论《空胶囊》的几个艺术特征

张军的小说《空胶囊》出版后，我有幸参加了座谈会。那时候我还没来得及看《空胶囊》，也没想到张军老师会写这样的小说。虽然很感动，也很佩服，但是说不好。面对张老师的谦虚，我只是对他说:“你第一次写小说，就意味着成功，就意味着胜利！”“我想这句话是我对他说的，那么为什么不是对我自己呢？毕竟文学创作是一种尝试。谁能保证每一次尝试都会成功？孩子只有在老公出来的时候才能打扮——“如果皮肤不存在，头发怎么会连着？“所以我对张军先生说的话还是真的。今天看完《空胶囊》，感觉不仅仅是被张军的这部小说感动了)

一个

张军的小说是创新的。这主要表现在两个方面。首先是新主题。张军老师的小说以农村为背景，但他作为素材的农村并不是一般意义上的农村，而是已经基本完成城市化，处于城市化初期的农村。然而，这一特殊时期的农村作品目前在国内却鲜有涉及。所以张军的小说是站在主题的制高点上的，“大嗓门，大嗓门”。二是新形象。什么是“空囊”？“空包”就是一个空袋子，意思是一个人只有肉体，没有灵魂；只有物质向往，没有精神追求。这是中国部分农村地区农民在城市化完成后，即“失去”土地后生活状态的真实写照。关注并真实地反映这些农民群体的生活状态，尤其是他们的精神状态，像张先生这样，用集中的笔法去描写，用小说的形式去反映，用“空袋子”这个词来点题，这在目前的中国文坛上似乎并不多见。

二

张军的小说构思深刻。他在小说中用了近30万字来描述和勾勒一群农民失去土地后的生存状态，但自始至终，张军在写作中从未给他们贴上“空包”的标签，也从未给读者一点“空包”的暗示。只是在小说的结尾，他用故事中一个人物——村长——的梦境指明了主题，暗示他们不过是一群“空口袋”，省了不少笔墨——不过二三百字。然而，就是这两三百字，却仿佛有一种宿命的力量，让读者如雷贯耳，一下子清醒过来。看完之后，你不能不佩服张军先生的别出心裁，心思缜密。把书盖上，深思:张军老师的这部小说是现实主义的还是浪漫主义的？无疑，张军的小说是现实主义的；但是，这部小说的结尾有这样一个梦，已经沾染了浪漫主义的色彩。注意，此时的浪漫主义并不是这部小说的结束，而只是开始。为什么？一方面是因为这个梦是张军写的对这些农民“行尸走肉”本质的总结和概括；两者都是因为这个梦直接导致了张军对他小说的最终命名，以及他在这部小说的题字中对这部小说最终命名的意义的诠释和发挥。这些做法明显强化了他小说的浪漫主义色彩，使他小说的浪漫主义从结尾萌芽，蔓延到开头，最后笼罩了全部。由此，我们完全可以得出结论，小说《空胶囊》不仅是一部现实主义作品，而且是一部具有鲜明浪漫主义色彩的作品。

三

张军的小说借鉴了中国传统小说的结构。事实上，《空城计》共有七章，包括《王采》和《二大爷》。每一章既相互联系又相对独立；上一章开始下一章；人因物而生，物因人而始。这种链接是环环相扣的，不断推动故事向前发展。这就是我们国家的小说《水浒传》的结构，尤其是《水浒传》前半部分的结构。这种结构给了读者很大的阅读自由。第一，单篇是比较完整的人物传记；第二，无论读者读到哪一章，都能快速无障碍地进入剧情。这种作文虽然是古代的，现在可能显得有点笨拙，但在“时间就是金钱”、一切都快节奏的今天，这种结构恰好适应了读者的阅读习惯。

四

张军的小说也明显借鉴了中国古典小说的表现手法。总的来说，他善于用人物的语言来塑造人物。王采是，三哥是，二叔和村长也是。人物在人物语言中塑造，情节在人物语言中演绎，故事在人物语言中前行。然而更难得的是，张军对人物的刻画还借鉴了《红楼梦》中“草蛇灰线，千里脉脉”的表述。在《红楼梦》中，这种手法最突出的表现就是对焦大的刻画——焦大在《红楼梦》中只出现过两次，但一次在前半部，一次在后半部；这种手法在《空囊》中的表现，重在对书生的塑造。书生这个名字最早出现在小说开头的王采一章，而具体书生的故事基本在小说结尾的书生一章，“潜脉”并不“长”。当然，这也体现了张军对小说结构细致入微的刻画和把控。

五

张军的小说在叙事和语言上有自己的特点。叙事上，情节紧凑，进度快，细节恰当；善于运用张军这部小说，在叙事和语言上也有自己的特色。叙事上，情节紧凑，进度快，细节恰当；善于运用倒叙渲染气氛，激发读者阅读兴趣；善于用插值来补充剧情，说明背景。同时还注重人物的呼应，做到你中有我，我中有你，既保持了各章之间的紧密联系，又使全书各章牢牢地粘在一起，成为一个有机的整体。在语言方面，一是善于用口语化的语言讲述和传播故事，简单自然，通顺流畅，富有亲和力和感染力；另一个善于用方言俚语来表现人物性格，揭示人物灵魂。尤其是张军在用方言创作人物的时候，还刻意使用了大量“骂人”的方言。这种“骂人”的方言显然对故事中人物的塑造和小说《空袋子》主题的深化起到了辅助作用。

六

张军的小说，笔墨也很大胆。为什么？因为他的小说里有很多情色描写。但这并没有错。对于一个作家来说，写了什么并不重要，重要的是作家要通过这些情色描写表达和反映什么——主题是“正”，那么一个是“正”，一个是“正”。张军老师的选材，正是为了突出这些农民一夜暴富后的精神厌倦，以及生活的奢靡、道德的沦丧、人性的褪色——这些都是感官刺激，是不得已而为之。但更重要的是，这也是张军对现实社会的真实揭示，而不是他凭空想象出来的，无中生有的，无中生有的。由此可见张军现实主义的写作风格和张军写这部小说的现实意义。

七

张军老师的小说在很多方面启发了我们通信行业的作家。第一，他的小说向我们揭示，作为一个行业作家，题材可以完全去除，甚至完全远离我们传播行业的领域。当然，我们通信行业的领域也是很有前途的，很多作家都有不凡的成就，但是如果我们长期沉浸在这个单一的学科中，难免会有一种似曾相识的感觉。想要在作品上有所进步，甚至有所创新和超越，是非常困难的。张军小说的适时出现，无疑会拓宽这些作家的思路，开阔他们的视野，促使他们的写作从以前的“写作行业”向后来的“写作社会”转变。其次，他的小说也会促使我们通信行业的作家从短篇小说转向长篇小说。目前看过我们河南联通作家创作的小说，张军的《空胶囊》是第一部。但是我看了不少我们河南联通作家创作的短篇和短篇小说。如果探究原因，虽然有一个问题是这些作家没有足够的生活积累，但我想他们也一定有勇气写长篇，因为他们害怕自己。张军小说《空胶囊》的问世无疑为我们的作家树立了一个好榜样。