孙百龄生平简介
17岁时(1919)，由于师傅去世，他开始独自闯荡江湖。辗转多师，师从南派京剧武学鼻祖李春来，向著名武学大师何月山、昆凌老学生卢兰春要好处。刘是红网剧的个人传记，而则接受了的优点。在长期的舞台表演中，熟悉了老旧的表演艺术，南北并重，文武并重；并且擅长依托和短打武生和小众剧。他为了《从军去别窑》的演出，把自己关在阁楼里半个月，潜心研究，创造了独一无二的边走边唱的薛平贵。玩宋武可以从三张半桌子翻过来；也可以是红黑净，老丹，文武丑剧。
起初是在苏州大观园(后来的光华剧场基地)演出，从1965438+2009到端阳节。后来，他去上海登台表演了三个月。他与冯合作了《金瓶》等戏剧，并与林伯清和马同台演出。当时，马第一次进沪，马的“辕门斩子”和孙的大轴“失空斩子”。后来长期在江浙沪演出。在杭嘉湖“天脊大舞台”期间，与有“杭嘉湖梅兰芳”之称的孙合作，以双头牌合作演出《天上雨花》，被水乡观众称为艺术精品。29岁那年(1931后半年)，胡宝善的团队在杭州世界(后改名东坡剧院)演出，“孙百龄”二字是用水泥铸的。30岁那年(1932)，齐的牡丹剧团在湖南长沙明乐茶园演出了四个月。他们回国后，闻讯而来的观众愤怒地砸了影院。
三十岁到四十三岁(四月1932到六月1945)占领上海十四年。首先，他在石现公司演出。在石现公司期间，他扮演陈琳的剧照被放在石现公司的橱窗里一年多。后来在大新公司演出，和毕艳芳同台。他还在上海四川路的洪光大剧院演出。他曾在《古城会》中与合作，在《孙》中与刘备合作，在《王》中与张飞合作。在洪光的演出中，有一场由上海市灵界联合会举办的志愿演出，庆祝抗战胜利，为贫困的同龄人做些事情。因为资本家的困难，演员没有整套服装，孙柏龄就把自己的整套服装免费借给大家。在这场演出中，孙柏龄饰演小丑，与李瑞来、王少楼、合唱猪八戒，与周、刘斌坤、孟宏茂、梁次山、韩金魁合唱《拾金》。孙百龄位列十丑之首(1939 65438+10月12)。后来在老赵的要求下，到大剧院演出，挂了十个顶级牌子，分别是孙百龄、冯(大女儿)、岳明珠(二女儿)、老赵、乔松、高雪樵、高笑雪樵、老王桂清。演出剧目有《狸猫换太子》、《凤凰山》、《单木通》、《老王桂清》。在上海的十四年间，孙百龄先生还与邱、谭、梅兰芳、荀惠生、郑发祥、张二鹏、傅德伟、明宇昆、詹世福、黄等艺术家合作。谭第一次来上海的时候，孙百龄和他的双牌，荀慧生的第二个牌子花旦，老王桂清的第三个牌子五生。谭和孙百龄分别在《定军山》前后扮演黄忠。孙百龄、谭和马曾经一起定制过诸葛亮的鹅毛扇，一人一把。离开上海后，他自己的戏班(龙凤台)活跃在江浙一带。有一次，一个年轻演员在表演的时候不努力。孙柏龄立即出来向观众道歉，并要求演员重新表演。在湖州演的时候，有一幕是拥挤的观众拉大门口的铁栅栏。解放初，在苏州与唐同台演出，唐的《过五关》、孙的《陈琳拷问寇成玉》。从1950到1952，长期在无锡演出。期间曾与马剧团、杨剧团、奚晓波剧团、徐碧云剧团、剧团、张二鹏剧团、老高雪桥雪芳京剧团(在苏州剧院演出)、剧团、老赵剧团、李如春剧团、剧团、吴石坚等合作。
2月20日，1954，公司领导的剧团与言慧珠剧团合并，为中国人民解放军第六支队进行慰问演出。早上挂在招待所，工作人员听了，夸道:“哦！老头，王派的这些话真好！”在北京的演出中，孙百龄在《吕布》和《丢西姆的故事》中扮演董卓，在《迷失的空间》中扮演司马懿，在《黄鹤楼》中扮演赵云。观众席上有毛主席、周总理、朱德总司令、宋庆龄副主席，后台服务员是当时华北军区文工团所属的电影表演艺术家田华，田华还亲笔签名留念。演出持续了32天，北京想把孙百龄和他的家人(他的孩子和女婿都是优秀的京剧演员，文武双全，多行各业，更有甚者还能教课)留在北京成立戏班。考虑到这将意味着他所在剧团的其他演员失业、无助、离开家乡，孙百龄拒绝了北京的邀请，随剧团回到无锡。他在全国享有很高的声誉，可谓“德艺双馨”，是梨园年轻一代的楷模。被江苏省文化厅授予“老艺术家”奖。
晚年定居苏州，仍热衷京剧，组织平江业余京剧团(当时只有苏州京剧院一家)，到基层、福利院、部队进行慰问演出。1983年，八十一岁高龄的萧何《月下追韩信》仍在苏州上演(其手法与周不同)，而年事已高的孙先生也在水泥地上完成了剧中的一个挂毛抢背，质量不亚于青年演员。这位老人对观众的敬业和负责态度是后世梨园的典范。又有(赵父子磕头兄弟)和关(关的叔父，曾为秦效力)来见他，步行前往。他死的时候，很多不知名的路人闻讯后都去吊唁磕头。原上海京剧院导演吴先生在悼词中写道:“孙老先生的逝世，使我们失去了一位京剧中南北剧目最多的专业艺术家。”