绍，得到当时著名画家赵孟頫的亲自指导。这时，黄已经五十岁了。这一时期，以汉族为主体的反对蒙古统治者压迫的民族斗争和阶级斗争日益高涨。在这个动荡的时代，黄深切地感受到，除了艺术生活，他还需要一种能够支撑他一生的精神生活。所以刚过六十岁，他就和大画家倪瓒同时参加了新道家，师从道学精深的大师金岳炎。六十六岁时与张三丰、莫约、冷谦等道友交往，在苏州天德桥开三堂传教。他回答了各种前来提问的人。后来黄到杭州跟陈存福商量人生之论，想留在西湖筲箕泉，再到松江找自己的住处。这一时期，黄浪迹江湖，表现出对元朝统治者的蔑视和不合作态度。他为索尼的《六君子》写了一首诗，诗中说:“隔着秋水遥望云山，但望古树，其实是比较忠厚不偏的。”这首七绝体现了他的人生观和对时局的态度。他鼓励每一个知识分子以松、笋、楠木、槐树、榆树等六种树为“六君子”而挺立。在七年(1347)，黄79岁。他从松江到富阳，随无用之师到富春山，享江山沟潭之胜，闲时在南楼作画。郑铮十四年(1354)十月二十五日，这一代侠义如赵岩剑客，伸手如晋宋醉翁的大艺术家在常熟逝世，享年86岁，葬于虞山西麓。黄的山水画多描写玉山、富春江一带的景物，他十分注重对自然景物的观察和研究。他的画风格简单明了，质朴自然；绘画时用干笔刷，注意换笔；只用淡赭石着色，称为“淡绛山水”。后人评价他的画是“群峰厚，草木茂盛”；《支一，猫的启示》。他一生画了许多画，其中流传至今的名作有《富春山居图》、《天池石壁》、《雪时晴》、《富春大岭》、《九峰雪霁》、《江山图》、《秋山幽居图》、《二岩仙观》等，这些画或苍茫，或荒芜。其中，富春山居图最具代表性，因此备受推崇。《富春山居图》长卷，七年，黄以好友兼无用禅师之名所作。据记载，这幅画花了许多年才完成。在这个卷轴最后的标题里，写着“我已经三四年没有做好读书的准备了。”清初画家在《足迹图》中说，黄经商已有七年。他还说:“当你想到你吸头发的地方，上帝和你的心就会相遇，你的心就会和你的气和谐。你做不到，但你阻止不了。没有要工作和纳闷的意思。你在哪里工作，费？笔墨之外，数百年来，神彩焕然一新。”富春山居图展示了初秋富春江两岸的景色。画中的山川平原、丛林村舍、渔舟小桥，或雄伟，或典雅，生动而连续地展现了江南美景，可谓“景随人动，人随景动”，一步步达到了相当的艺术效果。《富春山居图》虽然被董源和写得工整，但比董源和居更简洁，更少概念性，从而更详细地展示了山水树木和石头的灵气和魅力。笔法既有湿笔又有干笔，在坡与峰之间，笔法类似于米点，横点暗淡，笔法饱满，唯爱在求。黄非常注重层次感，前后山的关系改变了传统的屏风式排列，而是由近及远自然消失。他没有夸大虚拟现实与真实现实的反差，而是在虚构与事实中用微妙的过渡层次来渲染。虽然画中的树没有被详细描绘，但不同树的纹理被生动地表现出来。

于是他最后死在常熟，享年86岁，葬在虞山脚下。

老死