水墨画简历背景

黄年轻时当过地方官，起初是簿记员，后来在他45岁左右时，在一个名叫张率的官僚手下当过椽子。后来，因为张吕犯了官司，黄被诬陷入狱。出狱后，他不再过问政事，游走江湖。曾经，我靠卖占卜为生。后来参加了主张儒释道合一的全真教，他甚至看透了红尘。

由于长期流浪山川，我开始对山川产生了兴趣。为了领略山川的神韵，他在常熟虞山居住时，经常观察虞山的变化和奇妙的景色，从内心汲取，用笔传达。他的一些山水画素材来自这些山林。他住在松江时，对山水的观察到了痴迷的地步。有时他整天坐在山里，废寝忘食。？

他住在富春江的时候，总是背着一个皮包，内置绘画工具。每当他看到山里的风景时，他都会拿着展览纸写下来。富春江以北有座大岭山，是王巩晚年隐居的地方。他以大岭山为师，画了《富春大岭图》。

富春山居图从构思、写作到绘画花了大约七年时间。为了画好这幅画，他整日不辞辛劳，奔波在富春江畔，观察着烟云变幻的奇观，享受着江山滩钓鱼的胜利。他随身带着纸笔，遇到好的场景随时写生。富春江边的很多山村都留下了他的足迹。

深入的观察、真实的经历、丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了坚实的生活基础，再加上他晚年完美的笔墨技巧，所以他写得从容不迫。

绩效内容:

富春山居图描绘了一条长河，它在一千年的历史中流经浅滩、急流和山峰。第一段是夏天的感觉，第二段是秋天的景象，树叶部分褪色，都是竖着画的，仿佛繁华尽去。

艺术技巧:

《富春山居图》山石勾扭，用笔随意，自然。长而干，功力十足，洒脱，颇有灵气。全图笔墨淡雅，山石上只盖了一层近乎透明的墨汁，远山、江边的沙渍、波影都染上了一点深色的墨汁，青苔、树叶点缀着浓浓的墨汁，醒目而自然。

整个画面充满了美丽的森林和茂密的植被，充满了隐士流浪的仙女和冷漠的诗歌，散发着浓郁的江南文人气息。完成了元画的静散特色和中国山水画的又一次变革，元画的抒情性也在该卷中得到体现。

文化价值:

富春山居图对后世影响深远，尤其是对浙江画家传统的影响。浙江画家在秉承浙派传统的基础上，积极调整和更新自己的艺术观、审美观和人生观，通过吸收以富春山居图为代表的绘画艺术的营养，创新和发展传统，绘制出浙派笔墨的新面貌。

他们将富春山居图和其他中国画独特的笔墨和宣纸效果发挥到了极致。“笔墨之于中国画，等于灵魂之于身体。黄、陆等浙派大师，至今仍是富春山水画的变体。”壮丽中有雄浑的艺术布局，空旷中有坚实的艺术布局，这是浙江山水的本义。

合成模式:

富春山居图描写富春江两岸的初秋景色，引人入胜。在灌木丛中，或渔夫垂钓，或独坐茅草亭，倚着栏杆，看着鸭子在水中浮沉。天长地久，仿佛时间静止，我忘记了这两件事。

岸边水色近景，一山一山，一山一沙，远山若隐若现，缓缓展开，但感受一江无际，天水一色，令人心旷神怡。有时江面又远又宽，是沧海一粟；有时走近岸边，可以仔细看看松林中渔家的闲适宁静。山下水波涌动，独自在江上垂钓，令人心旷神怡。

然后几十座山在翻滚，群峰竞起，最后群峰突起，远去。山间点缀着村舍和茅草亭，树木葱郁，树木茂密，近处树木厚重，远处树影袅袅，渔船在水中垂钓，层次分明的景观布置得井井有条。